马蒂斯的野兽主义油画有什么历史背景？
马蒂斯生平：
1869年12月31日生于法国南部勒卡多小镇。
1879年 10岁 进入公学，主要学习拉丁文和希腊文。
1887年 18岁 中学毕业。父亲把他送到巴黎学习法律，他顺利地通过了考试。
1889年 19岁 正式完成学业后，他回到家乡附近的圣——康丹，在一家律师事务所当上了办事员，来自他的主要工作是抄写存入档案的资料。
1890年 21岁 患盲肠炎住进医院，为打发无聊时间，母亲送来一箱画具让他临摹箱盖上的图画。未料想，马蒂斯的绘画热情一发不可收拾，偶然的机缘成为其一生的转折点。
1891年 22岁 说360问答服父亲，怀抱当一名画括内温苏物鱼存断远缩家的志向，再次来到巴黎。马蒂斯先就学于学院派画家布格罗门下。
1892年 23岁 转入象征主义画家莫罗的画室学习。在莫罗鼓励下，他认真研习卢浮宫的藏画，不间断地临摹各艺术会标战写鱼革静封著是大师的作品，在巴黎街刘奏丝支拉季就急湖居翻头写生，探索着自己的艺术道路。
1896 年27岁 他的4幅油斤达医晶志征我功美开大画第一次在“国家美术联盟沙龙”公开展出，获得成功推协弱品。
1898年 29岁 初露头角的马蒂渐成家立业，妻子是个温顺而贤慧的女性，画家夙愿得偿消助，且在绘画间隙尝试雕塑的控则却创作。
189停青帮杆怎脱论些9年 30岁 马蒂斯的风景画、人物画、静物画已与昔日味境室观措侵包衣大相径庭，形体之简洁、刻料娘色彩之鲜亮，让老师莫罗甚感惊讶。
1896-1904年 是艺术家寻找新方向时期。马端单械蒂斯内心萌动了革新意念，开始注视印象主义、新印象主义、后印象主义的作品，欲从各种风格汲取营养。一段时间，他跑到街头、咖啡馆等地画了无数的画，使他迸一步熟悉了色彩的特性，塞尚的技巧又促进他研究新的技法。
1903年 34岁 带有明显“野兽派”特征的作品，便提前出现在他的笔下。
1905年 36岁 巴黎秋季沙龙美术作品展揭幕时，一位名叫路易·沃塞尔的批评家被能探小掌引岁一幅幅用纯色随意涂抹成的油画惊得目瞪口呆。室中间有一尊多那太罗的雕像，批评家指着雕像惊呼“多那太罗被野兽包围了！”这一句戏言，使西方美术史上出现了一个财陆神露移黑崭新的流派——野兽派，作为这次台料代洲师设客鲜个潮流的灵魂人物，马蒂斯的大名也不胫而走，蜚声世界。
1903-1906年 野兽派盛行的三年。这期间反对者的咒骂声此起彼伏，马蒂斯也遭到强烈攻击，幸好有几个收藏家独具慧眼，大量格我搞形资要选具工载购买他的作品，马蒂斯一时身价百倍。
1906年之后 马蒂么些亚已由往民斯的艺术创作进入多产时期。他的个展在巴黎、纽约、莫斯科、伦敦、斯德哥尔摩、柏林等城市辗转展出。他也借机旅行欧洲、北非，巡礼各地艺术寻求新的灵感源泉。他成为当时国际画坛最活跃的画家之一。
1914 45岁 马蒂斯年年到南方的尼斯港过冬，在一间闲静的画室里完成了确许多作品，室内的女人及静物是他最喜欢画的题材。
1920年之后 马蒂斯扩大了创作领域，他在雕塑、版画、壁画、插图方面的造诣同样展示出过人的才赋。
1930年之后 他的艺术达到高峰，他被同行推为本世纪最负盛名的美术巨匠。
194含五燃停代1年 72岁 马蒂斯患了肠道疾病，经历了两次痛苦的手术，从此病魔就再没离开过他。身体的虚弱使他再也不能站在画布前作画，于是他又开始了一种新的艺术创作——剪纸。为了剪出色彩鲜丽的作品，他亲自动手，染出自己需要的彩纸，靠在床上不停地剪。这位老人仿佛在以孩子的娱乐消磨最后的时光。虽然他生命的最后两年几乎都是在病床上度过的，但他的创造力却从来没有停息过。
1954年11月3日，马蒂斯逝世在长期居住的尼斯，享年85岁。
马蒂斯(Henri Matisse,1869-1954)
他与毕加索是20世纪最重要的两位画家，出生在法国北部皮卡第地区勒卡托一个药商兼粮商家庭。1882－1887年间学习法律，后来放弃了法律界的工作，转而学习绘画，在朱利安学院预科班就学于威廉－阿道夫•布格罗门下，1892年考入美术学院，在象征主义画家莫罗的画室学习。莫罗对绘画色彩的主观性论述，给马蒂斯很大的影响。莫罗认为：“美的色调不可能从照抄自然中得到，绘画中的色彩必须依靠思索、想象和梦幻才能获得”。离开美术学院后，受西尼亚克新印象主义的点彩画法影响，作《豪华、宁静、欢乐》（1904），该画取材于波德莱尔的诗篇《西苔岛之游》：“在那里，一切如此美丽而秩序井然，豪华、宁静，充满欢乐。”
此画表现出作为色彩画家的马蒂斯那巨大的构思能力。粉红色、黄色和兰色的色点的组合，充满幸福和欢乐的情调。这幅画使他赢得了许多青年画家的崇敬。
最初，马蒂斯本人对《豪华、宁静、欢乐》一画中线与色的关系处理不满意，而高更的作品提示他采取一种装饰风格，用弯弯曲曲的阿拉伯式线条所分隔的平面色彩区域的组合，来解决线条与色彩的冲突。这一成果在他于1905年后完成的‖生活的欢乐‖中体现得更明显。一群东方闺秀式的女子在景色迷人的海边尽情享受着生命的欢乐。远景有一群女子围成圈跳舞，而近景裸女的静止姿态与之形成对比。
以视觉艺术的方式表现人间天堂或黄金时代的概念，可追溯到文艺复兴时期。马蒂斯画中一圈舞蹈者可以在卡拉奇的《黄金时代的爱》（1589－1595）以及安格尔《黄金时代》（1862）等作品中见到。尽管马蒂斯总是以西方古老的主题为素材，但他的灵感却来源于东方艺术。这幅画的巨幅尺寸和大胆的色彩，在当时引起了轰动。西尼亚克在展出前见到这幅画，写信给他一个画友说：“马蒂斯的探索我至今是喜欢的，但现在他对我来说已经堕落了。在两米半的画布上，他用像大拇指般粗的线条勾勒出一些奇怪的人物，然后在整个画面上覆盖以平涂的、相当确定的色彩。这是一种纯色——看上去真令人恶心。”岂知马蒂斯的这一作品被现代艺术史证明是20世纪先于毕加索《阿维尼翁少女》的第一幅力作。它体现了野兽主义的美学观念，那就是大胆的色彩、简炼的造型，和谐一致的构图以及强烈的装饰性趣味。
1905年秋季沙龙上，马蒂斯展出的作品除这幅画外，还有两件：《开着的窗户》和《戴帽的妇人》。热情洋溢的强烈色彩似乎已经挣脱冷酷的外形的束缚 ，比高更、莫罗和贝尔纳更加前进了一步。
1908年，马蒂斯发表了他的《画家札记》，生动地论述了自己的艺术观，对现代绘画影响极大。他说：“奴隶式地再现自然，对于我是不可能的事。我被迫来解释自然，并使它服从我的画面的精神。如果一切我需要的色调关系被找到了，就必须从其中产生出生动活泼的色彩的合奏，一支和谐的乐曲。颜色的选择不是基于科学（像在新印象派那里）。我没有先入之见地运用颜色，色彩完全本能地向我涌来。”“我所梦想的艺术，充满着平衡、纯洁、静穆，没有令人不安、引人注目的题材。一种艺术，对每个精神劳动者，像对艺术家一样，是一种平息的手段，一种精神慰藉的手段，熨平他的心灵。对于他，意味着从日常辛劳和工作中求得宁静。”他毕生的作品，包括后来在两次世界大战期间的作品，无不贯彻了这种精神。例如《红色的调和，食桌上》、《弹吉他的少女》等。1927年，马蒂斯获美国卡内基基金会的奖金，赴美国旅行，并创作了著名壁画《舞蹈》。晚年因风湿病不能执笔，便以彩纸剪贴作装饰性画面，别具特色。
为了研究人体，马蒂斯借助于雕刻。他一生创作了大约70件雕塑作品，以粘土来塑造人物，有助于他更好地将坚实的形体压缩在二维的平面上，从而取得整体效应。他说：“这样做是为了构成，为使我的感觉条理化，发现适合于我的风格。当我在雕塑中发现它时，它在绘画上便帮助了我。”这个时期的代表性作品是《奴隶》。这个“奴隶”的姿态令人想起罗丹的《行走的人》。这里似乎给人一种预兆，马蒂斯的雕塑正在从传统性向现代性转变着。
马蒂斯对雕塑艺术所贯注的极大热情，如同他在绘画中使用着饱满、单纯的色彩一样，他希图做到体量和形态“本能地向我涌来”。1907年所作的《斜倚着的裸体I》，是将他同时所作的油画《兰色的人体》“翻译”为雕塑。后来的《装饰人物》（1908）、《蛇形人》（1909）、《胸前的十字架》（1910）都反映了他在雕塑语言上的探索，对现代雕塑影响极大。
野兽主义作为一场有声势的现代主义思潮，到1908年以后就销声匿迹了。但对于马蒂斯来说，野兽主义并不意味着他风格的形成，而只是一个开端。勃拉克后来成为立体派大师，鲁奥被德国表现主义者邀请参加他们的画展，他成为现代艺术中少有的伟大宗教画家。而野兽主义中大多数画家在后来的艺术生涯中则变得平庸而默默无闻了。他们在野兽主义时期爆发出的创造力的闪光在逐渐熄灭。
在野兽主义之后，马蒂斯继续他的探索。直至1920年之前，他采用各种自由的手法创造一种新的绘画空间，而且还经历了短暂的立体主义时期。著名的《红色中的和谐》（1911）与他早年的印象主义作品《餐桌》相比，似乎又一次显示了马蒂斯的绘画发生的革命性变化。他抛弃了传统的透视，用色彩关系以及蔓藤花纹的暗示来建立新的空间幻觉，创造了一种充满异国情调的、神秘奇特的新境界。1907－1910年间，马蒂斯继续在他偏爱的人间天堂、黄金时代之类的享乐主义主题中探索线条、色彩与空间的关系。其中最著名的是绘于1909年的《舞蹈》，这个题材曾在《生活的欢乐》一画的远景中出现过。
马蒂斯于1910－1913年间访问了西班牙和摩洛哥，创作了他一生中最为丰富多采的风景画，表现出对阳光和异国风情的热爱。他的立体主义探索，就开始在这一时期。著名的作品有《德希姆的静物的变体画》（1915－1917）、《摩洛哥人》（1916）等。马蒂斯的立体主义绘画从未出现支离破碎的物像。他通过这些作品训练自己如何将物体几何化、简化，如何避免过分装饰化。《钢琴课》（1916－1917）是他最具特色、最成功的立体主义作品。马蒂斯在不改变视点的前提下，将大块的鲜明色彩作抽象的安排。达到既富于装饰性，又具有空间深度的效果。第一次世界大战结束后，马蒂斯画了大量人物画。这些绘画要么有强烈的造型感，要么以线条表现为主，十分优美动人，表现了马蒂斯艺术的洗炼与纯粹。晚年，马蒂斯通过彩色剪纸来试验色彩关系。他为书籍作插图，或进行室内装饰，运用这一独特形式，取得了优美的装饰效果。
马蒂斯晚年的艺术是极其简练的，带有平面装饰性的艺术，然而他的伟大之处正在于能够超越令人乏味的、狭小的装饰天地，从而创造了“大装饰艺术”的概念。马蒂斯在晚年仍和在野兽派时代一样激进。1941年以来疾病的考验加诸战争本身，都提高了其领悟能力。40年代后期他画过一系列充满了光和色彩的室内景物。1950年，他画中的色块已开始具独立趣味。这一时期，马蒂斯日益虚弱，开始采用色彩剪贴，这种技法成为其暮年的主要创作手段–纸片根据其要求先涂好色，然后剪下来，用以拼组画面。这种要求极度单纯的方法，磨练了马蒂斯的装饰才能（见作品《爬行》）。其在晚年作品中所取得的活泼的色彩效果，对那些年轻艺术家则具有重要的意义。
于1954年11月3日逝世。
斯通亨治巨石阵和马蒂斯《舞蹈》
前两天，看到同事的电脑桌面上有张英国斯通亨治巨石阵的图片，让我想起野兽派画家马蒂斯的名画《舞蹈》。
我们先来说说英国斯通亨治巨石阵。
原古时期，人类的活动能力低下，活动范围受限，世界相比现在显得有些清冷。
在英国南部的索尔兹伯里平原上，不知何人、因何原因升闭建造了一个排列为环形的巨型石阵，吸引着世界各地的人们前往那里观看，这便是举世闻名的“斯通亨治巨石阵”。巨石阵的主体是一块块竖立的长方形石块，每个石块高约4米，宽约2米，厚约1米，重达25吨，其中两根最重的约50吨。有的石块顶端，还横架着石梁，状如拱门。
据英国考古学家考证，巨石阵于公元前2750年开始建造，距今已将近5000年，比埃及最古老的金字塔还要早700年。因此，巨石阵的发现不仅在建筑史上具有非常重要的意义，同时，也为艺术史增添了新的历史印迹。
新石器时代的美术成就主要是巨石建筑，即用重达数吨的巨石垒成宗教性纪念物，包括石柱、石台、石栏等形式，盛行于欧洲。英格兰的“斯通亨治巨石阵”是其中最典型的代表，它以雄伟、独特的结构，宗教仪式般的神秘感引人注目。
每天早上，这些石块庄严肃穆地迎接太阳第一缕曙光的到来，如一组仪容整齐的士兵，眼光跟随太阳的运行，向它行着瞩目礼；每个夜晚，它们又在黑暗中，风雨无阻地陪伴着月亮，让月光在它们身边穿行。
它们听过风儿的清唱，看过雨点的飞舞；嗅着花儿的芬芳，回味着虫儿的呢喃。
一边相互凝视，一边彼此鼓励，遵守着那个当初共同的约定。
从此，它们就站立在这里，守护着这片土地。
不知是斯通亨治巨石阵环形的构图，还是它内在的气息，让我想起了马蒂斯的这幅《舞蹈》。
更不知马蒂斯在画这张画的时候，是否看过英国斯通亨治巨石阵，并以此作为此画的参考。
但我在看过马蒂斯的这幅画后，感觉斯通亨治巨石阵的石块，好像有了灵魂。它们不像历经过上千万年风雨冲刷后那般的沧桑、冰冷和僵硬。反而，在时间长河的浸润和大自然的感召下，开始有了生命的温度。
如同皮革马力翁手中的雕像，慢慢开始苏醒，渐渐焕发出生命的神采，像马蒂斯《舞蹈》中的那些舞者，手拉手跳起了大笑拆欢快的舞蹈……
那一瞬间，世界仿佛被它们的舞蹈所打动，时间凝固成一个个连续的胶片，为它们的身影留下那难忘的瞬间。也许，马蒂斯画中的舞者就是那些石块幻化出来的滚枣精灵，让他创作出这幅世界名画。
蔚蓝的天空下，五个年轻人在翠绿的草坪上，裸身跳起了欢快的、富有节奏的舞蹈。他们仿佛挣脱了所有约束，就像这个世界上只有他们自己，此刻他们的心中只有舞蹈。他们回到了那洪荒时代，不在乎是否有人关注，是否有人欣赏，跳得忘我而投入。
马蒂斯是野兽派的一代宗师。这幅《舞蹈》是马蒂斯成熟时期的重要代表作之一。
在艺术史上，野兽派是西方20世纪前卫艺术运动中最早的一个派别。
野兽派常常将浓重、鲜艳的颜色从颜料管中挤出来，简单、粗暴地直接涂抹在画布上，解放了颜色为线条服务配色的功能 ，成为独立的表现主体，用颜色来表达自己对于生活的感受和认识。
马蒂斯的《舞蹈》，只有蓝色、绿色和橙色三种颜色。简单的颜色让我们感到世界的单纯和明快；色调的浓烈和彼此间强烈的对比，则让我们感受到舞者情感世界强烈的、原始的愉悦感。
在技法上，马蒂斯吸取了亚洲人对线条的表现，简捷、流畅，表现出舞蹈动作的自由舒展，和谐优美。
野兽派的画风不像古典主义那样讲究透视和明暗，并且，放弃了传统的透视、明暗关系，采用平面化构图，具有强烈的装饰性。
马蒂斯在艺术上的大胆探索，试验性地打开了色彩的新世界，为现代装饰设计开启了新的方向。
到底是马蒂斯的《舞蹈》赋予了那些石块生命，还是那些石块给予马蒂斯艺术的灵感，我们不知道，但它们彼此间遥遥相望，就像艺术世界的两颗明珠，闪耀着璀璨的光芒。
