中国有洛可可风格的画家吗???????
Allegrain, Christophe Gabriel – 克里斯托夫 加百利
Argunov, Ivan Petrovich – 伊万 彼得罗维奇
Batoni, Pompeo – 巴托尼 蓬佩奥
Bellotto, Bernardo – 贝洛托 伯纳多
Blackburn, Joseph – 布莱克本 约瑟夫
Boucher, Francois – 布歇 弗朗索瓦
Canaletto – 卡纳莱托
Carnicero, Antonio – 卡尼塞罗 安东尼奥
Carriera, Rosalba – 卡列拉 罗萨尔巴
Chardin, Jean-Baptiste Simeon – 夏尔丹 让-巴普蒂斯特 西蒙
Clodion, Claude Michel – 克劳德 米歇尔
Cosway, Richard – 科斯韦 理查德
Duparc, Francoise – 弗朗索瓦兹
Falconet, Etienne-Maurice – 法尔孔奈
Fontebasso, Francesco – 弗朗西斯科
Fragonard, Jean-Honoré – 弗拉戈纳尔
Gainsborough, Thomas – 庚斯博罗 托马斯
Giaquinto, Corrado – 贾昆托 科拉多
Goya, Francisco de – 戈雅 弗朗西斯科 德
Greuze, Jean-Baptiste – 格乐兹 让-巴普蒂斯特
Guardi, Antonio – 瓜尔迪 安东尼奥
Guardi, Francesco – 瓜誉缺尔迪 弗朗西斯科
Hudson, Thomas – 哈得逊 托马斯
Huet, Jean-Baptiste – 于埃 让-巴普蒂斯特
Hutin, Charles-francois – 查理斯-弗朗科斯
La Tour, Maurice Quentin de – 拉 图尔 莫里斯 昆廷 德
Lafrensen, Niclas II – 二代
Largilliere, Nicolas de – 拉吉利埃 尼古拉斯 德
Le Moyne, Francois – 勒 莫因 弗朗索瓦
Longhi, Pietro – 隆吉 皮念瞎埃特罗
Magnasco, Alessandro – 马尼亚斯科 亚历山德罗
Marin, Joseph Charles – 约瑟夫 查尔斯
Natoire, Charles Joseph – 查尔斯 约瑟夫
Nattier, Jean-Marc – 纳蒂尔 让-马克
Paret y Alcazar, Luis – y 阿尔克仁 路易斯
Pater, Jean-Baptiste – 让-巴普蒂斯特
Pellegrini, Giovanni Antonio – 乔瓦尼 安东尼奥
Perronneau, Jean-Baptiste – 佩罗诺 让-巴普蒂斯特
Piazzetta, Giovanni Battista – 乔瓦尼 巴蒂斯塔
Pigalle, Jean-baptiste – 皮嘉庆高辩尔 让-巴蒂斯特
Pillement, Jean Baptiste – 皮耶芒 让 巴普蒂斯特
Pittoni, Giovanni Battista – 乔瓦尼 巴蒂斯塔
Ramsay, Allan – 拉姆齐 艾伦
Reynolds, Joshua – 雷诺兹 约书亚
Ricci, Sebastiano – 塞巴斯蒂亚诺
Robert, Hubert – 罗伯特 休伯特
Salvi, Nicola – 萨尔维 尼科拉
Sandby, Paul – 桑德比 保罗
Tiepolo, Giandomenico – 提埃坡罗 詹多梅尼科
Tiepolo, Giovanni Battista – 提埃坡罗 乔瓦尼 巴蒂斯塔
Trevisani, Francesco – 特雷维萨尼 弗朗西斯科
Vallayer-coster, Anne – 瓦莱尔-科斯特 安妮
Watteau, Jean Antoine – 华托 让 安东尼
Zuccarelli, Francesco – 弗朗西斯科
怀疑没有
水彩静物画基
在静物画上，我们同样可以看到生活，看到不同精停织夫来买士时代、不同作者所表达的极其丰富的思想内容和感情，以及多种多样的形式和风格，从而体察到时代的艺术观和审美观。中外美术史上有不少大师是以画静物见长的，如18世纪法国著名的静物画家夏尔丹，19世纪法国现实主义画家库尔贝，表现主义画家塞尚，20世纪荷兰印象派画家凡·高，中国美术史中的八大山人、齐白石、潘天寿等等。水彩静物画挂调就车美引服硫草亚在室内既可装饰，又可欣赏。凡·高曾经说过：“花是有灵魂的”。王肇民先生说：“我从前说过：‘人当物画，物当人画！’就是说，画一切乱深顺同坐停动人物皆应当赋予生命，赋予性格，赋予品质，人物之间，相互引喻，以增身价。诗有比，画亦有比级兰权；其意义即在于此”。所以，静物画不只是一种基本技法训练的手段，而是一门独立的艺术。
（一）静物和衬布的选择
万丈高楼平地起，学习水彩静物还必须从写生开始。水彩静物写生一般都在室内进行。室内光线稳定，描绘的对象静止不动，可以自由选择、组合和搭来自配。教师可根据学生的绘画权农达培研基础由简到繁、由浅入深地安排写生对象。根据难易程度，应先画陶瓦器，因为土陶器皿无釉光，质地粗糙，颜色单纯，比较容易观察和描写。其次再画瓷器，瓷器居于磨光器物的范畴，光泽明360问答亮，强烈，而反光亦互相映照，光影变幻极为复杂，所以写生是较困难的。
最后才是写生玻璃器皿。玻璃器皿的光影变化很复杂，写生更为困难，一方面要表现出它的透明感，另一方面要表现出其体积和重量。金、银、铜器结精扬川滑钱价目也要安排在后面画。在写生水果、蔬菜和花卉时，先要安排水果，因为水果正现死占不易变形和变色（当然有些水果变色、变形、变质很快，如草莓、水蜜桃等）。蔬菜首先是选择那些不易变形、变色、变质的种类，如红萝卜、实心白菜等。花卉变化大，花瓣易落，一般安除下转让阻排在后面写生。关于衬布的选择，首先安排单色棉布、平布等，次安排彩布，后安排呢绒和绸缎料衬布。
（二）静物的配置
“物以类聚”，这应该成为静物组合、配置的原则，如水果与瓷碟、刀子等餐具组合为一组静物就比较和谐；陶器与古籍书、放大镜组合为一组就较得体；民间彩绘泥塑与本版年画和布制工艺品组合在一起就别有情趣。相反，那此毫无联系、风牛马不相及的东西摆在一起，就会令人手起烟陆盟感到不舒服。其次在每组静物中，必须以一类静物为主，围利药初斗草当不要五花八门搞大杂烩，要分清哪些是主体静物，哪些是陪日社别任学千全句增粮衬静物。
每组静物，都要有一个色彩主调，不能五颜六色，或五光十色，否则容易“花”。但又不能同类色物堆砌，四平八稳，要有一小部分不同性质色彩的全列青美何分称坏静物去“活跃”画面西存之马林治算氢求房争。第四，每组静物的组合，都要考虑静物和衬布的黑、白、灰关系，不能一片灰或一片黑、一片红等。还要考虑所摆称胡左叫击展农温国果八放的静物的造型有变化，其中有圆的，也有方的；有高的，也有低的；有粗的，也有细的等等，而不要千篇一律，太过整齐。第五，摆放静物，开始不宜太复杂，也不能太简单。摆放得太复杂，初学者顾此失胜革剂反酒背训水彼，画不到一块儿。但若摆放得太简单，初学者很难画深入，显得单调。对摆关号量书值洋好的静物首先要观察立意，形成某种构思与联想，不要急于动手就画，以免因手忙脚乱处于被动状态。
