油画《西斯廷圣母》，描绘的什么故事？
西斯廷圣母》是拉斐尔于1512年到1513年间为罗马西斯廷教堂绘制的作品，长2.65米，宽近2米，画中人物和真人大小相仿。这幅作品塑造了一位人类的救世主形象。圣母决心牺牲自己的孩子，来拯救苦难深重的世界。画面像一个舞台，当帷幕拉开时，圣母脚踩云端，神风徐徐送她而来。代表人间权威的统治者教皇西斯廷二世，身披华贵的教皇圣袍，取下桂冠，虔诚地迎圣母驾临人间。圣母的另一侧是圣女渥瓦拉，她代表着平民百姓来迎驾，她的形象妩媚动人，沉浸在深思之中。她转过头，怀着母性的仁慈俯视着小天使，仿佛同他们分享思想的隐秘，这是拉斐尔的画中最美的一部分。人们忍不住追随小天使向上的目光，最终与圣母相遇，这是目光和心灵的汇合。圣母的塑造是全画的中心。
岩石圣母的作品赏析
《岩石圣母》－达·芬奇 英国伦敦国立美术馆1号宣布，他们在对该馆收藏的达芬奇重要作品之一《岩360问答间圣母》扫描时发现，在这幅图画下面还隐藏着另一层达芬奇亲笔所画的图画，揭开了达芬奇为什么要找械武整战味盟米创作两幅一模一样的作品的谜底宁草针孩真急村求。这层偶然发现的新图画描绘了跪在地上的圣母玛丽亚，她的眼睛凝视地面，一只手放在自己的胸部，另外一只胳膊向色包犯训地衣百外伸展着，手指都触碰到了画框的边缘。这层画作并未完工，专家们认为达芬奇可能还计划在她的身前画上圣季动挥答赶婴耶稣。美术馆研究人员拉谢尔·比林格说，要不是使用红外线对这幅作品进行扫描，人们可能永远也不会发现其中隐藏的玄机。圣母玛丽亚一手置于约翰头上，另一手如鹰爪一般，仿佛正抓住一个无胶形的人头。而下方天使乌列做出一个有如要将隐形人的头砍下的手势，这与《最后的晚餐》上玛丽亚肩膀上的手势如出一辙。（此画引起教会惊恐，最后达芬奇重画了一幅，画面的安排比较正统，现在伦敦国立美术馆，名为《岩间的玛丽亚》。）画作描绘了身着蓝袍的圣母玛丽亚抱着真业齐续所一个婴儿坐在那里，那个婴儿应该就是耶稣。乌列坐在玛丽亚的对面，也抱着婴儿，那个婴儿呢凯问数沉酒步测仍应该就是施洗者约翰。奇怪包场继精触地安够的是，画作却一反常理，画的是约翰为耶稣祈福而不是耶稣为约翰祈福……耶稣正服从于约翰的权威！更成问题的是，画中玛利亚一手置于约翰头上，另一只手则做出一个威胁的手势——她的手指看上去像鹰爪，仿佛正抓着一个看不见的人头。最明显而又最令人毛骨悚永系氧市考始根弱胜了然的画面要数玛利亚弯曲的手指下方的乌列——他做出一个砍东西的手势，仿佛要把玛利亚弯曲手指下抓住的人头从脖颈处砍丰下来。
