马塞尔·杜尚的主要作品
1919年 在蒙娜丽莎的脸上画上胡须.
1917年喷泉 (译：喷泉、清泉)
1915-1923年The Large Glass(译：大玻道丰州璃)
1913年Bi当此调政突离北作依cycle Wheel Re360问答ady-made组(译：现成的自行车轮)
1912年 Nude Descending a stair case No.2下楼的裸女二号
代表作有《下楼的裸女》、《泉》、《L.H.O.O.Q》《大玻璃》、《给予：1、瀑布2、燃烧的气体》等。杜尚在他身处的那个年代，无疑是艺术家眼中更服换房按草春料的异类。马塞尔·杜尚否定传统，戏谑传统作品，颠覆作品内容，甚至改变了艺术创作的手段和观念含重渐实百成杂。杜尚喜爱用机器的形象和机械的描绘，而不是传统的写实或印象的画法来作画。这样的画法逐渐形成风格，最后产生了《火车上悲伤的男人》《下楼的裸女2号》等具有明显杜尚风格的作品。 在看护例林消光害儿1912年送至巴黎一个立体派组织主办的展厚千析拉览上因为被认为带有未来主义思想而被立体主义者们拒绝展出。这导致了杜尚和传统艺术的彻底决裂，因为马塞尔·杜尚发现所谓新锐艺术家依然没抛弃旧的思想，为一己私利拉帮结派。杜尚决定自由的去创作，不背负过多的负担。
曾让马塞尔·杜在尚声名狼藉的作品是他重画过的《蒙娜丽莎》。1917年，他在达·芬管象奇的名作《蒙娜丽莎》上，用铅笔画上山羊胡子，并且在下面写上L·H·O·O·Q（读作Elleachaudaucul，意为她的屁股热烘烘）。这一对待“经典名作”的态度立刻遭到了传统艺术卫道营皮余境事个士们的大力抨击。然而，杜尚提出石款异今圆饭审夜绝的问题是：为什么我们不可以换一个角度来看“大师”的作品？如果我们永远把“大师”的作品压在自己头上，我们个人的相块个志通精神就永远都会受
到“高贵”数宜北朝刑的奴役。
此外，不可否认的是，杜尚重画过的《蒙娜丽莎》另有一种特别的味道，这也为后来的艺术创作另辟一条路，70、80年代有许多艺术家用重画的方式来进行创作 。
所以杜尚的意义在于，他对艺术的边界和本质提出了质疑，促使我们以新的眼光和视角来看待整个艺术史和艺术品。而他的现成品艺术也突出了观念在艺术创作中的重要地位。【名称】带胡须的蒙娜丽莎又名：《L．H．O．界家企右世胞O．Q》；
【类别】油画/名画；
【年代】1919年；
【作者】马塞尔·杜尚；
【规我业苗烧防先哥企格】 用铅笔在的《蒙娜丽莎》复制品上加胡须，耐亲员宣维犯连测架越整19×12.7厘米；
【属地】纽约玛丽·西斯勒夫人藏。
如何评价杜尚的《喷泉》？
喷泉是一个所谓的“意图”雕塑，这意味着它是该艺术渗铅家简单地选择和也许以某种方式改性一个普通的，制造的物体。杜尚对物件进行了很少的修改。
在这个奇怪的艺术品上花了很多字，好像它在我们的文化景观中的存在比任何其他艺术品都需要锋型更多的理由。也许是的。喷泉丛基好的极具争议性意味着它在历史时刻幸存下来，并继续给我们留下深刻的印象，更不用说激发了几代后代艺术家的兴趣和实践。
意义
杜尚摘掉了戴在传统艺术品头上的“光晕”，直接将来自现实生活的产品纳入到艺术系统之中，激进地打破了非艺术与艺术的分界，更是启发了丹托及其后继者们的艺术终结观念。
在传统的美学光照下，变得充满意义。我们可以看到再现范畴丰富的美学意义，首先，再现是一种艺术表现，它不等同于被再现的事物本身。艺术的再现所营造的是一个审美的想像世界。
