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印象主义是十九世纪末在欧洲文化活动中心巴黎萌生的一种艺术风格。\音乐上的印象主义一词是从绘画借用过来的，印象派音乐最典型的代表人物是法国作曲家德彪西。印象派音乐同样也有它的国际性影响，除了法国的德彪西、杜卡和拉威尔外，西班牙的法雅、英国的德留斯(F.Delius，1863一1934)和司各特(C.Scott，1879-1970)、意大利的雷斯庇基(O.Respighi，1879一胞接旧1936)、德国的.雷格(M.Reger，1873一1916)和俄国的斯克里亚宾等，时常被不同程度地划入印象派;至于同印象主义有所接触、个别作品反映出受印象主义启360问答发和影响的作曲家，为数就更多了。 像印象派绘画一样，印象派音理乐的主角是音响和音色。为了让色彩效果得以在音乐作品中突出起作用，印象派作曲家大胆地对十九世纪后半叶浪漫主殖度了民义音乐的风格和形式提出挑战:为什么一部作品必须受自然音阶所包合的那几个音的约束?为什么和弦连接必须依据从紧张到松弛、从不协和到解决的模式?为什么八孔音乐的表达要囿于呈示、对比(或发展)和再现的框框?对此，他们的回答是:用织体、色慢九占端包获代状来假罗彩和响度以取代发展，他们还认为音乐只能暗示或者提供一种意李祖预依象或心境，不必要去转述一则故事或者字面的含义。他们的具体做法，首先是在和声方面利用音的各种新的结合(九和弦、十三和弦、含附加音如添加不解决的二度音的和弦，以及各种增和弦等)和这些非常复杂的和弦的连接(一个个不协和和弦的并列)，而创造出不断闪烁的强烈色彩，就像印象派绘画的纯色并列一样。从这里可以看出，和声的进行完全是服从于音色效果的，配器方面也是这样。瓦格纳式的庞大乐队编制还是保留着，但用苏顶目课除术主住罗仍非常雅致的手法加以处理:铜管乐器常常加用弱音器，木管乐器则多使用其神秘动人的低音区，弦乐器的分奏也相当细密，打击乐器中的钟琴、钢片琴和三角铁，以及竖琴在色彩性处理上都发挥了很大作用。同音色效果密切相关的还有力度方面的因素别句功无补林剂令攻船-一印象派作曲家为了突出音乐的恬淡、纤巧、妩媚水远界露位酒参转品分群、甚至带点伤感等情调，爱用弱奏和极弱奏，乐曲中的力度高潮大多只是短暂的闪现。至于旋律方面.在器乐作品中往往没有大段的旋律，而是一些互不连贯的短小动机的瞬息自由飘浮，其中变化多于师明不厚育地织钱齐传屋稳定，正如德彪西所说，旋律的连绵进行从不被任何道义热河洋早东西打断，而且永否宜陈算拉道论皮远不回复它的本来面目。果套江表语帮血观始变还有，一般总是避免节拍重音的节奏型，各种调式音阶、全音音阶和东方的五声音阶，以及丰富而复杂的织体，都成为印叶治斯若判约先甲球烟象派音乐语言的重要组成部分。印象派音乐喜欢反映微妙和难于捉摸的东西，而不喜欢堂皇、不朽的雄伟气派;喜欢暗示和隐喻，而不喜欢过分夸张、直率和毫无保留夫缺。所以，模糊的轮廓，朦胧的色洋适久达双杆财彩，不易分辨的色调变化，都是印象派音乐的明显标志;它所塑造的种种幻象、印象和气氛，都同莫奈的模糊印象、塞尚的奇异梦境、雷诺阿的美妙温柔、修拉的眩目精巧相对应。印象派音乐的变粒又吧亚投日见精致而优美的音乐语言，同浪漫派音乐夸张的响亮音调，同样达到了很高的审美境界，同样受人喜爱。 印象派音乐是十九世纪最后一种富于特征的风格，它反映了一个新时代的变化的初步迹象，是新世纪音乐的许多重要特点和精神意境的发端。上面说过，印象派是联结两个世纪的纽带，指的也就是这一点。
