《千与千寻》艺术分析人物塑造的代
汤婆婆是现代腐朽的象征(她住的是泡沫经济催生下的废墟),钱婆婆是与之相对的低层社会老百姓(她住的地方叫泽底).他们处在世界的两端.但却不是没有关系,是孪生姐妹.汤婆婆的孙子就是来自我们这些80后,富起来的这一代.无面人就是一般的人,他们近朱者赤近墨者黑,(而千寻则是)
接着73说。千寻是圣洁和无邪的象征，从小处说，是爱情、勇气，从大处说，是全360问答部人类善良和智慧的象征，它不在“我”内心之外，实际上，他就是我们潜意识中的“良知”。只要“我”用心体察，就会发现，她就是现代社会鲜李人心不古和焦躁不安的我们，所一直渴望的真正的价值。当我们看到千寻贯穿于生活细节中的、自然流露出的处事方式时，我们感叹的是我们被太多的功利和外在的动机所包裹殖城木转基扩按游，失去了真正力量的源泉（她只在我们的内心和那份最真的但又是最常被我们掩饰起来的感动之中，）（电影中无处不在表达着对现代社会的批判—工业污染、奢华生活下的拜金主义和和扭曲的人性—在宫崎峻看来他们只是些青蛙）
如果说，爱情不是甜蜜的而是我们经过努力和将要失去一切—–自己所能想到的一切—-再置之于死地（灵界）之后才能领悟到的。之谓“千辛万苦的寻利危地均确属钢找”。
爱情，是要找到另一半。这个人不在我们之外，而就在我们的心中，只不过我们把它遗忘了，当她出现时极易才会被激活，选择她是没有选择的选择。
请记住，爱情不只是花前月下，技信河围质更是一种付出、奉献，是一种生活方式、生命的意义！！！！！
费穆在华语电影史中是什么地位？对于华语电影的贡献是什么？
费穆桥纤仔，字敬庐，号辑止。1906年10月10日出生于上海，中国电影导演、编剧。1995年，纪念世界电影诞生100周年、中国电影诞生90周年时，费穆被授予中国电影世纪奖导演奖。
费穆一生恪守儒家传统以及人道主义，形成了他对于珍视和护卫的中国传统文化的忠贞和执着，形成了他屡受挫折而始终不渝的忧国忧民的士大夫情结。他的家国梦想、抗敌御侮的使命感，体现在他一生的作品中。
费穆执导的影片，显出了纯熟的技术。他擅长细腻的内心描写，在情绪的把握上，也恰如其分。镜头竖旅的角度和画面的构图也非常完美。从不同侧面对人的生存价值、人生的目的和意义进行了哲理性的探讨。在艺术处理上，镜头凝炼、构图优美，形成了他独特的风格。
在现实主义和左翼电影盛行的时代，费穆的诗意表达和春秋笔法是一鹤冲天的异类，以至于他的作品往敏汪往一开始不为人接受甚至遭到诟病，而渐渐地越来越散发出隽永的光芒。
最后想说，敬费穆两杯酒。一杯敬你的艰难困苦中的热血、一杯敬你的异想天开时的真诚。
