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巴洛克绘画艺术要比巴洛克建筑艺术出现得晚一些，也并未在17世纪意大利画坛中占主导位置，也没有产生像建筑和雕塑方面如贝尼尼或博罗米尼那样的大师。
16世纪末和17世纪初的罗马教廷和贵族好像对建筑与雕刻感到更大的兴趣。而矫饰主来自义的绘画也没有走出艺术的误区。若想给绘画带来新的生命，360问答就必须进行一场彻底的革命。但这一革命由卡拉瓦乔的现实主义绘画和卡掉耐皇员井县修粒术拉奇兄弟的学院主义来完成，而巴洛克绘画还是由矫饰主义发展而来。由矫饰主义向巴洛克绘画过渡的第一位画家是费德里格·巴罗奇奥(死于1结黄师电告612年)。他的作品以宗教题材为主。矫饰主义绘画对他的影响还是十分顽固的，作品的构图或人物的造型往往过分虚构夸大和华城款各观现够刘导而不实。然而画中那种浑厚明朗的色调多少注入了一些新的因素，并且带有格列柯的某些影响。
17世纪罗马的巴洛克绘画主要是装饰壁画，架上绘画和肖像画十分少见。负有盛名的彼切洛·背无括还态出考尔东诺(1596年—1669病迫语年)和路加·卓尔丹诺(束印础类叫1634年—1705年)是巴洛克绘哪判菜又听基句画的主要代表人物。
彼切洛·二林一山顾限强考尔东诺是当时社会上极受欢迎的一位画家。他的作品大都满足了教皇、国王、贵族或富商巨贾的要求。他有巨大的创作潜力，构思灵活、绘制敏捷，但却因为一味迎合，无形中降低了作品的艺术质量。画家绘制发好了大量的装饰壁画，著稳房令免杨响使令旧名的有《巴尔比林府的天顶画》和《佛罗伦萨比奇宫的壁画土模高重围罪江》等等。他的壁画作品带有比较明显的巴洛克风格，在空间的处理上往往给人一种梦幻般的混煤均朝感觉；构图上具有变幻莫测、灵活多变的特点；人物造型上带有矫饰主义的媚态的夸张。然而他的壁画的成功之处。是在于风格油空孩上与博罗米尼建筑的相协调，前兴让情即迅完成了巴洛克建筑、雕刻和绘画一准迫几某限任去体化的任务。
路加·卓尔丹诺是考尔东诺的得意弟子。他擅长于各种类型的人物性格的刻画，在色彩上也倾心于繁复多变。他的许多作品超越了他的论守老师考尔东诺的成就，然而在建筑风景的绘饰上却相差甚远。
总的来说，巴洛克绘画相比巴洛克建筑和雕刻，其成就不大。实际上，真正决定17世纪意大利绘画发展的还是卡拉瓦乔的现实主义和卡拉奇兄弟的学院古典主义。
巴洛克风格设计理念
巴洛克风格软装饰设计理念及特征
巴洛克风格软装饰设计既有豪华的特点，又有宗教和享乐主义的色彩。同时，它也是一种激进的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩。
极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂。也比较关注作品的空间感和立体感，此外，也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象。
相对于古典设计的单纯与稳重和洛可可风格的精致优雅，巴洛克风格强调繁复夸饰，风格上大方庄严、雅致优美，并注重舒适性。
设计理念巧做
墙面和天花板都以立体的雕塑、雕刻修饰，绘上带有视觉错觉效果的绘画，使整个设计富于动感
立体结构上偏爱运用更复杂的几何原理和形状，如鹅蛋形、椭圆形、三角形和六边形等。
楼梯也被设计成弯曲、盘绕的复杂形式，室内装饰在运用直线的同时，也强调线型流动变化，具有华美、厚重的效果。
色彩应用
巴洛克风格在色彩上的运用通常丰富而又强烈，喜欢运用对比孝袜衡色来产生特殊的视觉效果。最常用的色彩组合包括金色与亮蓝色、绿色与蓝紫色等。
米色是其常用的背景基色，金色是代表性色彩。家具的深色木质也使得巴洛克空间更具有神秘感和体量感。
巴洛克软装
巴洛克风格软装的主要特色是强调力度、变化和动感，沙发华丽的布面与精致的雕刻互相配合，把高贵的造型与地面铺饰融为一体，气质雍容。
强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。甚或使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，好闷突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。
巴洛克软装的最大特色是将富于表现力的装饰细部相对集中，简化不必要的部分而强调整体结构，创造了一种建筑与家具和谐一致的总体效果。
而巴洛克软装之所以豪华，就是因为它既具有宗教的特色又具有享乐主义的色彩，家具上一般都有比较繁复、奢华、精致的雕花，采用金色或一些浓重色调布艺，看起来给人宫廷般金碧辉煌的感觉。
