随云笔底有江山，自是胸中蕴丘壑——著名国画大师庄彦江作品欣赏
庄彦江，字雨庚。河北省保定人，号翰墨轩主人，旅法画家。国家一级美术师，国礼书画家，齐白石再传弟子。美术家协会会员。家学渊源、自幼刻苦临习并得名师指导，博采众长。对中国画的山水、人物、花鸟都有着深厚的艺术功底。注重传统、师古创新，笔墨精练，工写兼施，画风细腻典雅。书法诸体皆通。书风大气潇洒，自成一派。 2008年北京奥运会开幕式，大型电子屏幕上绘制的巨型国画牡丹《国色天香》参与完成。早年在故宫博物院修复皇家壁画达十五年。并以其高超的技艺修复无数珍贵的古代名画。其写意牡丹更是深受藏家的喜爱并被业内人赞誉为牡丹王. 青年时期师承国画艺术大师黄胄先生，受门风及地方文化的熏陶，钟情于绘画，踏尽名山大川，采风写生，遍访文人雅士，执笔交流，孜孜不倦，数十几年如一日，终成大器。 随云笔底有江山，自是胸中蕴丘壑。庄先生的山水画更是山山有来历，水水皆有源，既可以感觉到南方的清秀俊逸，明山净水，令人心旷神怡，又可以体会到北方画风的浓山重水，气势磅礴，让人豪情万丈。他的人物画有一种闲适的美，笔下鲜明的人物个性呼之欲出、惟妙惟肖，将人间的千奇百态尽情的展示出来，落笔如神，灵活多变，兼收西画用色之长，富有斑驳陆离的丰富跳跃之感，让人百看不厌，回味无穷。 2000年8月应邀在北京中国当代美术馆举办《精妙笔韵、水墨丹青》个人画展并大获好评。2011年在宋庄士东画廊成功的举办个人花鸟作品展。2013在保定古莲池参办河北省名家书画联展，2017年春在北京中海奥祥文化公司参展并获奖。2017秋季受邀参加雄安新区书画联展等。现为北京市书画联谊会副会长，中国现代书画名家名作编辑委员会特约委员，新加坡书画艺术院荣誉顾问、冀中诗书画协会名誉会长。雄安美术家协会理事，雄安书法家协会理事。 多次参加国内外书画展并获奖！
鉴赏吴冠中的
我国传统绘画大都用笔、墨绘在纸来自或绢上，笔与墨是表现手法中的主体，因之评画必然涉及笔墨。逐渐，舍本求末，人们往往孤立地评论笔墨。喧宾夺主，笔墨倒反360问答成了作品优劣的标准还吗并烟呼。 构成画面，其道多矣题草取啊附围团打段击。点、线、块、面都是造形手段，黑、白、五彩，渲染无穷气氛。为求表达视觉美感及独特情思，作者寻找任何手段，不择手段，择一切手段。果真贴切地表达了作者的内心感受，成为杰作，其画面所使用的任何手段，或曰线、面，或曰笔、墨，快帮度派治停花或曰××，便都具有点石成金的作用与价值。价值源于手法运用中之整体效益。威尼斯画家味留象高帝怕眼外军优题洛内则(Veronese)指着泥泞的人行道说：长观我可以用这泥土色调表现一个金发少女。他道出了纸体片画面色彩运用之相对性，色彩效果诞生于色与色之间的相互作用。的投百致两增因之，就绘画中的色彩而言，孤立的颜色，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，无所谓优劣，往往矿析已经故洋起一块孤立的色看来是脏的，但在特定的画面中它却起了无以替代的效果。孤立的色无所谓优劣，则品评孤立的笔墨怀陈夫命换故益建投列同样是没有意义的。 屋漏痕因缓慢前进中不断遇到阻力，其线之轨迹显得苍劲坚挺，用这种线表现老梅干枝、悬崖石壁、孤松矮屋之类别有风格，但它替代不了米家云山湿漉漉的点或倪云林的细瘦俏巧的轻盈之线。若优若尔夫殖劣?对这些早有定评的手法大概大家都承认是好笔墨。但笔墨只是奴才，它绝对奴役于作者思想情绪的表达，情思在发展，作为奴才的笔墨手法永远跟着变换形态，无从考虑将呈现何种体态面貌。也许将被咒骂失去了笔墨，其实失去的只是笔墨的旧时形式，真正该反思的放飞松响文湖达减一击磁应是作品的整体形百态及其内涵是否反映了子鱼茶新的时代风貌。 岂止笔墨营，各种绘画材料媒体都在演变，但也未必变了就一定新，新就一定好。旧的媒体也往刚往具备不可被替代的优点，如粗陶、宣纸及笔墨仍永葆青春，但其青春只长驻于为之服役的作品的演进中。脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零，正如未塑造形象的泥巴，其价值等于零。
