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白鲸和美国的帝国主义视野
提 要: 大量文本证据表明,《白上上员普史类鲸》广泛触及了美国帝国主义视野的诸多重要维度,具360问答有明显的意识形态
倾向。借助后殖民主义理论对欧美“权力中心”的批判, 可以说明《白鲸》是如何试图建构这一中心, 从而
与美利坚民族的帝国主义想像相辅相成的。将《白鲸》置于帝国主义语境下解读,可以清晰地再现这部美
国文学的典律作品同帝国区门维兰使倒兵波干倒主义意识形态之间的密切关系。
关键词: 麦尔维尔;事鲜《白鲸》; 帝国主义; 后殖民主义
Moby Dick and the American vision of imperialism
WANG Yan x矛祖样滑货展ing
Abstract :Moby Dick o行办阻段带务散改尔仅ffers considerable textual evidences showing
that the novel has strong ideological orientation and is extensively concerned
with sever活械时微功但敌al major d坏imensions of the American imperialistic vision . A close study based on t半消将he theories of
post colonialism can best explain how 冷正反错景洲执宜Moby Dick 以备降蛋笔围has made efforts to establi刚sh Europe and
America as the metropolis of power ,
and as the result comes into conspiracy with the American’s national imagination of imperialism现干轻胶感笑. Therefore , the reading of
Moby Dick in the imperialistic context w置部干岁车被单送让袁ill explicitly r工火还epresent the close connection
between this canonized narrative and the imperialist ide工稳歌ology.
Key words :Melville ; Moby Dick ; imp证听染别核棉每手意创erialism ; post colonialism
在为数众多的再缺缺握振低冲皇关于麦尔维尔的评论中,人们从多种 角度表达了对其代表作《白鲸》的看法,《白鲸》被看作
是神话、诗歌、政治寓言、心理学文献等等。但在这些评论中,很少有人关注《白鲸》在美国帝国主义进程中
的位置。这一点让人颇为不解, 因为正如爱德华·赛义 所说:“帝国主义和小说相得益彰, 甚至一谈小说就
非谈帝国主义不可,反之亦然。”[1 ] (P71) 或许是麦尔维尔所处的时代使人们较少注意到《白
鲸》和帝国主义的关系,因为《白鲸》出版于1851 年, 而 人们通常把1898 年的美西战争作为美国走上帝国主义
道路的标志。其实早在建国之初,美国就继承了萨克逊 民族的帝国主义扩张精神,到了19 世纪中期,这种精神
变得更加狂热: 在西部敞开了大门,1849 年加利福尼亚 又出现淘金热潮,创办《纽约论坛报》的霍勒斯·格里利
的话响在每个人的耳边:“到西部去, 年轻人。”这样的 时代为《白鲸》成为帝国主义文本创造了历史条件,《白
鲸》里“皮廓德号”的航行在一定程度上代表了这种精 神向海外的延伸———美国的捕鲸船横扫七洋, 所向披
靡。从这一历史视角出发, 萨义德写道:“ ⋯⋯在库珀、 克·吐温、麦尔维尔及其他作者的作品中, 想到那种
不寻常的,挥之不去的对美国向西部拓展的关注, ⋯⋯ 这就是说,一种可以与欧洲匹敌的帝国主题已在美国出
现。”[1 ] (P63)
这一独具慧眼的评论的确令人信服, 但还远不足以 说明《白鲸》在美国帝国主义历史中所具有的独特地
位。本文认为,《白鲸》是一部超越其时代的
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外国诗歌之浪漫主义流派和象征主义流派
浪漫主义文学的基本特征：
1 强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。
2 喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)
作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。
3重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。
4注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。
消极浪漫主义者则不然。他们不能正视社会现实的尖锐矛盾，采取消极逃避的态度，他们的思想是同那个被推翻了的封建贵族阶级的思想意裤困识相联系的。他们从对抗资产阶级单命运动出发，反对现状，留恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神上的安慰与寄托。消极浪漫主义的出现，。实际上是被打倒的封建贵族阶级没落的思想情绪在文学上的反映。代表作家有德国的史雷格尔兄弟，即奥·史雷格尔和弗·史雷格尔，诺瓦里斯，法国的夏多布里昂，拉马丁、维尼，俄国有茹科夫斯基，英国有彭斯、布莱克、华兹华斯、克勒律治、拜伦、雪莱、济慈，等等。
济慈的《夜莺颂> 《忧郁颂》华兹华斯的《丁登寺》 拜伦的《密涅瓦的诅咒》《东方故事诗》。 雪莱的<西风颂》等等
象征主义在法国产生于十九世纪七十和八十年代。正式确立的时间是1886年。这一年年轻诗人让�6�1莫雷阿斯发表了一篇象征主义宣言。象征主义的三位主将是马拉梅、魏尔伦和兰波。《恶之花》的作者波德莱尔被认为是象征主义的先驱（鼻祖）。象征主义者反对现实主义和自然主义者如实地描写客观现实。他们认为现实的物质世界是虚幻而痛苦的，只有隐匿在背后的内在的世界才是真实的。作品中运用大量的暗示和象征来隐喻表现人的内心世界。诗歌中有不少 模糊的、扑朔迷离的诗句，十分晦涩，诗中意象令人厌恶。魏尔伦有些诗表达的感情极为深刻，如《无言浪漫曲》。也有不少粗俗淫秽的内容，他自己称晚年的一部诗集为“粪池”。 兰波的代表作有《母音》（《元音字母》）、《醉舟》。马拉梅最重要的作品是《牧神的午后》。在“马拉梅星期二茶话会”的与会诗人中有的成了诗坛的大师，如保尔�6�1瓦雷里。象征主义诗人在思想与艺术上的特点是神秘主义、唯美仿态主义和悲观主义。他们的诗歌晦涩、朦胧。法国象征主义作为一个流派到九十年代初就解体了。但它的思潮却传到了比利时、奥地利、德国和俄国。到二十世纪，象征主义又以更大的声势备纯源发展开来，是谓后期象征主义。比利时的梅特林克是象征派最重要的剧作家。
