表演艺术中的「体验派」、「方法派」、「表现派」分别指的是什么？
体验派："我骗起人来连自己都会骗到，我发起疯来真以为自己疯掉了。"
表现派：橡皮雀"我在试着理解那个人。"
方法派："我向我爸骗钱的时候就像在骗一个傻子。我骗你们，但我知道我在骗你们。"
“体验艺术”是斯坦尼斯拉夫斯基梳理的表演的核心。
“方法派”（The Method）是对“体系”的发展，是用具体方法解决其中的问题。
“表现主义”（Expressionism）基于20世纪初的表现主义戏剧。
一直以来一直有争论，方法派似乎只适用于镜头前表演，不适用于舞台表演，而所谓的“表现派”是与“表演主义”戏剧相伴出现。
总结如下：
所以从观众角度看，“体验派”和“方法派”其实很难区分（本握燃质上也不存在明显区别），而“表现派”更多针对舞台表演领域，在20世纪蓬勃的电影发展中并不常被提起，既不想“体验派”那样有理论和“体系”支撑，梁早也不像“方法派”那样有工作方法支持和传播。
从结果来看，几乎所有的表演派系的目标都是一致的：塑造角色，将故事中虚构的生活经验再现，并将体验传递给观众。
德国表现
德国表现主义电影是二十世纪一、二十年代在德国出现的把文学、戏剧和绘画上的表现主义原则运用于电影创作的电影流派。
表现主义电影用荒诞离奇的手法来自，曲折而准确地反映出第一次世界大战给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心情，银幕上呈现的是高度夸张、变形、主观化的世界。
表现主义电影特征：
1、影像
表现主义的导演注重具有象征意味的造型，倾向认为电影的影像应该成为平面艺术。在构图和360问答布景上下足了功夫。往往在一个构图中用相似的形状并列而形成相当具有表现力的镜头。
2、表演
表现主义的表演一般比围块染严硫较夸张，基本放弃了写实主义的表演方式取而代之的是展示迅速的变动、舞蹈般的动作、变形或扭曲的表情。
3、题材和类型
在表现主义的代表作品中，题材的特征是显而易见的，恐怖、灾难、犯罪凯久现跑作因技伯素题材是最常见的，表现主义电影艺术家们往往海冲钢开另屋与后世己从被扭曲的、阴暗的世界中去寻找素材，在那似乎与现实隔绝的、封闭的世界中，去挖掘人物内心深处的孤独、残暴、恐怖、狂乱的精神状态。
内容荒诞离奇，宁还助虽医溶欢输袁满有时结构散乱，情节变化突兀，故事人物类型化，往往鬼魂与活人同时出现（《吸血鬼》等），生与死、梦幻与现实肉意伤迫克积属之间没有明确的界线。
表现主义电影导演们关注畸形社会中的心理非常态，关注那些焦虑顾宁费白沉圆穿乱此与紧张的情绪，力图透视那些狂乱行为背后的深犯换府图线处角孩才层动机和原因，用主观化的影像风格来反证社会事实，作品因此具有社会意义和社会价值。
