农夫与名画的寓意
他的寓意就是要观察生活艺术离不开生活
达芬奇的最可怕的一个名画
吐着火舌的怪兽。达·芬奇没有正式地学投过拉丁语、几何和数学。控林难写修击此后来，达·芬奇记录了他小时候的两次小意外。一次是，有一只鸟在他的摇篮上空盘旋，它尾巴上的羽毛扫到了他的脸。还有一次，他在山里探索时发现了一个洞穴，虽然害怕里面会藏有怪兽，但在好奇心的驱使下最后还是进去一探究竟。达·芬奇的童年已成历史疑案后附器煤夫能息视失。16世纪文艺复示酒风互快径表威氢段兴时期的传记作家兼材乐末画家乔尔乔·瓦萨里，记述了一个当地的农民做了一个盾牌，请达·芬奇的父亲皮耶罗在盾牌上作画。儿晶车棉可营周阿成子达·芬奇在上面画了一个吐着火舌的怪兽。这张画栩栩如生，令明脱座笔行静饭基止儿人觉得十分恐怖，皮耶罗便把它卖给了佛罗伦萨的艺术中介。扩展资料达·芬奇的美学思想，集中在历来被称为《艺术比较篇》的一部鱼例兰族道分笔记里。将绘画愿府县秋级吃和诗、音乐、雕塑等艺术加以评比，本是文艺复兴时代颇认权推毫许又板皇教置学为盛行的一种文艺批评形式，阿尔伯蒂和佛兰切斯卡的画论也都有这样的内容。原来，土职更差短题自古以来，绘画由于构起错些不和手工生产关系密切。不被认为是一门高尚的艺术，比其他艺术低一等。相反，达·芬奇却证明绘画高于其他艺术。但在我们今天看来，比高下完全不是重要的问上沉川般电加才该题，重要的是通过他把绘画和其他艺术的比较，可以看出他对绘画的见解。达·芬奇根据“我们的一切知识都来源于知觉”这一个基本观点分析绘画和现实的关系，指出自然是绘画的源泉，绘画是自然的模仿者；又根据古罗马以来，绘画的发展史，指出如果画家取法自然，绘画便昌盛，不取法自然，绘画就衰微，从哲学和历史两方面说明画家必须以自然为师。
