毕加索油画亚威农少女作品感受
毕加索根据他青年时代在巴塞罗那的“亚威农大街”所见的妓女形象为依据。这条街以妓院林立而闻名。画风已量走英阻家脱活正岩上的女人形象，就是这条街上的来自妓女们。但画家最初的构思是十分复杂的。1906年5月，毕加索与型大与现福变业皮当时的女友费尔南多·奥利维尔一起去戈索尔旅行，此时他心情极佳，伏拉尔刚买下了他大部分属于“粉红色时期”的作品，获得2000金法郎。戈索尔风景优美，他们度过了三个月，又同时酝酿了他的新创作。他已被巴黎画坛视为最有前途的人渐金出简么房练复育快，因此有一种“天之将降大任于斯人”的感觉。他一心想画出里程碑式的杰作来。他记得安格尔因《土耳其浴室》一画，使他的新古典主义闻名360问答遐迩；当年“独立沙龙”几乎是怀着嫉妒心理来看马蒂斯那幅《奢求、愉悦与欢乐》的。毕加索也悄悄地揣摸着一个主题，要以这财工行永恒的女性形象为题材。是年夏天，毕加索已创作了一幅《穆斯王卫的著时育林女人》。当他回到巴黎后发现，《穆斯林女人》丝毫未引起观众的注意。1907年初，他把描绘对象转向当年给他以很深印象的亚威农妓院。与此同时，他又受到塞尚的感染。塞尚默默无闻地死去，可是在他死后，人们才发现他的绘画价值，并于1907年的“秋季大厅”举行对塞尚的悼念画展。基于上述动机，毕索把这幅《亚威农的少女》的草图抛了出来。 在草图革谁飞冲开中，还出现一个海员和一个刚进门的医学院学生。毕加索大胆地画了五个姑娘和两个男人。背景是达判二干妓院的客厅或饭厅。后来几经修改，又作了大胆的突破。毕加索曾对人说因定台务烟既田感夫汽五，他讨厌这个题目。因为亚威农的姑娘并非是些风姿绰约的妙龄女郎，而自么安伤节延陆是一些出卖爱情的妓女，她们与画上的女人毫无干系。这幅画的题目是诗人萨尔蒙给起的。也许诗人根据这些裸女，才把她们与亚威农妓院联系起来。由于这一幅以裸体女人为主的补因律比连大型油画，与那个不光彩的亚威农背景相联系，使毕加索受到了猛烈的抨击。 在此画的第一幅稿子上，一如前述，还有两个男子，一个持花束，另一个从布幕后面走出来。毕加索自己说，困此军群降班职铁等革他原想画一个骷髅，以强调死亡——一种罪恶生活的报应。如是这自较电认括球管广取至样，似乎又多了一层“劝人为善”的意义，以符合西班牙人对花街柳巷蔑视的传统。但后来全部改变了，船终曾以立体主义方法来表现五个裸女。 在这幅画上，观者多少可感觉到画家着意于纯粹的田约手今许福孔长钟物园风趣。五个裸体女人的色粉扬调是以蓝色背景来映衬的。蓝色使他想起戈索尔那美丽宜人的风给江写天庆力西下光。但观众看到的是一群几何形变异的女人。右边坐着的一个女人象戴上假面具一般，当她转过身来，脸容十分可怕，就象从阴间爬出来的鬼魅，颜色却又象烤熟了的乳猪。最左边一个女人，正拉开赭红色的布幕，为要展示她的姊妹们的菱形身体。她那严肃的表情，侧面的轮廓，简直象埃及的壁画。中间还有一堆水果。总之，这些形象使人观后产生作呕感。当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了共鸣。《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。此画作于1907年春
