意大利佛罗伦萨波
意大利佛罗伦萨波提利切《维纳斯的诞生》，原是1485年间为装饰劳伦佐的别墅而作。据说，他从切科波利齐安诺一首长诗《吉奥斯特纳》中受到启迪。诗中描述维纳斯从爱琴海中诞生，风神把她送到岸边，春神又从右边急忙迎来，要给她披上用星星织成的锦衣，周围鲜花纷飞。
画家在处理读停开协校这个场面时，舍弃了原诗中一些喧闹的描写，把维纳斯安排在一个极幽静的环境，背面是平静而微有碧波的海面，维纳斯忧郁地站在象征她诞生之源的贝壳上，被风神徐徐吹向岸边，体态来自娇柔无力，似乎对迎接她的春神以及这个世界，缺乏强烈的反应。这告诉观者，女神对360问答她来到人间，不是满怀信心，而是充满着惆怅的。
波提切利笔下的维纳斯被认为是美术史上最优雅的裸体，然而她并不像后来某些画家所倾心的那种华丽丰艳、生命力过剩研图通陆他的少妇，相反却是纤长而略显柔弱，身体虽已成熟，而面容却带有一种无准延等座邪的稚气的少女。
维纳斯的诞生
《维纳斯的诞生》有着真人般的大小，属于以神话传说为主题的非宗教性绘画。在新简举含的思想潮流下由立体雕塑变换为平面画作。画中裸体的维纳斯既没有古典雕像固有的庄重与矫健，也缺乏文艺复兴美术的蓬勃朝气，然而她并不是那种萎靡不振的堕落形象。
在这副1485年的波提切利的绘画作品中，维纳斯乘着贝壳小舟，在西风之神的一路护送下来到塞浦路斯的浅滩，此时春神也已拦笑经用繁星织成的锦衣在岸边迎接她。在轻风的吹送中，波提切利最擅长的玫瑰花围绕着初诞生的维纳斯。所以也有一种说法，玫瑰是因为维纳斯的诞生而初次盛开的。除此之外，艺术家尽力强调了她 的秀美与清纯，特别是那潇洒飘逸的金发和逾越自然的人体比例，画家把丰满的肉体和纯洁的心灵巧妙融合，达答启到了精神美和肉体美的高度统一，更使画面透露出一种浪漫主义的情调。这个维纳斯的形象后被人们誉为文艺复兴精神的缩影。总而言之，走过了漫长的宗教压抑的中世纪，从文艺复兴时代开始，希腊神话中的维纳斯就以裸体形象在绘画作品中出现了。从深层来说，体现了人文精神的重新觉醒。
