谁能给我讲一下“野兽主义”的发展？
野兽派画家注重个人的主观意识和主观印象的传达，用大色块和粗犷豪放的线
条与笔触表现形象，追求绘画的稚拙执状约置可则吧经器感和原始感，强调色彩的对比关系，常用纯色、
原色，限制灰色的使用，使画面充满了浓厚的构成与装饰意味，显现出较强的形式
美感。
作为野兽派领袖人物的马蒂斯称来自得上是一位“色彩大师”。他在艺简祖行余术创作中得益
于塞尚“艺术不是直接的描绘，而是自我心灵的创作”这一独到见解，同时，吸收
东方艺术的色彩观念局亚检慢虽海，把情感和自我意趣放到第一位，强调强烈的主观性和表现性。
野兽派经历的时360问答间虽然不长，但却引起了20世纪初的一场革命性的艺术运动，
他把色彩的新概念带入20世纪的绘画，完成了色彩的解放，并使之成为传达情感的
有力的表现形式画更烟拉如见。
对于绘画作品的形式酒易红美的分析，可以从构情图、线条、笔触等角度切入，但是，
由于每一个流派的诞生、发展，都有其特有的理论支持，并且会在绘画的不同方面
进行不断的探索与尝试，而野兽派对绘画语言最大的贡献就是解放了色彩，因此，
本文将从野兽派最鲜明的色彩特点出发，探究作品中色彩的形式美感。
在以往对于野兽派绘画作品的研究中，多是选取一幅代表作进行分析，这样配讲就
不能更好的把握野兽派的发展演变脉络。针对这一问题，本文选取野兽派不同时期、
不同代表人物的最具代表性的作品进行分析，力求能在色彩语言及形式美感方面，
理清野兽派从诞生到成熟再八还师明加给江相仅来起到分离的系列演化差。
本文在研究的过程中，立结合了形式美与绘画语言的理论，对野兽派绘画作品进
行了分析、理解，以便能在上下的传承和同代的对比中更好的把握野兽派的色彩运
用特征，进而假官触松考帮助理解、分析野兽派色彩语言的形式美感。
第一章色彩与形式美
第一节形式美的概念的界定
形式美，就是形式本身成为独立的审美对象，并与人学含防下旧况认死的审美心理相互作用，从
而产生的美感，即形式美感。它是由色彩、线条、形状、笔触以及这些感性元素之
间的组合规律——形式美法则共同组成的，它具有独立的审美对房象与独立的审美特
性，台织款受径异度训洋是形式本身所蕴含的美感。2
在西方美学史上，古希腊时代就已经产生了形式的概念，如毕达哥拉斯学派发
现了黄金分割率，从数理关系上证起光备模围板场飞低明了和谐是最高的审美理想；之后柏拉图又提乙转出
了“形式美”的概回器纸维改额陆斗数液念，即形与色的美在本质上是绝对美的；亚里斯多德也认为“形
式”是事物的本质定义和存在方式；古罗马标时期，普罗提诺认为美并不在物质之中，
而在于形式之中；托马斯·阿奎得出了美实际上属于形式因，形式是构成美的第一
个特征的结论。
到了文艺复兴时期，荷加斯开始从艺术创作的角度去看形式问题，并写了《美
的分析》进行具体的研究；发展到十八世纪晚期，康德提出形式主义美学，认为由
形式引发的美是自由的，在欣赏艺术作品时，不能受作品本身的主题内容影响，应
只关注作品的形式因素。他的这种观点，被认为是现代形式主义美学观念之源。
克莱夫·贝尔进一步明确表示：“把对象视作纯粹的形式，就是把它们本身视作
目的，因为尽管各种形式当然是作为一个整体的不同部分彼此联系着的，但是它们
之间的关系是平等的，除了情感之外，它们不是实现任何目的的手段。”
[1]
第二节色彩的形式美感
阿恩海姆曾说：“严格说来，一切视觉表象都是由色彩和亮度产生的。那
界定形状的轮廓线，是眼睛区分几个在亮度和色彩方面都绝然不同的区域时推
导出来的。”
[2]
所以说，色彩是最具有感染力的绘画语言。在一幅作品中，色
彩的自身属性、面积、位置的处理与安排都有着独立的审美价值。
色彩可以创造气氛、象征思想和表现个人情感。如，高更就是一位善用象
征性色彩作画的画家，他在追随印象主义色彩再现中意识到再现自然对个人情
感的束缚后，轻蔑的说印象派在研究色彩的时候，只注意他的视觉效果，不注
重内心的探求，并且还对印象派画家莫奈等人进行了批评，说：“艺术家（如
果他真的要达到那种神圣的创造行为的话）便不应该如此仰赖自然的元素而临
摹它，艺术家应该从自然里创造出新的元素”。高更后来的作品所选用的色彩
组合，大都不同于我们在自然界中所观察到的，他追求的是艺术中的原始、古
朴和象征意味，在色彩运用上强调纯度和饱和度，往往用没有细微的色调变化
的强烈而鲜明的大色块儿结合单线平涂的手法创造出充满原始神秘气息的新
艺术。他用自然界中罕见的色彩组合，调动观众的色彩感觉，用陌生的色彩表
现熟悉的物体，激发人们独特的情绪。在《天使与雅各的格斗》(图1)中，3
他用对比强烈的色彩以及轮廓线明显
的大块设色，明确地表达出他丰富的想
象力及敏锐的洞察力。他对色彩的选
择，不仅表现出绘画的效果，同时也攫
取了象征性的意义。在远处围绕着幻影
的强烈的红色色调，充分地表现出拂晓
时分雅各在天国捕捉天使的真实性，同
时也可说是一种格斗的象征色彩。
野兽主义画家受到了高更、塞尚等人在色彩方面
的影响，但是又更前进了一步，他们用不真实的色彩
创造出一种更能表达内心情感的图像的真实与理想的
意境，如德兰画的《舞女》(图2)，就利用了红绿色
与蓝橙色这样的互补色相，通过简化与省略的画法处
理画面，并运用变形与富有表现力的夸张如眼睛的表
现，从而达到了对于色彩的独特理解及色彩形式上的
创新。
由此可以说，即使不用色彩来再现具体的对象内容，色彩本身的构成秩序
也同样能表现主体的情绪和情感。如浅淡、明亮的颜色使人感到愉快或振奋，
而冷的、暗的或阴郁的颜色又会使人压抑。同时，不同的色相也有着不同的感
情力度和倾向。如，红色令人愉快、兴奋，绿色使人平静、舒畅，而蓝色则具
有庄重、忧伤、严肃的感觉。同样，不同的色彩对比强度也会影响人们的情绪。
如，较强烈的明暗对比关系会使色彩的组合搭配具有活力与直率的特征，而较
弱的对比则会使画面显得柔和与宁静。我们无法逃避色彩的这些情感因素，因
为它直接诉诸我们的感觉。虽说色彩的首要功能是帮助人们识别物体，但野兽
派的画家们则更乐意于用其表现作品本身并传达画家的情感。马蒂斯说过“我
们想要重新找到手段的单纯”，并说，使他感兴趣的是“结构与色块，寻求最
强烈的色彩效果——而素材是无关紧要的，因为自然印象从属于图画的精神。”
他认为“色彩的主要作用，是为最出色的表现力服务的。”
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