有意义的
油画最早起源于西方,20世纪初传至我国,当时正去甚介映青送值国难当头,许多油画家拿起古处血愿块道班便画笔,用绘画作为宁分丰上许例兵思围抓觉武器,反映国事,揭露非走掉企战争和暴政,极大地发挥了教育人值民,鼓舞斗志的隐哗旁作用。我整理了有意义的油画作品，欢迎阅读!
有意义的油画作品图片展示
有意义的油画作品图片1
有意义的油画作品图片2
有意义的油画作品图片3
诉损至伤未素候有意义的油画作品图片4
有临背医所色合复二意义的油画作品图片5
毫控死更油画的特点
油画经凡·爱克兄弟革新后，迅速成为西最主要的画种，并在全世界范围内广为流行用效企镇让触式句耐叶功，这是与油画工具效能的优素台群含难地把越和丰富的表现力所分不开的。 油画与水汽彩画、水粉画相比，水彩、水粉画虽各具长流处，有其它画种不能取代的特点，但在工具效能和表现力上都存在着明显的局限。例如，水彩画的水分不易控制请础续轮械钟，水的流动性、随意性和对作画粒良每推济支省久时间的限制，影芦晌响对工较音能年主罪升具的精确、具体的描绘，画析按率打吸吗乎飞叶幅也不能太大，画面怕光、怕晒、怕潮，极易褪色，难于储存。水粉画虽然表现上比较自由，可大可小，可粗可细，表现手法也比较多样，但由于颜色含粉量大，使画面色彩干溼变化显著，不易衔接和修改，暗色调和丰富的中间层次比较难以表现。水粉画的画面也怕潮、怕晒，颜色易发霉、脱落，同样难于长期储存。相对来说，油画就不存在这些问题。油颜色的色彩丰富、不变，不发生干溼变化。作画时，油色干得不快不慢，可以仔细考虑，从容下笔，色块的形状、大小、方向都比较容易控制，容易衔接，也便于修改。油画颜 *** 既可以变得十分稀薄，具有通明、半通明的效果，又可以十分浓稠，具有极强的灶橡┞汾盖力和粘著性，可以多层次地覆盖、厚涂，可以进行长时期的制作。油画的表现形式和手法，也十分丰富多采，可大可小，可粗可细、可薄可厚，通明与不通明，灵活多变。总之，油画的工具材料的效能具有比较明显的优越性，绘画中的各类造型因素色彩、明暗、线条等等都可以获得综合的、充分的运用。油画可以极度具体地、细致地表现工具的全部造型和视觉的特征——即再现物件在具体的时间、空间里的光色关系、明暗层次、形体结构、空间感和质量感，使画面形象达到非常真切的地步。而且，油画颜色干透后，十分坚固，不易损坏，可以长期储存。韩默藏画在我国展出时，其中有鲁本斯、伦勃朗的原作，虽然已经历了数个世纪，仍色泽夺目，恰似新画一般。
再从画面总的效果来看，如果说水彩画给人以通明、轻快、流畅的感觉，水粉画给人以鲜艳、柔润、浑厚的感觉，那么油画的特点是丰富、厚重、沉着和有光泽感。由油画的色彩、笔触和色层厚薄相间***包孕把画布布纹组织入画***所构成的油画画肌显示出油画独特的质地感、质地美，并且十分丰富多变。
当然，油画也有它的局限。大家常把油画比作是交响乐、重武器，可以说是很恰当的。交响乐音响丰富，震憾人心，但并不能替代轻音乐。大炮打得远，威力大，但某些地方比不上一支小小的***。油画就不象水彩画、水粉画那样简便易行。油画对工具材料的要求较多，价格比较贵，要配套配齐很不容易。尤其在我国农村，很丢脸到油画原作而且缺乏油画教师。要学油画又要有一定的素描、色彩基础，因此油画比较难于普及。油画的工具材料又多又重，画面油色也不象水彩、水粉画那样快乾，外出写生、携带都不大方便。油画的表现力、表现手法虽然是丰富多彩的，但也不是万能的。某些绘画体裁、样式，如年画、插图、连环画以及象工艺图案设计等，采用油画并不是完全不可以，但毕竟不大合适。我们也需要通过实践，更好地了解和掌握油画的效能，扬长避短，充分发挥油画的长处。
西斯莱的代表作有哪壹些？西斯莱的作品特点及赏析
阿尔弗莱德·西斯莱（Alfred Sisley，1839-1899）1839年 出生在巴黎，但其父母都是英国人（父亲在巴黎经商）。 幼年时的西斯莱在法国巴黎渡过。
艺术特色
他的风景画主要是四季的田园，湖畔，树林，小径，草丛，小屋，小桥和流水。内容始终单一不变，几乎都是某几个美丽的地方的各种角度的景色，塞纳河畔，莫雷，圣-芒美，马利，路维香，这几个地名是他全部作品的抬头名字。但是他的所有画作，都可以让我想起我这一生中回忆深处的某个不知名–但是极为美妙的地方、某个普普通通–但是难以忘怀的画面。相隔一个多世纪，不同两个国家，我却比同时代同地方的人更容易和他的画产生共鸣，而心生暖意。（这就是艺术的价值吧。）
比较其他印象派画家，西斯莱的画色彩相对保守，但是非常精确以及细腻，可以捕捉到空气的质感和瞎型燃厚度，天空的渐变和高度、湖水的纹路和多彩。莫奈画水是非常出名的，但是西斯莱的水，我以为也不相上下，他的水更自然，更丰富，更细腻，虽然莫奈的水更多变、更印象、更流动。只有不同，没有最好。
西斯莱的光线用得不如莫奈的大胆和明亮，但是我以为这不是画家技术的问题，而是画家性格的一种体现。西斯莱是相对温和的，至少在审美知觉上，他所感受的美是平静的，静谧的，有时候是孤单和寂寞的。总是无人的自然景色，让人觉得被人们遗忘，不入主流，自生自灭，但是它又表现出一种平静而淡定，虽被冷落但从不否认自我的气质，一种内敛的力量，一种生长的定力，最后自成了一种生命的美丽。
西斯莱画的树多种多样，变化全依靠笔触的变化。春天的树技，他会使用细长而坚挺的笔触，张显生命的零原始和张力;夏天的树叶，他会用短而圆的笔触，让树叶层层叠叠，让酷暑的空气穿过它们而变得清凉和通透。更有意思的是，似乎树是他作画时笔触的一种标准（benchmark），整幅画的笔触，是由那棵磨虚树的笔触决定的（相信这是我的一个重要发现！）。
凡高的画是一种揪心，塞尚的画是一种力量，莫奈的画是一种绚丽，米勒的画是一种庄严，那么西斯莱的画是什么呢？他那个时代的人评价为”不长进，单调，没有特点”，我想说，他的画是一种优雅，一种平等，一种温和的伟大。
风景作品的特点
在西斯莱约八百幅油画作品中，大多是风景画。并且在其一生中，作品没有深刻的变化，也许正因为他不那样具有革命性，终其一生，所以西斯莱并没获得应有的重视及评价。当然他热爱大自然的天性和朴实的情感在创作上是表露无遗的。毕沙罗曾表示，西斯莱是最纯粹的印象派画家，因为他坚守
原初的作画理念–透过光与色彩的表现来捕捉自然风景瞬间的真印象。他来到巴比松时为柯罗作品上那种明媚阳光照耀下清新而庄严的画境所吸纳，他在继承巴比松画派风租肢格的同时，在色彩和笔触上又表现出印象派的画法。
从构图、笔触、光与色的三个方面分析西斯莱分析风景作品的特点:
1.西斯莱式的构图深受柯罗的影响，工整有序，自由而不拘于形式;天空通常占据画面非常大的空间，以展示细腻的光影变化;作品中的人物空间比例小，刻画简练概括;景物的透视性强，不追求任何的夸张形式。
2.笔触是油画的主要造型手段之一，不容忽视。西斯莱作品中以碎点状笔触为主，起轻快而流畅，结构上厚实而沉稳，奔放而有力地描绘天空和水使其富有轻盈和流动感;而且用笔从不大刀阔斧，以精细的写实手法展现他感受到的点滴光影，表现的物象虽少，但絮语潺潺。
3.画家以色传情，观众见色动情，这对绘画作品的感染力起有不可忽视的作用，美丽田法国风景为西斯莱提供了极为丰富的色彩感，诗人见景生情，胸中出现诗句，画家见景生情，头脑中呈现的形象首先就应是整体的色效果。
自然自己蕴含着无数生动的色彩画面，西斯莱凭著那双长期训练敏锐的眼睛，通过忠实地直观自然和辛勤的艺术实践，去探索大自然色彩的奥秘，打破传统的”固有色”观念.为了提高色彩的纯度和画面亮度，画家将未经调和的颜色并置，让观众的眼睛在一定距离内把颜色调和起来，使画面产生了丰富的色彩效果。真实地再现景物在光线和大气中的虚实系，西斯莱让外轮廓线隐没在大气中，线条在画面上的作用被降低了，突出了形体色块;画家完全不拘于严密轮廓细节的描摹，而是着眼于在现场中迅速捕捉变化著的物件，使画面形成独具风的美的形式。
代表作品
阿尔让特依小广场
阿尔让特依的人行桥
冬日的路维希安街
冬日的路维希安街
塞纳河边的小村庄
莫利赛的赛船会
温习
鲁弗申的花园小路
村边小路
拖轮
鲁弗申大道的第一场雪
苍鹭的巢
春天的草地
汉普顿庭院的大桥下
莫利的节日
马尔风景
码头的沙滩，马尔港
法国赛夫勒
朝阳中的莫利
摩莱雪景
莫利风景
从弗比林往卢维锡安的道路
朝阳下的摩莱教堂
去往森林的女人们
马尔港的洪水
鲁弗申的雪
