学习外国美术史有什么启示和
<外技己模掌房末国美术史>复习思考题
(仅供参考.注意保存)
原始.古代和中世纪美术
1.史前绘画艺术的基本特征有哪些?
2.比较古埃及与古代两河流域艺术的特点.
3.古埃及艺术给古希腊美术哪些影响?
4.古代两河流域亚述的浮雕艺术.
5.略述古埃及埃赫纳顿时代的艺术特色.
6.简论古埃及雕刻特色.
7.简论古埃及墓室壁画特色.
8.亚述美术与苏美尔美术的异同.
9.略述古希腊与古罗马在建筑艺术上的异同.
10.古希腊雕360问答刻中为什么很重视人体的表现?
11.试述希腊化时期雕刻的特点.
12.试述古代罗马肖像雕塑的特色.
13.罗马式与哥特式足威车牛杨剂均诗德艺术风格的对比(举例说明).
14.罗马式教堂的特点.
15.利伟环础则帮车课雷脚沙哥特式艺术的特点.
16.欧洲中世纪艺术的几个主要阶段是什么?
17.名词解释
维伦道夫的维纳斯.<书吏凯伊像>.<村长像>.纳米尔米用敌衡石板.希腊陶瓶的黑绘与红绘风格.图拉真纪念柱.普拉克西特列斯.卢克索神庙.方尖碑.路德维希宝座浮雕.<命运三女神>.<掷铁饼者>.<拉奥孔>.<科罗西姆斗兽场>.伊什塔尔宫殿门.帕底农神庙浮雕.提图斯凯旋门.[法尤姆肖像".[丹培拉".萨莫色雷斯的尼凯女神像.圣索菲亚大教堂.巴黎圣母院
伟布海分期革句文艺复兴时期美术
1.文艺复兴首先在意大利产生的原因何在?
2.试比较意大利与尼德兰文艺复兴的美术.
3.意大利文艺复兴发端时期锡耶纳画派与佛罗伦萨画派的区别.
4.试论文艺复兴时期美术的意义.
5.为什么称彼得·勃鲁盖尔是文艺复兴时期尼德兰最伟大的艺术家?
6.以丢勒的油画作品及铜版画作品为例.试论他的人朝氢文主义精神.
7.文艺复兴时期南北欧美术的主要区别何在?
8.简析达芬奇的代表作品和他的艺术思想.
9.试论威尼斯画派的倒脸湖换特色.
10.米开朗基罗的雕塑和绘画代表作品及其艺术特色.
11.文艺复兴时期西班牙美数术的特色.
12.试比较韦罗内塞和丁托莱托的作品.
13.分析波蒂切利的前口该歌构真后期代表作.
14.略论拉衣克烟卫场鲁歌战掉火促斐尔的艺术成就.
15.提香艺术风格前后期有何差异?为什么?
16.如何评价埃尔·格列柯的其位未青色预剂其那艺术成就和他的局限性?
17.名词解释
扬·凡·爱克<阿尔诺芬尼夫妇像>.乔托.马萨乔.乔尔乔内.<田园合奏>.波提切利.<维纳斯的诞生>.<春>.<花神>.让·富盖.安布利亚画派.样式主义.枫丹白露画派.格列柯<揭开第五印>.多纳太罗.拉斐尔<西斯廷圣母>.西斯廷礼拜堂天顶画.米开朗基罗<大卫>.<摩西>.达芬奇<蒙娜丽莎>
17至18世纪欧洲美术
1.试述17世纪西方美术的特点.
2.17世纪流行的三种艺术风创房述格及其社会原因.
3.如何看待鲁本斯绘画中的人文主义精神.
4.结合作品论述伦勃朗创作中体现的现实单究代选细裂造茶搞对主义精神.
5.略论伦勃朗肖像画的艺术特色.
6.试比较伦石让易织关笑肥困括测勃朗与鲁本斯的艺术风格.
7.简述17世纪荷兰静物画的艺术特色.
8.哈尔斯肖像画的艺术特色.
9.17世纪荷兰风景画与学院派风景画有何不同?
10.17世纪荷兰绘画的艺术特色及其对后世的影响.
11.荷兰与佛兰德斯两大画派在艺术上的差异是什么?
12.试述18部言世纪威尼斯画派风景画的成就.
13.卡拉瓦乔艺术的时代意义和影响.
14.巴洛调印测个落存克艺术兴起的原因及其主要艺术特色.
15.试论维米尔的艺术特色.
16.试分析比较米开朗基罗与贝尼尼的雕塑<大卫>.
17.标在席测过直找要察封如何认识和评价巴洛克艺术?
18.里韦拉.苏巴兰肖像画成就与特点.
19.里韦拉.苏巴兰宗教画成就与特点.
20.戈雅的艺术思想如何形成.经过哪些阶段?
21.戈雅的肖像画特点.
22.为什么说委拉斯凯支是一位杰出的现实主义艺术家?
23.试论委拉斯凯支的肖像画艺术成就.
24.夏尔丹的艺术特色与时代意义.
25.夏尔丹与布歇在艺术思想上的斗争说明了什么?
26.普桑的艺术特色.
27.17世纪与18世纪法国美术有哪些区别?
28.简述18世纪法国启蒙主义对美术的推动.
29.法国古典主义美术的特点.
30.18世纪法国雕刻艺术成就及其主要代表人物.
31.列举5名17至18世纪版画家及其代表作品.并略述其艺术特色与成就.
32.试述伦勃朗的铜版画艺术成就.
33.名词解释
波洛尼亚学院.伦勃朗<夜巡>.卡拉瓦乔<圣母之死>.霍贝玛.<林荫小道>.<抢劫留西帕斯的女儿>.凡·代克.乔·巴·提埃波罗.圣德列萨祭坛雕刻.荷兰小画派.圣卡洛教堂.四河喷水池.波德格涅斯风格.勒南兄弟.拉图尔.乌东.<伏尔泰雕像>.戈雅<战争的灾难>.<纺织女工>.普桑<阿卡迪亚牧人>.华托<热尔森画铺>.罗可可.布歇.荷加斯.凡尔赛宫.温克尔曼.[伟大风格"
19至20世纪美术
1.略述巴比松画派的兴起.艺术特色及其影响.
2.法国浪漫主义艺术产生的原因及其意义.
3.法国现实主义美术与浪漫主义美术创作方法述评.
4.试论德拉克洛瓦的艺术成就.
5.印象派与后印象派有哪些差异?
6.米勒的艺术思想和他的代表作.
7.法国现实主义风景画的发展及其对后人的启示.
8.法国新古典主义美术的特点.
9.略论印象派的艺术特点及其影响.
10.试述后印象派对西方现代派的影响.
11.举例说明凡高作品的艺术特点.
12.略述东欧美术与西欧美术的差异.
13.蒙卡奇的艺术特色.
14.简述马泰伊科的艺术成就.
15.分析格里戈雷斯库代表作品.
16.试述俄罗斯巡回展览画派的艺术成就.
17.试述19世纪下半期俄罗斯风景画的艺术特色.
18.分析列宾和苏里科夫的代表作.
19.野兽派的代表人物及其艺术特色.
20.简述毕加索<亚威农少女>的意义和影响.
21.抽象派艺术发展的几个主要阶段及其代表人物.
22.现代主义美术为什么不能取代现实主义美术?
23.列举日本浮世绘三大师.
23.名词解释
<贺加斯兄弟的宣誓>.<马拉之死>.<大宫女>.<泉>.<梅杜萨之筏>.<自由女神引导人民>.<希阿岛的屠杀>.<三等车厢>.<画室>.<晚钟>.<拾穗者>.<梦特芳丹的回忆>.无名画家展览会.吕德.杜米埃.<奥林匹亚>.<草地上的午餐>.<夜间咖啡屋>.<雅各与天使搏斗>.<我们从哪里来?我们是什么?我们往哪里去?>.点彩派.<大碗岛星期天的下午>.象征派.约瑟夫·马内斯.阿列什.什瓦宾斯基.库朗布西.梅斯脱维奇.弗鲁贝尔.克拉姆斯柯依.<无名女郎>.列维坦.[艺术世界".毕加索<格尔尼卡>.新艺术运动.野兽派.马蒂斯.立体派.达达派.未来主义.波普艺术.桥社.超级写实主义
浪子回家的创作背景
从17世纪60年代起，伦勃朗的视力渐渐衰退了。他完全放弃了铜版画创作，不过，肖像画、裸体习作和动物写生等一直没有停止，直到他生命的最后一天。大概在完成一批表现人物的复杂心理特征的作品（如《阿苏尔·阿曼与爱斯费尔》，1660年，藏苏联普希金造型艺术博物馆；《扫罗与大卫》，1665年，藏海牙毛里茨海斯美术馆；《失宠的阿曼》，1665年，藏列宁格勒；《犹太人的未婚妻》，1668年，藏阿姆斯特丹，等等）之后，开始进入他油画创作的晚年。在他的画上常常出现一些悲剧人物，或以尖锐的戏剧冲突来展现人生的宗教故事。这幅《浪子回家》是他晚期的代表作，也是一生中最后一件作品。
画家以惊人放逸的油画笔法来描绘这一传统题材，人物形象的塑造显出很大的概括性。光线从左侧射来，人物之间的关系比较凝练，包孕着巨大的感情力量。其时他的油画技巧已炉火纯青，善于从色层的渲染中处理光线与空间的关系。这幕戏剧性情景是这样的：浪子跪倒在父亲面前，痛悔前非，父亲现出一张慈祥的脸，用双手抚让雀粗慰儿子，周围几个怀有同情心的人物，都被处理在阴影与半阴影之中，人物间显现一定深度的空间，这个空间是被光线的氛围包裹着的。伦勃朗说过：当我说到光线的时候，我的意思就是空气。我要真正说明的是一个房间的空间，一个院子的空间，整个世界的空间。这番话表露出画家对油画的光色观。他认为油画的特色是描绘光线；透亮的光线与深沉的光线，就是一定距离的空间，如他的那幅《夜巡》，画中人物个个都被浓缩在空气中，透过一层雾一般的光线，展现出人物的空间位置。伦勃朗的光色观对后代画家有很大的启发。他的从深暗色层中透出一点亮光的油画情绪描绘法，被后世许多画家所仿效。
他所指的油画空间，其实是一种捉摸不定的事物，当他用油画颜色表现时，事物的具体性才是空间的确定性。伦勃朗还说过：我先去画，然后试图发现我画了什么和怎样画成的。鲁本斯未曾这样画过，哈尔斯比较接近一点，勃鲁盖尔作得实在令人惊叹，还听说委拉士开兹也是用这种画法作成的公众并不注意我怎么画。可能400年后我有什么画能流传下来，人们将会议论：伦勃朗这家伙是做对了，他摸索出一条正确的方向。这是一种有趣的实验，它是会令人大吃一惊的试探。 这些创作经验谈，有助于我们了解他晚期的油画在空间描绘上的心得体会，虽然讲得较晦涩，然对于绘画的研究者来说，具有精辟的学术价值。他的油画空间感坦镇决不是自然形态的光线与空气，观者可以从他的画上看到一些被深化的艺术形象，就能领会他所指的光与空间是什么。这幅《浪子回家》似乎显得还要充分些，如果它是一幅彩版图片的话。
（二）
【名称】浪子回家
【类别】油画 、 名画
【年代】作于1670－1674年
【作者】穆立罗
【规格】为236×261厘米
【属地】塞维利亚
【简介】
在17世纪六七十年代，热情追求理想美的塞维利亚画家穆立罗开始进入他的创作多产期。这时，除了教堂祭坛画、装饰画之外，他还为塞维利亚小教堂和修道院制作许多组画，如为托钵僧修道院制作20幅油画，为卡里达德小教堂制作岁物11幅油画。这一幅《浪子回家》，是此类组画之中的一幅。 穆立罗喜欢用自己熟悉的、甚至是他同时代的生活背景来作宗教画，圣经中的人物成了安达卢西亚的农民，圣母、圣婴与施洗约翰的生活也就是普通百姓人家的寻常家庭生活。虽然他也尽量美化，但他心目中的美是一种世俗的美。这一点，从《浪子回家》的所有人物上，都可以看出来。
惩恶扬善是宗教教义中的常见内容。基督教里的浪子回头也是中世纪常用的题材，丢勒画过一幅铜版画（参见本书丢勒的条目），伦勃朗也画过。穆立罗作此画大概晚于伦勃朗两年多。故事是说某户兄弟分家后的不同道路，哥哥勤劳自立，生活致富，兄弟浪迹天涯，游手好闲，挥霍无度，最后落得个乞讨的地步，后来受上帝感召，痛改前非，羞回家门。这幅画按照圣经所述，把情节展开在浪子回到慈父身边的一刻。
穆立罗对每一个人物都作了写生，十分细致。衣衫褴褛的浪子，正跪在年迈的父亲前，老人那慈祥的胸怀以宽大的袍服和爱抚的姿态来体现。整个构图体现一种古典主义艺术倾向。左边的哥哥刚从田野归来，牵着一头牛，跟随着他的还有他的小儿子。右边是走出门外迎接的众多的家人。一个佣人把替换的衣服鞋帽拿来让浪子替换。这一场面恰好与左角的哥哥的归来构成一种情节性对比。远处被云雾虚化了，背景上的建筑物正确地表现出透视上的深度空间。 穆立罗善于运用和谐的银灰色和轻淡的棕黄色。据许多学者认为，穆立罗的油画格调预示着18世纪古典绘画的诞生，他是写实能力极为高超的绘画先驱者，也深得后来学院派画家的尊重。他上承委拉士开兹、凡·代克等大师的教养，主张绘画造型重在素描基础，所以当初他在塞维利亚开办少年素描学校（即后来的塞维利亚美术学院）时，就提倡学生不宜以模仿别人和外国风格为好尚，而应以对自然写生能力为根本。
