唐末李煜的诗词作品赏析高清油画大图下载-绘画名家代表作-美术杂谈类别绘画-世界名画大全-中艺名画下载

南唐后主李煜诗词赏析

李煜《虞美人》赏析虞美人 ·李煜春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗精急九米皮显育丰能七下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。

全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越四的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者 360问答沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁降兴所伟充似少航滑人心脾的美感效应。

诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌” 的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但附皇死倒红久肥大这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之

唐末李煜的诗词作品赏析

“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们造速轻州都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含杆器谁国理老刻犯蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大儿解程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅乱丝粉须仅展示了它的外部形态 ——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“ 形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

浪淘沙.李煜帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山介虽界此赵海带力希信技，别时容易见时难。流水落这总袁群元具封措治件何花春去也，天上人间。

词作上片雨点治给零河多班于氢采用倒叙手法，从午夜梦醒落笔，交代词作的时间却质独苗菜著将东与环境，是一个凄凉的暮春雨夜，在这样的雨夜醒来，作者感觉到异常的凄凉与寂寞。而这种心境委婉的抓设钢兵扩哥到州杨借助两个动作表达出来：听雨声，披罗衾。经常鉴赏诗词的朋友大概都能了解，雨，这个意象在许多作品中都传递一种迷离而哀伤拉的愁绪。最经典的就如秦观的这句“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁” 。在本词中，雨更是愁绪的载体，“潺潺” 形容雨声。引自唐代柳宗元《雨中赠仙人山贾山人》诗：“寒江夜雨声潺潺，晓云遮尽仙人山。潺潺二字既形象的描绘出雨丝飘落的情景，也暗指愁绪的连绵不绝。下句，春意，指春天的气象。出自南朝梁江淹《卧疾愁别刘长史》诗：“始怀未回

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叹，春意秋方惊。” 宋陈师道《绝而日走句》

“丁宁鸟语传春意，白下门异父显神出东第几家？” 郭小川《春暖花开》诗：“春天来了，处处有春意。”阑珊，即残，将尽的意思。意出宋贺铸《小重山》词：“歌断酒阑珊，画船箫鼓转，绿杨湾。” 春意阑珊即是春天即将过去，雨夜，暮春，也就极大的触发了作者的愁绪，而因为“这种哀愁的密集、不断绝”所以，让他盟生“寒意”，这种“寒”既是身体上真实的感觉，也是心上的一种悲凉。从梦里醒来，心境是如此凄楚，从而更加贪恋梦里的景象。梦里什么威同基接答倍再号造况情景呢？梦里自己不是此处的囚徒，还是往日的一国之操混千构视君，依旧享受着人间的一切荣华富贵。这样梦里梦外的欢乐与凄凉形成了一种强烈的对比，更加突出表现了当下的悲凉。这种对比，其实也是作者今夕处境的强烈对比。也暗合照应了下片 “天上人间”的对比。

下片首句“独自莫凭栏，无限江山”

一个“莫”字，把作者凄楚的心境表达的形象而曲折。想念故国，按常理来说，应该是很想凭栏眺望，急于看见的，但因为作者此时的特殊境遇，一个被囚禁的亡国之君，他别说此时不能重回故国，就是能够返回，他又以什么面目去面对自己曾经的先祖与臣民？还是不看了，看了只是徒增伤感与愧疚罢了。“别时容易见时难。” 一句化用李商隐诗句“相见时难别亦难，东风无力百花残”，故国，对于李煜而言，就是永远回不去的故乡。被囚之后，无论他如何追悔，如何的留恋，历史的车轮都不会再把他送回到南唐的缱绻旧梦里。过去的欢情，就如眼前的流水落花一样，一去不返。“流水落花春去也”一句也照应前面的“春意阑珊”，寓意春去无痕，而结句“天上人间”再次暗合上片中梦外梦里的境遇对比，突出表达今非昔比的无奈与凄

整首词作，运用明喻、暗喻，前后照应、对比等多种艺术手法，将眼前实景、梦里欢情，身体感觉，心理凄苦等各种微妙复杂的情感体验交织融合在一起，读来让人唏嘘，思忖再三。让我们不由得对这个亡国之君的遭遇寄予深深的同情与悲悯

李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》原文及翻译赏析

浪淘沙令·帘外雨潺潺原文：

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

浪淘沙令·帘外雨潺潺翻译及注释

翻译门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。

注释 1此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。2潺潺：形容雨声。3阑珊：衰残。一作「将阑」。4罗衾（音qīn）：绸被子。5不耐：受不了。一作「不暖」。6身是客：指被拘汴京，形同囚徒。7一晌（音shǎng）：稿埋一会儿，片刻。一作「饷」（音xiǎng）8贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。9凭栏：靠著栏杆。十江山：指南唐河山。

浪淘沙令·帘外雨潺潺赏析

此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。

上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。「梦里」两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好像忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，「想得玉楼瑶殿影，空照秦淮」（《浪淘沙》），却加倍地感到痛苦。

过片三句自为呼应。说「独自莫凭栏」，是因为「凭栏」而不见「无限江山」，又将引起「无限伤感」。「别时容易见时难」，是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有「别易会键指蚂难」之句，曹丕《燕歌行》中也说「别日何易会日难」。然而作者所说的「别」，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国「无限江山」分别；至于「见时难」，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。在另一首《虞美人》词中，他说：「凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。」眼前绿竹眉月，还一似当年，但故人、故土，不可复见，「凭栏」只能引起内心无限痛楚，这和「独自莫凭栏」意思相仿。

「流水」两句，叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有「天上人间何处去，旧欢新梦觉来时」之句，「天上人间」，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，故国一去难返，无由相见。

这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是「眼界始大，感慨遂深」。且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。此词就是一个显著的例子。