孤独的流浪者 — 梵高和他的朋友们（三）
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孤独的流浪者 — 梵高和他的朋友们（一）
孤独的流浪者 — 梵高和他的朋友们（二）
1888年初，梵高离开繁华的巴黎，搬到了法国南部普罗旺斯的小镇阿尔勒（Arles），他希望在这里建立一个艺术家的根据地。像高更，伯纳德和他自己这样的有着共同想法，却不被别人理解的印象派画家们可以一起工作。
他鼓励他的朋友们画肖像，并提出了与他们交换画作的想法。他让高更和伯纳德互相画肖像，但他袭余们选择了画自画像。
伯纳德在布列塔尼（Brittany）完成了这幅自画像，那时高更也在那里。伯纳德在背景中画上了高更肖像的素描。画布上的题词是“à mon copaing Vincent”，意为“我的伙伴文森特” 。伯纳德将它寄给了阿尔勒的梵高，梵高热情地回应了他，“几个简单的音调，几条黑线，有着真实的优雅，一如马奈。”
查尔斯·拉瓦尔（Charles Laval）陪同高更去了马提尼克岛。之后，他和高更、伯纳德一起在布列塔尼工作。他在那里画了这幅自画像，梵高非常喜欢它。拉瓦尔在画的下方注上了“l 'ami Vincent”（文森特的朋友拍凳滚）。
高更也画了一幅自画像，他把伯纳德的侧脸肖像作为“自画像素描”画在黄色带花朵壁纸的背景墙上。
在收到伯纳德、拉瓦尔和高更的自画像之后，梵高也画了一幅自画像，题词为“致我的朋友保罗·高更”，并将画寄给了高更。他把自己描绘成“一个僧侣”，或者像他说的那样，“以日本的方式”。然而，在他把画作交给高更后不久，他们的友谊恶化了，高更以三百法郎的价格卖掉了这幅画。
在阿尔勒，梵高租下了有绿色百叶窗的黄房子的四个房间。他把它设想成一个工作室，法国南部的工作室。他写信给他的朋友们，邀请他们一起来阿尔勒共同工作。
尽管梵高邀请的每一个朋友都曾考虑去阿尔勒，但最后只有高更去了，那是因为提奥答应支付给他一笔酬劳。来到阿尔勒的高更把日常事务安排得井井有条，他负责为两人做饭，并记录日常开支。
梵高知道高更喜欢他画的向日葵。在巴黎，他曾用两张小幅静物向日葵交换了高更的一幅画。在等待高更的时候，梵高画了一些大向日葵来装饰他的黄房子。
高更是在1888年10月下旬搬进了梵高的黄房子。对合作的期待与乐观情绪弥漫在最初高更到来之际，高更到达后不久便购买了一卷20米长的粗黄麻画布，供他俩合用。 可是合作发展到后来演变成一场艺术之战。梵高和高更几乎对所有的东西都持有不同的看法，无论是生活还是艺术方面。观点的交流很快就升温了，梵高越来越感觉到高更离开的威胁。他在考虑回到热带去…
一个反复出现的争论点是根据实际还是根据想象来作画比较好。梵高主要是根据现实生活，而高更则是根据记忆或自己的想象来创作。
这种艺术观点的不同反映在他们互画的肖像画中。这幅高更画的梵高像是虚构的，因为作画时间是12月，那时不可能有向日葵。梵高看到这幅画的第一印象是：高更把他描绘成了一个疯子。
梵高指的就是这幅肖像，这幅粗裤画中他正在为向日葵画静物写生。他后来软化了他的观点。
梵高在黄麻画布上也为高更画了幅肖像。人们怀疑这是否是真正的梵高作品，因为它是如此的怪异和粗糙。黄麻是一种不同寻常但价格低廉的材料，粗糙的结构使绘画变得困难，因此梵高将颜料涂得很厚，并选择了强烈的红绿色对比。
到了1888年12月时，梵高觉察到高更想离开阿尔勒的强烈意图。他的心情沉重，难以自拔。于是，圣诞节前夕的1888年12月23日，梵高手持锋利的剃刀，突然追上正在街头漫步的高更。梵高没有进一步的举动，便低头走开了。
当高更回到家中，他发现梵高满身是血的裹在被子里。原来梵高将自己的耳朵割掉，送给他最亲密的妓女之后，蜷缩在屋里不省人事。高更留下一句话，“请告诉他，我回巴黎去了。”之后，就搭乘早班车走了。终于，在共同相处了短暂的62天之后，两个艺术伙伴之间的友谊宣告彻底结束，并且自此再也没有相见。黄房子里只剩下了高更的空椅子…
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