中国古代人物画和西方肖像画的区别
中国古代人物画和西方肖像画的区别： 1.构图 中初齐距国画在构图方法上不受焦点透视的束缚，多片介物因采用散点透视法，使得视野宽广辽阔，构图灵活自由，画中的物象可以随意列置，冲破了时间与空间的局限。中国画喜爱留白，习惯运用画面中的空白，人物往往站画面的面积很小，达到虚实相生的效果。 西方的人物肖像画受次错乙数却则站整个画面的主导位置，大概三分之二的面积。中国画属二维空间，西方则注重体现三维空间的构图。 2.造型 西方绘掌烧太参威什植画以造型为基础，王胜余无终刻轴非要求科学严谨的形体塑造，讲究“以形写形”，所以更注重写实手法的运用。同时，通过色彩搭配的表现．来烘托作品所散发的主周雨地期江声总防旨及内涵。 中国画造型上不拘泥席套于四的于表面上的形似，其形象的塑造以能传达出物象的神来自态、情韵和画家的主观情感为要旨。因而对那些能体现出神情特征的部分．则可以采取夸张，甚至变形的手法加以刻画。一般来说，中国画造型的重点是用笔和墨。用笔讲究粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变化，以表现人物的性格、精神状态和笔韵的自然流畅。列还兴方范金顾中国画的用墨之妙于虚实相生、浓360问答淡相宜．以此来表达作者的审美情趣。 3山求.光色的表现 西画在用色上强调自然界对于物体的光影变化来表现人的体快钟提片液欢正南小积感、厚重感，画面中往往会有比较集中的光源，并且通过光影的不同的变化，表现出真实的色彩空间制志流可铁心蛋，强调色彩的多样性，通过色彩的冷暖变化来塑造空间感。如卡拉瓦乔的作品。 中国画则以用墨为主。用墨亦如用色，即用墨的浓淡变化代替色彩，以调入水分的多寡和运笔疾缓及笔触的长短大小的不同，造成了笔墨技巧的千变都县样婷所能证香万化和明暗调子的丰富多变。同时墨还可以与色相互结合，形成墨色互补的多样性。 4、思想内容和艺术创作 中国肖像画的特是左愿望兰切钟古叫土打点来源于中华民族悠久的传统神府文化和丰富的美学思肥体区笑害左双四想,总体上的美学追求，不在于将物象画花积牛得逼真、相似，而是通过笔墨情趣抒发胸怀、寄托情思。西方肖像画常常是为了状试领矛朝称半改可就反映现实生活，严谨写实，具有一定的的社会功能。 油画强调对生活的再现和表现性，画面给人以美感和趣味性，而中国画除了表达情趣意境传神外，还要有画品的要求。特别是文人画．在创作中强调书画同源，注重画家本人的人品及素养。在具体作品中讲究诗、书、画、印的有机结合，并通过在画面上题写诗文跋语，表达画家对社会、人生及艺术的认知，既起到了深化主题的作用，又是画面的有机组成部分。
《狼牙山五壮士》油画赏析
作者巧妙地抓住了五位革命烈士英勇牺牲前的瞬间，深入刻画人物的英雄气概，通过人与山的比拟造型和象征意义，将人物大义凛然、视死如归的英雄气概与狼牙山峰的造型结合起来，用人物身影与山峰叠印的形式表现人物形象。在统一的气势中不同人物的动作、眼神，又巧妙地富有变化，五位人物的魁伟身影与作为背景的险峻山峰浑然一体，比山峰高大，较背景醒目，群像呈现出山形的稳定结构，轮廓参差起伏，节奏强劲有力。《狼牙山五壮士》为当代画家詹建俊于1959年创作的油画作品，现收藏于中国国家博物馆。扩展资料：创作背景1958年，詹建俊刚毕业于中央美术学院，就接到了上级领导下达的任务，为刚成立的中国革命博物馆创作一幅表现中国革命军事历史题材的作品。在规定的题材中，“狼牙山五壮士”的英雄事迹一直感动着他，于是，他便接受了这个主题的创作任务。他深入狼牙山山区考察写生，走访当年跳崖的幸存者葛振林采访他们的身世和事迹。终于，在1959年，他创作完成了这一幅油画作品。作者简介詹建俊，满族人，1931年1月生，辽宁省盖县人，中央美术学院教授、博士生导师、学术委员会顾问，中国油画学会主席，中国美术家协会顾问，欧洲人文艺术科学院客座院士。曾任中国人民政治协商会议第八、九届全国委员，中国美术家协会副主席，1986年被国务院授予有突出贡献专家称号。代表作有《狼牙山五壮士》《高原的歌》《潮》等，出版《詹建俊画集》。作品曾获“全国美展”金质奖章，“北京市美展”一等奖。参考资料来源：百度百科——狼牙山五壮士
