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《20世纪中国油画、版画创作》鉴赏教案
20世纪中国的版画和油画的发展十分怪异，总的来说，由于中国的政治背景，中国的共产党和国民党在上世纪中期在中国政治舞台上的角色互换，导致了油画和版画在创作群体和审美群体上的阶级决裂，最简单的例子，抗战老片中，八路军或者解放军的指挥部墙上挂的是毛主席和朱总司令的版画头像，而国民党高级将领的办公室，墙壁上挂的则是蒋介石的油画，这充分说明了当时这两种艺术在国统区和解放区的地位和价值。 版画由于其成本低廉、可大量复制、简单快捷等优势，成为了中国共产党在革命斗争中稳固群众基础、传播革命思想的有力武器，这一功能直到文革结束仍在继续。而油画的制作材料和技法相对复杂，制作材料的来源在战争年代也难以保障，所以，油画只在我国的国统区得以存在，于是，伴随当时两大对立政治派系的斗争，油画和版画的价值和战略地位也完全不同。 建国后，面临一穷二白的国家，政治、经济、国防、教育等重要问题，都摆在艺术的前面，版画作为政治宣传的有力武器，继续发挥着它的战斗效能，直至改革开放后的80年代中期，人们对精神文明有了更高层次的要求时，油画和国画才开始被人们所“重新”热爱，而版画，在这片土地上的人们经历了半个世纪的审美疲劳，终于被国人不约而同的选择性暂时遗忘； 人民在缓解版画带来的半个世纪的审美疲劳，但版画家们的刻刀未被尘封，在经历了整个90年代的休憩，根据国家经济建设和文教发展的需求，中国版画摆脱了以往木版独尊的格局，成体系的引进了铜版画、丝网版画、石版画、数码版画等新的形式，迅速回到了各大院校的工作室，以全新的面貌回到了世人面前；但由于种种历史原因，我国西方绘画体系引进得不够完善和科学，使版画的创作还处在漫长的探索过程中。 而对于油画，则比较简单了，在改革开放之后，人民温饱一得到解决，饱含着5000年对线造型绘画审美疲劳的国人，遇见光影结构比例质感都呼之欲出的油画，其狂热程度可想而知，但由于我国西画教学体系的诡异，大大降低了学习和教学的效率——我们分别引进了西方的文艺理论、俄罗斯的造型训练流程，再混合以本土的感悟式学习方法，使整个西方绘画教学体系变得不伦不类，于是，油画在中国只有风格，没有体系；只有传承，没有流派。只是在时代和社会的变化中，以艺术家心态的自然变化而转换着各种风格。 以上是两个画种在20世纪大致的发展脉络，只要知道这些，这一时段的任何作品都能比较好的阐释出其创作意图和审美意识。
