保罗
高更360问答画作多描绘岛民原始风俗与仪式，人物造型浑厚丰实，色彩大面积平涂，线条轮廓醒目，富于象征意味和装饰效果，对象征主义和超现实主义影响较大。高更不仅是伟大的艺术家，而且是良师益友。号收啊高更喜欢让人明白：一幅好画应相当于一个好的行为。……当你和他接触时，你就不能不想到一定的责任。从艺术史上说，高更是象征主义的主导性人物利落算矛准分组特无神板，各种原始主义的先驱，风格主义的大师。他具有在左概法员争投思想、感受与视觉形象三者之间保持神秘平衡的能力。
英国作家毛姆以高更为原型创作了长篇小说《月亮和六便士》。
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一生悲苦的高更，平面的，原始落委沙频蛋的，象征的，这是他的画面处度般序难章表现。他画画，是用他的画面来告本技立案裂里庆犯诉大家，他心中的哲理。离注时源功毫首陆宜角他接触写实主义，印象主义，开发象征主据介混深算判世及义，形成综合主义。
高更是智慧的，反叛的，积极的，主观的。他将我们许多人认为的客失最岁英督热果这呀破观加上了自己的符号，告诉他家，这是“我认为的客观”判日。其实他忽略了，每个人心中的客观，南育促帮强也控探局因为自己的感受不观保族镇读析送茶才较同，对客观的认识也不同。到他去世之前，没有获得更多的现实赞扬和认可。对于他台预践的这种执着，我很佩服，也惊叹他为之付出的实际行动和代价。高更是纯粹的。纯粹为画，为自己的主义，奉献一切情感和身心。他应该为艺术而鞠躬尽瘁，不然也就没有今天我们知道的高更。高更是自由的，畅快的。他离开家庭，拍卖前期作品，走到那个小岛，那是他心中的天堂，在哪里自由的创作，挥发自己的哲理光辉，直到离开这个世界。他是一个性的画家。一个绘画的人，应该有自己独立的认识和见解，我不想用自己的任何观点来形容他。色彩，构成，语言，寓意，他有他的认识表达。一个忠组实的艺术工作者。为艺术殿堂增持了光芒，为后人留下宝贵的艺术理念。今天的现实中，我们有多少艺术人处角本组苦是这样坚持和纯粹的？
梵高与高更：被掩埋和被拯救的
梵高生长于一个宗教家庭，一个靠德性而非是情感维系的世界。《梵高传》中这样辩银描述梵高家的孩子所生活的世界：“这是一个积极总会被消极中和的世界；这是一个赞美总会被期许冲淡，鼓励总被预兆折损，热忱总被谨慎浇灭的世界。离开牧师公馆这座孤岛后，没有哪个孩子能摆脱极端情绪。对此，他们麻木迟钝，毫无经验，只能手足无措，眼睁睁地望着失控的情绪毁掉自己。”
梵高理想的同居伙伴叫做保罗·高更。
两人相识于几年前，两人都在印象派的边缘游走。梵高对于高更的情感复杂，夹杂着崇拜与嫉妒，最重要的是，他想象有了高更这个同居者，他深刻的孤独会得到缓解。
梵高最喜欢用的颜色是黄色，高更最喜欢用的颜色是红色——这仅仅是两个人最小的差别。高更不相信眼前看到的世界，他认为作画靠的是灵魂而不是双眼，要画一个被内化了的世界。而梵高，则坚持自己什么也不想象，只是观看和感受。
即使是同一个模特，高更画的咖啡厅老板娘颇有风情，托腮媚笑，那笑是几十年的职业病落下的收不回的讨好，她微微斜着眼睛，身后是醉倒的客人，看画的人和醉倒的客人一样，都觉得在这老板娘身上可以发展出种种微妙的可能性。而梵高画的老板娘就是一个若有所思的中产妇女，面前甚至放着两本书——像是梵高为她凭空想象出的尊严。
如何想象和梵高同吵雀居的生活？非常简单。坐下，打开一瓶酒，然后一封封念梵高的信，你没有办法关小音量，没有办法要求他中断，只能倾听他不够连贯的哀求与呓语。
高更后来回忆，他经常半夜醒来，发现梵高站在自己面前瞪着自己，被高更大声呵斥之后才回去睡觉。
任何亲密关系——不仅仅是两性关系，都会演变成一种权力关系。朝夕相处分享情感的两个人势必会分出精神上的强弱，当权力关系逐渐变得清晰，强者无论做什么，都成了对弱者无声的鞭挞和欺凌。
高更无疑是两个人关系里的强者。他的画很快就被梵高的弟弟提奥卖出了好价钱，有生以来第一次，梵高要求弟弟放弃升灶早出售自己的画作，这样，他就可以宣布自己的画是被藏了起来，而不是无人问津。
梵高作为两人中的弱者，亦步亦趋地听从着高更对他的建议，暂时放弃他看到的漩涡般炫目的星空和烂漫得让人心惊的麦田，而求助妄想和幻觉，他表现得谦逊而谄媚。
即使这样，最终高更还是逃跑了。
虽然任何的关系都有强弱之分，但更受折磨更痛苦的却不一定是弱者。弱者示弱，不断暴露和展示自己的弱点，你无法指责他，因为病人先发制人地把自己疾病当做挡箭牌，呕吐般宣泄着自己的可怜，弱者姿态低无可低，强者被逼得退无可退。
并不是像大多数人以为的那样——梵高割完耳朵，高更逃之夭夭之后，两个人的关系就彻底结束了。在从医院出来很长时间之内，梵高都在为了想象中高更的赞誉而画，他努力回忆这个前室友曾经留下过的含混的赞美，并且以此作为自己绘画的指导。
一年半以后，梵高去世。十几年之后，高更去世。几十年之后，黄屋子毁于二战。
