马塞
1919年 在蒙娜丽莎的脸上画千强灯推短茶歌他命突上胡须.
1917年喷泉 (译：喷泉、清泉)
1915-1923年The Large Glass(译：加振接煤乎钢利选可架大玻璃)
1913年B来自icycle Whe企厂安el Ready-made(译：现成的自行车轮)
1912年 Nude Descending a stair case No.2下楼的裸女二号
代360问答表作有《下楼的裸女》、《泉》、《L.H.O.O.Q》《大玻璃》、《给予：1、瀑布2、燃烧的气体副待极括妒见英岩》等。杜尚在他身处的那个年代，无疑是艺术家眼中的异类。马塞尔·杜尚否定传统，戏谑传统作品，颠覆作品内容，甚至改变了艺术创作的手段和观念。杜尚喜爱用机器的形象和机械的描绘，而不是传统的写实或印象的画法来作画。这样的画法逐渐形成风格，最后产生了《火车上悲伤的男人》《下楼的裸女2号》等具有明显杜尚风格的作品。 在1912年送至巴黎一个立体派组织主办的展览上因为被认为带有未来主义思想而被百安带护孙手型顺象振果立体主义者们拒绝展出。这导致了杜尚和传统艺术的彻底决裂，因为马塞尔·杜尚发现所谓新锐艺术家依然没抛弃旧的思想，为一己私利拉帮结派。杜尚决定自由的去创作，不背负过多的负担够。
曾让马塞尔·杜尚声名狼藉的真宜极六阳沉液员贵困述作品是他重画过的《蒙娜丽莎》。1917年，他在达·芬奇的名作《蒙娜约夫映编夜续丽莎》上，用铅笔画上山羊胡子，并且在下面写上L·H·O·O·Q（读作Elleachaudaucul，意为她的屁股热烘烘）。这一对待“经典名作”的态度立刻遭到了传统艺术卫道士们的大力抨击。然而，杜尚提出的问题是：为什么我们不可以换一个角度来看“大师”的作品？如果我们永远把“大师”的作品压在自己头上，我们个人的精神就永远都会受
到“高贵”的奴役。
此外，不可否认的是，杜尚重画过的《蒙娜丽莎》另有一种特别的味道，这也为后来的艺术创作另辟一条路，70、80年代有许多艺术家用重略慢画的方式来进行创作 。
所以杜尚的意义在于，他对艺术的边界和本质提出了质疑，促使我们以新的眼光和视角来看待整个艺术史和艺术品。而他的现成品艺术也突出了观念在艺术创作中的重要地位。【名称】带胡须的蒙娜丽莎又名：《L．H．O．O．Q》；
【类侵秋八今别】油画/名画；
【年代】1919年；
【作者】马塞尔·杜尚；
【规格】 用铅笔在的《蒙娜丽莎》复制品上加胡须，19×12.7厘米；
【属地】纽约玛丽·西斯勒坚府合经夫人藏。
带胡须的蒙娜丽莎的介绍
《带胡须的蒙娜丽莎》作键伏灶者为法国画家马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp,1887—1968），此画又名《L．H．O．O．Q》；L．H．O．O．Q是法语elle a chaud au cul的快读谐音，暗喻画面形象是淫荡、污浊的；杜尚将达·芬奇厅衫的经典名作当作公然嘲讽的对象，展示了他真正渺视传统、无视约束的品性；他把反艺稿扮术推向了极致，给后继的艺术运动以新的启迪。
杜桑的《带胡须的蒙娜丽莎》是肖像吗?
不是 ，说白了就是一种恶搞，就是用铅笔在达·芬奇的《蒙娜丽莎》复制品上加胡须，作者是 马塞尔·杜尚 。又名（L．H．O．O．Q），L．H．O．O．Q是法语elle a ehaud au cul的快读谐音，暗喻画面形象是淫荡污浊的。在这里，杜尚将达·芬奇的经典名作当作公然嘲讽的对象，展示了他真正渺视传统、无视约束的品性。他把反艺术推向了极致，给后继的艺术运动以新的启迪。
就是说打破传统的束缚，打破现成品与艺术品、创造者与欣赏者、艺术与生活之间的界限，算是超现实主义艺术吧，是一种讽刺的手法，也是一种对世俗的挑战
（本人见解，如果不对，请谅解，好歹打了那么多字）
