罗文勇的作品评价
几年前在第十届「全国美展」上看到过一件名叫《靠山》的油画作品，当下有一种感受，这位画家很擅於从繁杂的世象中抓取简洁感人的瞬间：孩子幸福地依靠在老奶奶的背上，老人家任由孩子快乐地摇动，心甘情愿地做他的「靠山」，那眼神中流露出的慈爱与孩子纯洁美好的幸福感，形成一种「爱」的和谐。几年前在第十届「全国美展」上看到过一件名叫《靠山》的油画作品，当下有一种感受，这位画家很擅于从繁杂的世象中抓取简洁感人的瞬间：孩子幸福地依靠在老奶奶的背上，老人家任由孩子快乐地摇动，心甘情愿地做他的「靠山」，那眼神中流露出的慈爱与孩子纯洁美好的幸福感，形成一种「爱」的和谐。画中温暖的调子与强烈的阳光感，衣服经过绘画性处理，单纯、概括……就像发生在你面前的一幕，使你不得不感动。画中温暖的调子与强烈的阳光感，衣服经过绘画性处理，单纯、概括……就像发生在你面前的一幕，使你不得不感动。 又过了些日子，「『自然与人』第二届中国当代山水画．油画风景展」在全国巡回展出，我在展览会上看到罗文勇的油画风景《「城中村」胡同四条屏》，这件作品不仅仅得到了此次全国展览的「佳作奖」，而且采用了非常单纯的色调，在近乎单色中将点、线、面、光巧妙组合在具象与抽象间，把广州老城的往日情怀阐释得感人至深，亦在油画技巧与表现语境上有了突破。又过了些日子，「『自然与人』第二届中国当代山水画．油画风景展」在全国巡回展出，我在展览会上看到罗文勇的油画风景《「城中村」胡同四条屏》，这件作品不仅仅得到了此次全国展览的「佳作奖」，而且采用了非常单纯的色调，在近乎单色中将点、线、面、光巧妙组合在具象与抽象间，把广州老城的往日情怀阐释得感人至深，亦在油画技巧与表现语境上有了突破。当我再次看到这些作品的图片资料时，才知道这都是罗文勇在广州大学做研究生时的作品。当我再次看到这些作品的图片资料时，才知道这都是罗文勇在广州大学做研究生时的作品。绘画作品成了我们认识的「媒介」，我由此认识了他本人。绘画作品成了我们认识的「媒介」，我由此认识了他本人。自认识并成为同事后，我发现他做事专注而认真，衣著朴素洁净，总是在审视研究思考问题，他的专注力和执著，使他在艺术上获益匪浅，对油画艺术的超强喜爱更使他渐渐走入到一种执迷状态，像中国佛教、道教中的「禅」界。自认识并成为同事后，我发现他做事专注而认真，衣着朴素洁净，总是在审视研究思考问题，他的专注力和执着，使他在艺术上获益匪浅，对油画艺术的超强喜爱更使他渐渐走入到一种执迷状态，像中国佛教、道教中的「禅」界。人有了壮志，画面也就会发生巨大变化，一个人如果没有壮志，很难想像他能够把别人带入到一种情志里。人有了壮志，画面也就会发生巨大变化，一个人如果没有壮志，很难想像他能够把别人带入到一种情志里。罗文勇最初是一个静观者，而后当他看清哪些是自己想要的东西时，就非常执迷地去追寻，他理性的严密分析和逻辑推理能力，可以帮助他迅速发现感知视觉表述效果的条理性因素，创作得以实现，他用心在触摸绘画过程并享受这种快乐体验。罗文勇最初是一个静观者，而后当他看清哪些是自己想要的东西时，就非常执迷地去追寻，他理性的严密分析和逻辑推理能力，可以帮助他迅速发现感知视觉表述效果的条理性因素，创作得以实现，他用心在触摸绘画过程并享受这种快乐体验。在早期人体创作中，他正是以这样的壮志完成这些作品。在早期人体创作中，他正是以这样的壮志完成这些作品。如《女人体》这件作品，文勇很注意色调的含蓄性表述，人体色彩的渐变与动态的单纯性使画面产生静穆之美，他的许多作品都是这种以写实手法为基础，在意韵趣味上却追寻有如梦境般的唯美诗意，也许是因为色彩深沉微妙；在精神上他一直遵循著古典时期的审美意向，追寻著高雅、内在的匀衡和谐，画面总是惹人遐想。如《女人体》这件作品，文勇很注意色调的含蓄性表述，人体色彩的渐变与动态的单纯性使画面产生静穆之美，他的许多作品都是这种以写实手法为基础，在意韵趣味上却追寻有如梦境般的唯美诗意，也许是因为色彩深沉微妙；在精神上他一直遵循着古典时期的审美意向，追寻着高雅、内在的匀衡和谐，画面总是惹人遐想。他利用构图上的单纯性，人物动态的纯化处理富象徵性，当你仔细品味就会发现，无论是画面空间，还是与人物主体相关的环境背景处理，每一个角落罗文勇都在细心经营，他对画面视觉感受的处理非常到位，每一个具有个性特质的细节他都不会放过，而且在感受的提纯性上，罗文勇往往胆大心细，他能够艺术地概括一般意义性形体，而将物件最感人最生动的细节，看似轻松而有把握地进行归纳表现。他利用构图上的单纯性，人物动态的纯化处理富象征性，当你仔细品味就会发现，无论是画面空间，还是与人物主体相关的环境背景处理，每一个角落罗文勇都在细心经营，他对画面视觉感受的处理非常到位，每一个具有个性特质的细节他都不会放过，而且在感受的提纯性上，罗文勇往往胆大心细，他能够艺术地概括一般意义性形体，而将物件最感人最生动的细节，看似轻松而有把握地进行归纳表现。画面上的审美性、技巧性、绘画性耐人寻味，写实表现上的魅力跃然而出。画面上的审美性、技巧性、绘画性耐人寻味，写实表现上的魅力跃然而出。罗文勇之所以选择写实表现，是因为他能够有效地利用绘画来驾驭物件，他悟得了写实的美感，善於控制绘画因素上的「媒材」，掌握了油画写实技巧的表现力，无论是人物塑造、虚实关系处理还是油画质材性能的厚薄利用，罗文勇都能领悟到油画艺术的真正美感，在艺术上追求完美，又不断挑战技术难度，他特别注重提纯情感感受，并通过油画这一艺术表现样式来表述自己独特的审美感觉。罗文勇之所以选择写实表现，是因为他能够有效地利用绘画来驾驭物件，他悟得了写实的美感，善于控制绘画因素上的「媒材」，掌握了油画写实技巧的表现力，无论是人物塑造、虚实关系处理还是油画质材性能的厚薄利用，罗文勇都能领悟到油画艺术的真正美感，在艺术上追求完美，又不断挑战技术难度，他特别注重提纯情感感受，并通过油画这一艺术表现样式来表述自己独特的审美感觉。他是唯美至上的一个完美主义者，因为艺术的神圣感永远是他所追崇的精神所在。他是唯美至上的一个完美主义者，因为艺术的神圣感永远是他所追崇的精神所在。他敏感多思的才华，以一种优雅纯净的方式展现出来，这对於一个青年艺术家而言实在是难得。他敏感多思的才华，以一种优雅纯净的方式展现出来，这对于一个青年艺术家而言实在是难得。当下美术界，许多年轻人以一种疯狂状态追求自己的艺术梦想，罗文勇却以特有的从容在经营著艺术。当下美术界，许多年轻人以一种疯狂状态追求自己的艺术梦想，罗文勇却以特有的从容在经营着艺术。他利用自己熟悉的表现语境，默默展现著自己的感动，在精微与奇妙中将自己的审美理想，透过作品表现出来。他利用自己熟悉的表现语境，默默展现着自己的感动，在精微与奇妙中将自己的审美理想，透过作品表现出来。例如他在近年中参加「全国第七届水彩粉画展」上的粉彩画《围头巾的自画像》，视觉张力与绘画表现力的精妙之处，揭示了写实性绘画的魅力，这种内在的优雅纯净正是他不急不躁的心志体现，很是可贵。例如他在近年中参加「全国第七届水彩粉画展」上的粉彩画《围头巾的自画像》，视觉张力与绘画表现力的精妙之处，揭示了写实性绘画的魅力，这种内在的优雅纯净正是他不急不躁的心志体现，很是可贵。罗文勇是当下广东青年艺术家中颇具实力的画家，他往往以小观大，以少胜多，以简胜繁，精益求精，画技不断长进，其新创作的《首饰》又获得了广东省第四届水彩粉画展的「金奖」，「母与子」系列也不断在全国性的学术大展上亮相。罗文勇是当下广东青年艺术家中颇具实力的画家，他往往以小观大，以少胜多，以简胜繁，精益求精，画技不断长进，其新创作的《首饰》又获得了广东省第四届水彩粉画展的「金奖」，「母与子」系列也不断在全国性的学术大展上亮相。因为是知己，更是知音，我读他的画是一种享受，更是一种快乐。因为是知己，更是知音，我读他的画是一种享受，更是一种快乐。每每相逢，说到画作自然话就多起来，往往说个没完，说到兴处，全然忘了他是这般的年轻，早已把他当成自己的哥儿们朋友！每每相逢，说到画作自然话就多起来，往往说个没完，说到兴处，全然忘了他是这般的年轻，早已把他当成自己的哥儿们朋友！识其画，认其人，人人相处，雅气真言，心静如禅，乃为缘分。识其画，认其人，人人相处，雅气真言，心静如禅，乃为缘分。读文勇的画可谓：唯美至上，优雅纯净，馀味无穷。读文勇的画可谓：唯美至上，优雅纯净，余味无穷。各见仁智，妙也。各见仁智，妙也。
