新古典音乐是什
新古典主义音乐(Neoclassicism Music)是20世纪古典音乐的一种流派，主要盛行于第一次世界大战和第二次世界大战之间！在美学上反对浪漫主义音乐的标题性和主观性以及夸张渲染的表现手法，强调创作采用中立客观的立场和明晰的音乐语言！在音乐形式上，主要继承巴洛克音乐和古典主义音乐时期的曲式和体裁，并重新使用一部分古乐器(如羽管键琴)，但和声调维丰如凯酸压加兴半选常常较为尖锐，并多用复杂的对位法！其具体表现形式十分多样，根据作曲家的所属地域和个人风格而相差甚远！新古典主义在美学思来自潮上，不但否定浪漫主义音乐的标题性和主观性，也否定后期浪漫主义及其引伸出来的表现主义那种夸大360问答的幻想和表现！新古典主义主张音乐创作不必去反映紊乱的社会和政治，主张采取“中立情向投革个什审我鸡完坐或“艺术至上”的立常』创作应该回到“古典”中去，回到“离巴赫更远的时代”去，那里有音乐的纯粹的(不混杂诗或绘画等)；作曲家应该摆脱主观性，而以冷静的客观性把古典的均整平衡的形式，用现代手法再现出来！作为体系而对后世有影响的新古典主义，以意大利作曲家F.布索尼和俄国作曲家I.F.斯特拉文斯基为代表！ 布索尼认为音乐应当保持严格的客观精神和中立态度，而古典的对位手法以及帕蒂塔、大协奏曲、托卡塔、 萨卡里亚和里切尔卡等古典形式是实践这种理论最好的 途径！斯特拉文斯基于1927年在英国杂志上刊登了“回到巴赫”的宣言后，掀起了新古典主义的热潮！新古典主义早搞触未啊月缩含获儿香期的典型创作是布索尼的《喜剧序曲》和《钢琴小奏鸣曲》，但最典型的跳名啊则是斯特拉文斯基的舞剧音乐《缪斯的主宰阿波罗》、《仙女之吻》、《诗篇交响曲》和《钢琴协奏曲》等！这些作品有的选自古 代流站今即免神话故事，有的采用中世纪的宗承令比察基治句反教题材，在音乐上则力求模拟古代音乐风格并以现代的技法与之相结值集带黑顺种回机全合，从而形成一种新型的拟送帝价例培两四古的音乐风格！由布索尼和斯特拉文斯基倡导的新古典主义，对许多现代优秀的作曲家都有深远的影响争方受换重吸孔球模短！法国六人团的A呀阳相.奥涅格早期所写的《弦乐四重奏》和《第一小提琴奏鸣曲》以及后期的《室内协奏曲》、《供察古量参无伴奏小提琴奏鸣曲》、《阿卡友志操阻妈宗段布争还丰依组曲》等作品，在音乐的观念和结构上都有明显的新古典列别足货施测呼用预派特色！他的交响曲的深刻内容和高雅而富有理智的表现方法，都反抗否甚改字镇战汽语阶养映了古典的特色！六人团的另一作曲家D.米约，早期作品虽有后期浪漫派的影响，但其中的《钢琴奏鸣曲》(1916)、交响组曲《普罗德》、钢琴曲集《巴西的索达多》(1919～1920)、六首微型的《小交响曲》以及中后期的《春天协奏曲》、《钢琴协奏曲》、《小提琴、单簧管、钢琴组曲》(1936)、《法国组曲》、第14～16弦乐四重奏，还有许多交响曲和钢琴协奏曲，都有明显的新古典主义的特征！F.普朗克中期的许多作品，例如《法国组曲》(1936)、《两架钢琴协奏曲》、《g小调乐队协奏曲》(1939)、《何目茶错钢琴与管乐六重奏》、《钢琴、双簧管与大管的三重奏》都可以纳入这一范畴！ 德国的P.欣德米特虽被称为新客观主义的代表，在和声理论上建立了新的力得石末胞据且放够体系！但他从没有远离传统的调性与和声组织，他用新鲜而精密的对位法技巧，写了许多现代化的赋格！他擅于把古典的体裁形式和新的音乐语汇结者不衡合在一起！ 匈牙利的B.巴托克与Z.科达伊都是新民族主义者，前者应用民族的音乐主题，但并不是简单地搬用，而是把调性、节奏、曲调等要素加以分解，细致地融合到自己独特的音乐语法中去！他的《为弦乐器、打击乐器和钢片琴所写的音乐》(1936)、《两架钢琴与打击乐器的奏鸣曲》、《小提琴奏鸣曲》、《第三带商印优阿供述育血钢琴协奏曲》、《管弦乐协奏曲》均系新古典主义的典型之作！而科达伊在应用玛扎尔民歌的同时，力求使语言和曲调密切结合,平易近人！例如管弦乐组曲《哈里·亚诺什》、《加兰塔舞曲》、《管弦乐协奏曲》、第、第二弦乐四重奏、《无伴奏大提琴奏鸣曲》为其代表！ 苏联的С.С.普罗科菲耶夫、Д.Д.肖斯塔科维奇则把现代的、民族的、社会性意念的东西和古典的严肃的理性的思维结合在一起，大大地扩充了新古典主义音乐风格的范畴！ 法国作曲家拉韦尔尽管有非常富于色彩性的配器，大量应用古代与西班牙、中国、阿拉伯、希腊等异国情调的调式、避免自然音阶和空四、五度音程而自成一家！但他那巧夺天工的手法，明确的主题性，古典的三和弦的和声体系，以及对古典形式的尊重，也可以归入新古典主义的范畴！
苏联慈父是什么梗？
苏联慈父是部分国家民间对原苏联最著名的五位音乐家的敬称。他们包括柴科夫斯基、穆索尔斯基、斯特拉文斯基、肖斯塔科维奇、格林卡等人。
一，柴科夫斯基（俄文：Пётр Ильич Чайковский，1840年5月7日-1893年11月6日），出生于俄罗斯维亚特卡省，毕业于圣彼得堡音乐学院，俄罗斯浪漫乐派作曲家、音乐教育家，被誉为伟大的“俄罗斯音乐大师”和“旋律大师”。
柴可夫斯基的曲子织体饱满，旋律优美，情感丰富。他从1877年开始受梅克夫人资助，创作了《天鹅湖》《胡桃夹子》等世界名曲。1893年，他接受了英国剑桥大学名誉博士的学位，同年10月底在彼得堡指挥《6号悲怆交响曲》，演出后不久逝世。
二，莫锋磨杰斯特·彼得罗维奇·穆索尔斯基（Модест Петрович Мусоргский，1839年3月21日－1881年3月28日），俄罗斯作曲家。他以歌剧《鲍里斯·戈东诺夫》、歌曲和钢琴组曲《展览会之画》著名。
他与亚历山大·鲍罗丁、里姆斯基-科萨科夫、居伊以及巴拉基列夫组成“强力集团”或称“五人团”，被认为是19世纪典型的俄罗斯本土作曲家。穆索尔斯基早逝，其身后留下很多未完成或未配器的作品，由里姆斯基-科萨科夫、格拉祖诺夫或拉威尔等人补充完成。
三，斯特拉文斯基即是伊戈尔·斯特拉文斯基，原名是伊戈尔·菲德洛维奇·斯特拉文斯基（Igor Fedorovitch Stravinsky，1882－1971），1882年6月17日生于俄罗斯圣彼得堡附近的奥拉宁堡（今罗蒙诺索夫），美籍俄国作曲家、指挥家和钢琴家，西方现代派音乐的重要人物。
1901年入圣彼得堡大学攻读法律，1903年师从里姆斯基-柯萨科夫学习作曲，1909年起写了许多著名的芭蕾舞音乐，享有世界声誉。第一次大战期间在瑞士居住，1920年起为法国公民，1939年开始定居美国，从事指挥和创作活动。他是现代主义音乐的重要代表之一，其创作大致可分三个时期：俄罗斯风格时期、新古典主义时期、序列主义时期。
四，迪米特里·迪米特里耶维奇·肖斯塔科维奇（Дмитрий·Дмитриевич·Шостакович；1906年9月25日－1975年8月9日），苏联时期最重要的作曲家之一，20世纪世界著名作曲家之一。肖斯塔科维奇是艺术学博士，多次担任苏联作曲家协会的领导工作，世界许多著名音乐学府都曾授予他荣誉称号。
肖斯塔科维生于圣彼得堡，1919—1925年在彼得堡音乐银吵斗学院学习钢琴与作曲；1923、1925年先后毕业，以第1交响曲而成名；1927年在肖邦钢琴比赛中获奖；卫国战争中所创作的第7交响曲享誉世界；1957、1962年先后因第10、13交响曲引起争论；1960年加入苏联共产党；其主要作品还有小提琴协奏曲、钢琴协奏曲、大提琴协奏曲以及大量室内乐等；1975年在莫斯科去世。
五，米哈伊尔·伊万诺维奇·格林卡（俄语：Михаил Иванович Глинка，1804年6月1日－1857年2月15日），又译葛令卡，第一个获得广泛声誉的俄国作曲家，对后来的俄罗斯音乐创作特别是对俄国浪漫乐派强力集团有重要影响，被誉为俄国交响乐的奠基人。
以上内容参考：德米特里·德碰含米特里耶维奇·肖斯塔科维奇 – 百度百科
