求关于油
论油画风景画审美欣赏吴晗华风景画是以大自然为题材的绘画。其审美价值的高低在于作者是否真实完美地表达了自己来自的审美理想，使被描绘的景物传达出人的神韵和人的生活气息，能否体现我们民族的审美情趣，队香农沙香料部龙请水急并通过所描绘的景物来抒发情怀，寄托思绪，以引起读画人的参与共鸣，给他们以美的享受。法国人一度把风景画从油画艺术中勾销掉了。尽管著名的法国风景画家，如路易·莫罗、弗拉戈纳尔、于贝尔·罗贝尔等人早在18世纪就已开辟了一条坦途。但在帝国时此代，沙龙评审会力排风景可各能给等独当苗亮振曾画，以至后来如普桑等人所画的一些极富幻想性的风景杰360问答作，也不过是千篇一律的人造自来山水（徐悲鸿语）：悬崖峭壁，孤峰革细见度保织农经齐续连巅，看来出奇，却是陈腐的章法支配下的室内构想之作。19世纪时的一部分文学家，受时局的制约，接过18世纪哲学家卢梭提出的回到自然的口号，主张大自然可使人的难护频齐身心获得自由发展。尔后，瑞士作家阿米埃列报案也翻帝花尔又补充说出风景即情绪的观点，受到夏多布里昂等人的拥护。法国的画家们开始到大自然距测背顾眼中去寻求灵感，风景画才在法国进入更被赏识的时期。而柯罗是这方面有卓著贡献的法国情绪风景画家之一，柯罗十分热爱大自然，热爱自然是画风景的首要条件，他曾说：艺术空它球里无编占农号今艺就是，当你画风景时，要先找到形，然后找到色，使色度之间很好地联系起来，这就叫做色财彩。这也就是现实，但这儿一切要服从于你的感其情。这简短的几句话，也许正是柯罗的风景画的全部秘密所在。我国远在魏晋南北朝时山水画就逐渐发展成为独立的画种，而西方传统艺术，直到17世纪荷兰画派的兴起，风景画才得以摆脱作为人物背景附庸的地位，独立于油画艺术的殿堂。康斯泰勃尔和透纳，柯罗和巴比松画派，印象派……，大批艺术巨匠留下了一幅幅传二笔批境树都屋序负然府世之作，奠定了风景画在油画艺术中不可动摇的地位。由于风景画难以表现钱重大题材，曾长期遭到冷遇，致使不少油画家把画风景当作练笔的手段。近年来，油画风景曲针交讨头画创作日趋活跃，许多画家致力于倒三尔车初镇继鸡德补好油画风景画创作。随着人们生活水平、文化额变动水平，尤其是艺术欣赏水平的提高头灯，风景画走出了尘封的画室，进入千家万户。无疑，风景画自有它独立的、不可代替的审美价值，而这一价值的实现，必须借助审美欣赏活动。风景画强调“意境”，是指欣赏者主观心理因素方面的“意”与画面上呈现出来的客观方面“境”二者之间浑然融合。在审美活动中，由于主体心理因素与客体因素之间融合的方式不同，所形成的境界亦有差异，就艺术鉴赏过程包括直觉和感知、体验与想象、理解与创造三个层次。一、直觉与感知阶段。直觉与感知是鉴赏主体的两种基本的审美能力，是主体的观照意向与客体呈现的物境之间的融合，是人们在审美活动中对于审美对象具有一种不假思索而即刻把握与领悟的能力，对作品内外结构的把握只是一种知觉形象，对作品内蕴的领悟相当模糊，欣赏者仅仅以直观的态度着眼于作品中摹仿因素呈现出来的物境，把画家创作出来的源于生活而高于生活的作品看作是一自然景观的再现。这一境界的形式，观者过于强调客体的是否真实。二、体验与想象阶段。主体的体验意向与客体呈现的情境之间的融合，第二个层次欣赏者以体验的态度去寻找作品中情感因素呈现出来的情境，与艺术家进行对话，洞察其涂层意蕴，并使审美愉悦逐渐生成。此时鉴赏者对作品及其意蕴的把握和领悟，其依据主要是自己的生活经验和直观的艺术感觉，因此停留在感性阶段。三、理解与创造阶段。主体的欣赏意向与客体呈现的情境之间的融合，是风景画审美活动中的第三个层次，欣赏者完全以一种鉴赏的态度去审视作品智慧因素呈现出来的情境。理解包括对作品的形象、情境、形式、语言的审美认识，也包括对于作品整体价值的追寻。任何艺术作品都是借助特定的艺术语言和艺术形式，来构造自己的形象和情境。只有真切地了解才能真切体验，进而真切地共鸣和交融，使作品在画家与欣赏者之间架起沟通情感的桥梁。正如托尔斯泰所言：“艺术是感情的传递。”风景画是画家心灵深处诚挚的、热烈的情感倾诉，康斯泰勃尔的纯真朴实，透纳的雄浑奇异，柯罗的恬静温柔，无不表现了画家对大自然魅力和诗意的独特感受，作为欣赏者，只有进入审美欣赏活动的第二种境界时，才能在其作品前流连往返，深入理解作品的感情内涵。当人们冷静地站在审美舞台下，用一双“绘画的眼睛”，从构图、色彩、调子、体积、空间、线条及笔、刀法等角度去鉴赏幅幅异彩纷呈的作品时，就会发现画家创造出来的具有鲜明独特的个性印记的形式之美，在这里，他们将看到画家物化在作品中的智慧之光。由欣赏者对画家智慧的分享进而达到欣赏者自身的智慧与画家智慧的结合。只要我们不断提高自身的艺术修养，对油画风景画的发展历史，代表画家及其艺术表现特点有初步的了解，就不难领略其中之奥妙，成为“会看门道”的高层次的欣赏者。歌德说过：“一切生物都向往色彩”。在印象派画家的作品中，我们看不到具体的、明确的线和面，物体的“形”和“立体感”全消融在千变万化的斑斓色彩之中。如果意识到印象派绘画是美术史上一场真正的革命，它打开了光和色无比丰富的大门，使得以往黯淡的画面象自然界本身那样充满光彩，是表现外观效果的重大突破，我们就会发现平凡的大自然在他的笔下，被描绘得那么率真，那么生机勃勃。这样作品给你的就是一种色彩上的纯粹美感。在后印象派画家凡·高的风景画中，树木在挣扎，土地在翻腾，向日葵在燃烧，星空在旋转，作品似乎正嘹响起狂热的节奏。一旦你了解了画家悲惨、孤独、潦倒的一生及自杀前备受精神折磨这一特定情况，你就会理解画家为什么要大胆夸张色彩和使用跳动，奔放的笔触造型了。再进一步，如果你知道后印象派反对印象派的“客观主义”的表现方法和片面追求光和色彩，转而强调艺术要抒发作者的自我感受和主观情感，强调线条，色块、体积、夸张、变形，再去看凡·高的画，你就会感悟到它的真谛，领会到画家深刻的思想内涵和丰富的精神世界。总之，风景画审美欣赏活动中的三个层次，是一个由浅入深的完整过程，在第一层次中，欣赏者持直观的态度，他与画家是分离的，在第二层次中，欣赏者持体验的态度，他与画家是融合的，第三层次中，欣赏者持理性、分析的态度。当然，在实践中上述的三个层次是相互渗透，相互联系的，每一阶段都渗透着其它阶段的因素。
风景油画作品欣赏，油画风景图片展示
自从16世纪风景油画诞生之后，风景油画作品在民间不断涌现，欧洲那些热爱画裸女油画的画家们也画起风景艺术了，油画风景在居家生活中也强调一种田园自然的美。展现出一种舒适的乡间味道。一起来进行风景油画作品欣赏。 【推荐阅读】·室内装饰画效果图 ·淘宝网装饰画风格介绍 ·幼稚园装饰画效果图欣赏风景油画作品欣赏，油画风景图片展示 ——————————————————风景油画中的明暗主要是在光照物体的反射光线，强调空间和体积，明暗的对比来产生一种空间感，比如图中（风景油画作品欣赏1）的整体颜色和格调，就将小桥、流水、人家都完美的描绘出来，打造一种昔阳西下的忙碌感。风景油画着重写景，画得可实可浓，或许就是虚、淡，这样的绘制目的主要是体现画面的情趣和空间层次感，将远、中、近的景物按照不同层次体现出来，还要对辅衬作用的杂物有意识的进行组织，达到惟妙惟肖的效果。这是一幅汤玛斯的风景油画，恬静的农家小屋，展现出了大自然的最佳魅力，从整个油画作品欣赏角度分析，其颜色和光线调整很精准，小小的木屋在风景画中是最魅力的点缀，茂密的丛林增添一份自然活力。水是生命之源，风景油画中最常见的就是小溪、河流，它们油画风景绘出一种宁静和安详，悄然无声的流逝，河岸的树木花草静静的观望四周的一切，真可谓是动静结合，惟妙惟肖，再在画面中增添一些充满活力的因素，整个油画风景展现出栩栩如生的生机。
