法国印象派电影产生的背景

印象派名字的由来

印象派(Impressionism)又称为“外光派”,是西方绘画史中的重要艺术流派,产生于19世纪60年代的法国。1874年莫奈创作的题为《印象·日出》的油画,遭到学院派的攻击,评论家们戏称这些画家们是“印象派”,印象派由此而得名。印象派强调对客观事物的感觉和印象,反对因循守旧,主张艺术的革新。绘画技巧上对光和色进行了探讨,研究出用外光描写对象的方法,并认识到色彩的变化是由光色造成的,色彩是随着观察位置,受光状态的不同和环境的影响而发生变化,同时把这种科学原理运用到绘画中去。根据观察和直接感受表现微妙的色彩变化。给后来的现代美术以极大的影响。印象派脱离了以往艺术形式对历史和宗教的依赖,艺术家们大胆地抛弃了传统的创作观念和程序。艺术家关注的焦点转移到了纯粹的视觉感受上,作品的内容和主题变得不再重要。印象派是现实主义画派发展到了极端产生的,早期印象主义画家马奈原也是现实主义的,印象主义画家强调真实的世界就存在于眼睛的观察之中,只有色彩和光影,不在乎物体的实质。所以印象派画家经常创作一些“系列”作品,如莫奈的“干草堆”、“睡莲”等,描画在不同的时间、不同的气候条件下的同一场景。印象主义画家将色彩发挥到了极致,他们的画作使人如同面对一扇打开的窗户,极度真实,但不关心绘画的内容。以后所有画家都从印象派画家那里吸收到色彩表现的方法。印象派著名画家除了上述外,还有雷诺阿、德加、毕沙罗等。印象主义在音乐界的代表则是德彪西,也是重形式轻内容。


法国地理位置得天独厚,拥有异常丰富的自然与文化遗产。 法国是西欧面积最大的国家,位于欧洲大陆西部,领土呈对称的六边形。并与比利时、卢森堡、瑞士、德国、意大利、西班牙、安道尔、摩纳哥接壤,西北隔计拉芒什海峡与英国相望,濒临北海、英吉利海峡、大西洋和地营弦良花从中海四大海域。 法国是一个充满文断逐号盾地挥而化、艺术的国家,而在法国文化中,他们的文学、电影、绘画、建筑等都使人再三回状晚调味。几百年来,法国都一直是欧洲出升块末投最让王乃至全世界的文化中心之一。 法国对文化严肃球连运革密妈让真帝技以待,作家、艺术家、服饰设计师以及知识份子等,在法国社会上都有崇高的地位损练双改安诗完,法国政府于1960年代拨出了巨款以成立由地方文化中心的庞大网范杂责酒后于先女怀络。实验性艺术和设计也往往可得到补助。法国人对自己的电影传统为荣,坚决不屈服于好莱坞之下,在其他方面,音乐界都是以法语为主,以保护原有的主义气息,而红磨坊亦从1889年起成为当地文化一部分,并以康康舞著名。前卫的艺术、文学及现代建筑在法国因展负联斤引变编脚简都得到强烈的支持照球除混。 巴黎凯旋门 –坐落绍也诉特液物掉按在巴黎市中心星形广场(现称戴高乐将军广场)的中央,埃菲尔铁塔–在巴黎市中心塞纳河南岸,是世界上第一座钢铁结构的高塔,被视为巴黎的象征卢言社量师浮宫 –是法国最大的王宫建筑之一, 位于巴黎市中心石响工照岩王蒸声塞纳河右畔、巴黎歌剧院广场南侧。巴黎圣母院–是最著名的中世纪哥特还吗式大教堂,以其规模、相镇游深益善排先创左川年代和在考古、建筑上的价值而别许著称。巴士底狱遗址–位丰于巴黎市区东部、塞纳河右岸,这里曾是公元1369—1382年建立的一座军事堡垒。先贤祠 位于巴黎市中心塞纳河左岸的拉丁区,于1791年建成,是永久纪念法国历史名人的圣殿。乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心坐落在巴黎拉丁区北侧,塞纳河右岸的博堡大街,当地人常也简称为“博堡”。巴黎协和广场位于巴黎市中心、塞纳河北岸,是法国最著名广场和世界上最美丽的广场之一。香榭丽舍大街 东起协和广场西至星形广场,全长约1800米,街道最宽处约120米,是横贯巴黎且最具特色、最繁华的街道之一。在法文中“香榭丽舍”是“田园乐土”的意思.法国的国内旅游市场庞大,最受法国人喜爱的国内旅游目的地主要有马赛以东的地中海沿岸,以及较晚开发的乡村旅游区如阿基坦(在中央高原)和地中海沿岸西段等。国际旅游者最喜欢的旅游地有巴黎、地中海沿岸东段和法国境内的阿尔卑斯山等。 法国有四个旅游资源区:地中海沿海及科西嘉岛、南部山地和高原、大西洋沿海和海峡、北部和西部平原。 1.地中海沿海和科西嘉岛 这一地区接纳的旅游者多于法国任何其他地区。其原因在于旅游资源的丰富性、多样性、优越性和独特性。这里有典型的地中海气候、繁多的文化和历史旅游点、优良的海岸。 典型地中海气候是该地区最有旅游吸引力的因素。天气极好,全部海岸极适宜于阳光-大海-沙滩“三S”旅游。由于地处地中海西北部,夏季干燥期较短,因而作为旅游目的地表现出季节性特点。 该地区有许多文化、历史旅游点,在罗讷河下游,有保存良好的古罗马建筑物,诸如古罗马剧场、奥朗日拱门、尼姆的古罗马竞技场和阿尔勒的古罗马城市。整个地区有众多可供游览的地点,有中世纪城堡、保留着城墙的城市、天主教堂和其他建筑。19世纪许多著名艺术家曾在该地区生活和工作过。马蒂斯(1869~1954年,法国画派艺术家)博物馆、雷诺阿(1841~1919年,法国印象派著名画家)居室和毕加索博物馆都位于昂蒂布-尼斯地区,塞尚(1839~1906年,法国印象派之后的画家)故居在普罗旺区艾克斯。生动的风土人情、狂欢节、电影节、古代和现代的节庆日更增加了该地区的独特性。 以塞文山脉和下阿尔卑斯山地区壮丽的景色为背景的海岸,为旅游者提供了理想的度假场所。 整个法国地中海沿海可分为东段里维埃拉海岸、罗讷河三角洲、西段地中海海岸和科西嘉岛四部分。它们的自然特征及旅游地风格各不相同。 l)里维埃拉海岸。“里维埃拉”海岸在利古里亚海北端,是对法国和意大利这段最繁华旅游海岸的特称,其中法国的这一段海岸从法、意边界延伸到马赛。因有阿尔卑斯山作为屏障,这段海岸在冬春季节不受寒风(从大陆中心吹来)侵袭,因此天气温暖,有利于某些冬季体育运动。 最东段沿海地带宽度不大,有许多石质岬角和断崖,其间散布着海湾和可划船的港口(如夏纳),海滩上大部分为卵石。从17和18世纪欧洲少数精英最初开始“大旅行”的时候起,这一带海岸就一直是个很受欢迎的旅游目的地。不过,它原先是冬季旅游胜地,而不为夏季旅游者所喜爱。从1865年自巴黎到尼斯(法国东南角)的第一列火车开到这里的时候起,海滨游泳受到广泛的欢迎,夏季旅游才迅速发展起来。富贵者们在此购买土地,建造别墅和公寓,以致再没有多少土地可供新的开发。这里的海岸十分优美宜人,有豪华宾馆、夜生活场所、赌场和舞厅,夏纳就是如此。位于这段海岸东端的摩纳哥国亦然。最近,又增加了会议设施,以便在不同季节吸引更多的国际旅游者。这段游憩胜地的旅游设施鳞次栉比,拥挤不堪。最著名的旅游胜地有尼斯、安特尔贝斯和戛纳等。 向西从圣拉斐尔到邦多勒有更好的沙滩,最近已被发展成旅游设施及服务健全的团体旅游供给市场。这里有野营旅游胜地,有赌场及其他一切设施。最著名的旅游胜地除圣拉斐尔和邦多勒外,还有圣特罗佩、勒拉旺杜、土伦等。 位于里维埃拉海岸西端的马赛,是法国第二大城市,既是旅游城,又是法国的一个工业中心和海港。马赛国际机场对于旅游者进出法国及其地中海沿岸旅游地十分方便。 法国的这段游憩海滩胜地适宜于与阳光-大海-沙滩相联系的各种旅游活动,一般每年约占全法国野营床位日的1/3(包括国内和国际旅游),占旅馆床位日的14%左右。 2)罗讷河三角洲。罗讷河三角洲占据从马赛到艾格莫尔待(尼姆以南)之间90公里长的海岸。这是一个沼泽化、有芦苇和咸水渴湖的荒僻地区。沼泽地上有野马、公牛和苍鹭、火烈鸟、白鹭等多种野生鸟兽,现在已建立面积为1500公顷的自然保护区。这里仅适宜于科学考察和观赏野生动物。 3)地中海岸西段。这段海岸在罗讷河三角洲以西,从尼姆向西南延伸到法、西边界,在法国也称郎格多克-鲁西永海岸。在60年代以前,这里几乎没有进行任何旅游开发。在这里,海水与大陆间被一系列的沼泽化低地及渴湖隔开。最大的湖泊托湖,面积260平方公里,水深达25米,附近一带蚊虫孽生成群。自1960年起,法国政府开始在该地区发展旅游业,进行交通建设,清除沼泽,消灭蚊虫。旅游服务设施集中于塞特以西的格热德鲁瓦、托湖、瓦尔雷斯-格吕桑、勒卡特-巴卡雷斯、卡内-阿热菜斯五处中心地点,总床位可伏20万余张,大部分是结合海滩和水上运动(在潟湖和海中)新发展起来的。所提供的服务大部分是自助性的,包括野营、公寓和别墅。各个旅游中心之间分布有林地和自然保护区。 该地区与其说是为了满足国际旅游者的需求,不如说是为了满足国内旅游市场的需求。一般每年的野营床位日占全国的1/10。 4)科西嘉岛。科西嘉岛在利古里亚海之南,距法国地中海海岸东段170多公里。在地中海所有岛屿中,科西嘉岛上山地最多;景观类型多样,从科西嘉松林、深切河谷到石质荒山一应俱全。其东部地势低缓,沿海为潟湖平原,而其余海岸既有红色断崖又有黄色沙滩。在气候上,由于四周临海,夏季虽干燥但气温并不很高。 岛屿与大陆之间交通不便,在马赛、土伦、尼斯有渡口,船只可直达该岛,只有数量不多的旅游者往来其间。一般每年有二三十万人到岛上旅游。 2.南部山地和高原这一旅游资源区自西向东包括法国西南部与西班牙交界处的比利牛斯山脉,中南部的中央高原和东南部的阿尔卑斯山脉。 1)比利牛斯山脉。比利牛斯山脉脊部婉蜒于法、西边界,它呈东西向延伸,长约400公里,高达海拔3300米以上,而宽度仅50~80公里。法国一侧的山地景观多样,有森林密布的河谷、深切的峡谷、湖泊和崎岖的山地。比利牛斯国家公园与西班牙一侧的奥得斯国家公园毗连,因而这里的景观是重要的旅游资源。此外,冬季还有足够的积雪可发展滑雪运动。山地海拔1200米处雪被可维持100天,1800米高处可维持170天,现已开发了一系列的滑雪场。主要滑雪地有丰罗默、欧吕莱班、巴涅尔-德吕雄、叙佩巴涅尔等。山地除东段滑雪场外,在国家公园北缘还有娱乐疗养地,如拉蒙日、巴雷日、科特雷等。比利牛斯山的滑雪索道容量约占全法国的10%。山区的另一个旅游资源是泉和医用矿泉水。 2)中央高原。高原以海拔300米等高线为界,面积占法国的1/6,平均高度为900米,但有的地方高达1800米。其景观多样,但气候较严酷,不利于旅游的发展。主要景观旅游资源有塞文山国家公园、石灰岩高原和峡谷,还有火山群。 塞文山国家公园是一个单调的花岗岩高位沼泽地。其东缘风景壮观,从这里可俯瞰罗讷河,山坡陡峻,河流深切成峡谷,从山顶到谷底高差达1200米。塞文山国家公园西缘,由石灰岩高原和峡谷组成,最壮观的是塔恩峡谷。在桑西山一带的奥弗涅高原上,有七十座死火山锥。其中一些保留着圆形、规则的火山口,有些则仅留有火山颈经侵蚀而成的垂直岩塔,上面有的还建有教堂或修道院。 中央高原天气多变,因为它处于大西洋、大陆和地中海影响的交结部位上,而较大的高度又使气温偏低,在海拔900米以上,积雪可保存30~100天,一年有3个多月无霜冻,年降水量可达2000毫米以上,但朝地中海一侧要干得多。该地区经济落后,高原农业日渐衰落。自1962年以来,法国一直在推行统一的乡村发展规划,目的在于改善当地经济,保护脆弱的自然环境。国家公园的核心区禁止野营,旅游者进入也受到限制,其余地方则通过发展旅游促进经济。采取的措施,一是发展以乡村景观为基础的旅游业;二是增加医疗热泉旅游设施;三是发展滑雪中心;四是建设综合性的度假村,内有住宿服务和体育运动如游泳、划船及其他活动的设施。然而尽管如此,中央高原的旅游业水平不高,仍无法与法国其他地方竞争


印象主义的背景

19世纪西方美术的中心在法国,主宰法国画坛的仍然是有势力的官方学院派。19世纪下半叶法国画界有一部分青年画家反对官方学院派艺术的墨守成规,由于自己的创新作品不能在官方沙龙展出而强烈反对官方的审查制度,他们要求艺术上的革新和创作自由,经常聚集在巴黎的盖尔波瓦咖啡馆自由交换对艺术的见解,共同寻求艺术创新道路。19世纪后半期形成于法国的一个重要的绘画运动,包括1867~1886年期间一批持有相近的观点和采用相近技巧的画家的活动。这些画家个性十分鲜明,非常讲究实际,没有确定的共同遵守的具体原则。但印象主义最明显的特点则是,力图客观地描绘视觉现实中的瞬息片刻,主要是表现纯粹光的关系。在广义上,印象主义一词有时也用于19世纪后期的其他艺术(通常指音乐,但有时也指文学),它们所采用的技巧和达到的效果同印象主义绘画相似。主要的印象主义画家有莫奈、马奈、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱(Alfred Sisley)、德加(Edgar Degas)、摩里索(Berthe Morisot)、吉约曼(Armand Guillaumin)和巴齐耶(Frederic Bazille),他们一起工作,相互影响,并一起独立展出作品,只有继续谋求官方赞许的马奈例外。这些画家在其早期的创作生涯中,就对统治欧洲艺术达200年之久的种种清规戒律表示不满。1860年代后期,马奈的艺术反映了一种新的美学观点,有史以来第一次把画家从传统上占统治地位的以题材为中心的创作方法中解放出来;他主张把重点严格地放在绘画艺术的组成部分--颜色和形体上。在大约同一时间内,莫奈、毕沙罗、雷诺瓦、西斯莱和巴齐耶在风景画中努力探索一种更有直接的方法来描绘灿烂的光和色。莫奈以他出类拔萃的敏锐目光一马当先。当时这方面的科学研究表明∶颜色不是物体所固有的特性,而是物体反射出来的光线。在这种观点影响下,这些画家努力探索一种有效的方法,以突破物体的单一的,表面看来一成不变的“固有”色;他们力图捕捉物体在特定时间内所自然呈现的那种瞬息即逝的颜色,那种受一时的气氛条件、距离和周围其他物体影响的颜色。他们从画水开始,把水波反射出来的许多颜色完全按照他们亲眼目睹的那样表现出来。他们把这一做法扩大到从建筑物到天空的所有其他物体,笔触简短明了,远看是一堆混合的颜色,其实是用未经调合的颜色,以此描绘阳光反射所产生的形形色色的颜色。在马奈的“纯绘画”实验启发下,他们努力寻找色彩最鲜明的题材,通常不再注意感情色彩和文学特性。 1874年,这批画家首次举行独立画展,以与法国美术学院的官方沙龙相抗衡,后者一再拒绝展出他们的大部分作品。莫奈的《印象∶日出》一画(1872,现藏巴黎马摩坦博物馆〔Musee Marmottan〕),最初曾使人们用印象派这一名称讥笑这批画家。他们后来陆续举办了7次画展,最后一次在1886年举行。在此期间,他们继续发展自己的个人和个性风格。1886年以后,印象派团体宣布解散。其存在时间虽然很短,但在艺术史上却完成了一次革命,使西方后来产生的各种绘画得以从画家和题材之间的既定束缚关系中解放出来。在音乐方面,德彪西通常被认为是主要的印象主义者。德布西音乐从他的第一部作品到最后一部作品,都各有不同的特点,因此只有约1892~1903年间完成的乐曲和一些风格上同这个时期乐曲酷似的后期作品,才可以说具有一般含义上的印象主义。他的印象作品有歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》(Pelleas et Melisande,1902年首演),交响诗《云雾》(《夜曲》〔Nocturnes〕之一,1899年作)和钢琴曲《帆》(见《两套前奏曲》〔Douze Preludes〕第一册,1910)。其他被认为属于印象派的作曲家有拉威尔(Maurice Ravel)、戴流士(Frederick Delius)、雷史碧基(Ottorino Respighi)、席曼诺夫斯基(Karol〔Maciej〕Szymanowski)和葛利菲斯(Charles Griffes)。音乐上的印象主义往往被认为是指一种微妙脆弱、消极杂乱、情绪暧昧的音乐。印象主义音乐的特点,说得确切些则是拘谨、克制、平静,一种由于作曲家把纯音响想像为美和神秘的目的本身,从而形成的丰富多彩的效果。印象主义虽被认为是摆脱浪漫主义的过分放纵的一种运动,但其许多特点可以在一些又被称为表现主义的浪漫主义先驱者的作曲家(如李斯特、华格纳和斯克里亚宾〔Aleksandr Scria! bin〕)的作品中找到根源。文学方面的印象主义,一般来说是一种高度个性化的写作手法,反映作家的个人气质。一些作家的作品以其感染力很强而被认为可与绘画方面的印象主义相提并论,他们是托玛斯曼(Thomas Mann)、赫塞(Herman Hesse)、福特(F. Madox Ford)和沃(Evelyn Waugh)。


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