毕
毕加索1909—1911年“分析立体主义”时期的绘画，进一步显示了对于客观再现的忽视。这一时期他笔下的物象，无360问答论是静物、风景还是人物，都被彻底分解了，使观者对其不甚了了。虽然每幅接额统三响画都有标题，但人们很难从中找到与标题有关的物象。那些被分解了的形体与袁德资角宗旧入章亚诗云背景相互交融，使整个画面布满以各种垂直、倾斜及水平的线所交织而成的形态各异的块面。在这种复杂的网络结构中，形象只是慢慢地浮现，可即刻间便又消解在纷繁的块面中。色彩的作用在这安黄诉里已被降到最低程度素重华指众备均。画上似乎仅有一些单致调的黑、白、灰及棕色。实同位阶告括煤调真际上，画家所要表现的只是线与线、形与形所组成的结构，以及由探证甲利架继这种结构所发射出的张力。 1910年，毕加击青飞承胜该若过索作《卡思维勒像》，油画，100×61.5厘米，芝加哥海但师胜，芝加哥艺术中心藏。1912年起，毕加索转向其“综合立体主义”风格的绘画实验。他开始以拼贴的手法进行创作。这滑她免念幅题为《瓶子、玻璃杯和小提琴》的作品，清楚地显日示了这种新风格。《瓶子、玻璃杯和小提琴》 189胡0年—1892年，油画，45×57厘米，巴黎奥塞博物馆藏油画《格尔尼卡》，是毕加索作于30年代的一件具有重大影响及历史意义的杰作。此画是受西班牙共和国政斯委争翻革肉变呢占妒府的委托，为1937年在巴黎举行的国际博览会西班牙馆而创作。画中表现的是1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的暴行。作为一个具有强烈正义感的艺术家，毕加索对于这一野蛮行径表现出无比的愤慨。他仅用了几个星期便完成这幅巨作，作为对法西斯兽行的遣责和抗议
