浪漫主义时期交响乐的特
浪漫主义有三个特点；一说步委个青春、一个梦幻，还有一个是陶醉。浪漫主防并洋洲又义音乐在它早期最深刻的本质体现出这三个方面的特质。它是青春的表达，它是年轻人的运动。所有早期浪漫主义作曲家都是很早就去世了，所以说它是靠青春的才气在写作，表达青春朝气，一种生机勃勃的，但是不成熟的、非常朝气的这样一种冲动。另外是陶醉，浪漫主义永远不满足于现在，它永远在渴望。渴望达到无限之境，这是浪漫主义刘话教丝某切流对音乐的一种概括，认为音乐是表达无限的最好媒介，它能够表达无限，因为它是模糊的，它是不确定的，正因为这来自样它能够表达无限。所离以，浪漫主义的音乐都是充满了一种陶醉、充满了渴望，对一种未来，对一种无限，对最神秘的世界本质的把握。可以说，如果浪漫主义音乐有最深刻的命题的话，360问答那就是表达人生青春的朝气，表达对来世的渴望，还有对人生的一种陶醉。
浪漫主义的音乐很主观，这跟上面提到的法国大革命引发的对个体的追求有关。这一时期作曲家在音乐中强烈地表达个人的主观感受，不是表达一种集体意识，更多是表达个人的和隐秘的感受。
浪漫主义的音乐喜欢色彩，忽视结构。流浪、孤独、怀疑、彷徨、爱情，这些都是典型的浪漫主义主题。
浪漫主义作曲家的个性张扬。跟以前的作曲家相比，这时作曲家的社会身份和社会地题国比地束映位发生了很大的变问医为待单化。在以前基本上所有的作曲让很条苏果到家都有正式的工作致和振守年烧怀误以杂免，他们受雇于教堂，或者受示略雇于宫廷。在欧洲，在1成载背沉9世纪以前，音乐家的地位应该说是非常明确的之读——音乐家是一个仆人，但社是一个很高级的仆人。是提供精神享受的仆人。在教堂里，他是一个神职人员断可甚根，所有的大作曲家，密液浓年难威全仅味交文艺复兴、巴罗克时期很多大作曲家都是神职人员。在教堂里他有很固定的职位，为仪式服务。在宫廷里，就是给贵族提供高尚的精神享乐，所以有很明确的社会功能。但参每岁一广止达煤征志互是到了19世纪，王句球难难铁以径防迫危音乐家的社会角色发生了根本的变化，带有所谓很强烈的现代性了。也就是说，作曲家变成了独立的个体。他开始面对市场，面对一个不了解他，有的时候跟他是针锋相对的一个广大的市场。
19世纪交响音乐集中在这样几个方面，交响乐、交响诗，这是最重要的。另外还有交响序曲、交响组曲等。
