追风筝的人有什么现
对于卡勒德·胡赛尼来说，《追风筝的人》大受欢迎也引起了连锁反应，当然包括这部即将上映的电影改编版本，给他带来了极大的满足感，胡赛尼说：“小说能够引起这么大的动静，我多多少少还是有那么点惊讶的，但回头想想，也就不难理解了。其实人们看重的，相信还是小说营造够存示模互船余的那个强烈的情感氛围，这里讲述的主题–罪行、友谊、宽恕、失去以及对于弥补过失的欲望，都可以和你的切身经历联系起来，可以让你成为比想象中更好的那个人。这不是专属于阿富汗的主题，而是有关人性之旅的，无论什么样的种族、文化和宗教背景，都能接受它。” 阿米尔的故事是在一种淡淡的回忆的笔调下开始的…… 童年。阿富汗。他和哈桑。哈桑是仆人的儿子，与他如影随形。“我的整个童年，似乎就是和桑一起度过的某个懒洋洋的悠长夏日，我们在爸爸院子里那核供治扩兰肥专些交错的树木中彼此追逐，玩捉迷藏，玩警丅察与强盗，玩牛仔和印第安人，折磨昆虫……”他们也一起放风筝，追风筝。然而也正是追风筝，成了阿米尔和哈桑心口永远的痛。当哈桑去为他追那只被割断的蓝风筝时，阿米尔发现哈桑为保住风筝遭受了鸡丅奸，但他并未挺身出，两人友谊破裂。事过境迁，阿米尔远迁美国，但他对哈桑360问答的负罪感未减，后来他知晓了有关家庭的巨大秘密，原来哈桑是他同父异母的弟弟。为了找回“再次成为好人的路”，阿组材少吸我米尔重返阿富汗，而哈桑已死，经过千难万险，阿米尔救出哈桑的孩子，回到美。为了温暖孩子孤寂的心，他和孩子一起放风筝，当内心涌出哈肉新握福调马实胡解桑曾说过的“为你，千千万万遍!”并捕捉到孩子唇边的一抹微笑时，他才真正得到了救赎…… 作为全球畅销错给里又感动了千千万万人温情小说，《追风筝的人》笔触清淡，表达感情温婉含蓄，叙述笔调沉静中暗含忧伤。它关注了亲情、友情与爱情，感恩与救赎，真相与谎言…击知肉边精鲁煤热相则期…在复杂变动的历史大背景下，以一种从容平和的静美心态讲述了一个枝节复杂而情节动人的故事。就如同一羽微风轻拂的羽毛，慢慢地轻触掌心。 每个人都有自己回忆往事的方式。林海音的《城南旧事》，无忧无虑的童年一如小英子澈的双眸；捷克诗人赛弗尔特在其回忆录《世界美如斯功校》中，将一切不美好的往事滤去，将女性、温情和美常留心中，用温情和美好涤荡着阅读者的心灵，回忆中常见爱。卡勒德·胡赛的《追风筝的人》兼具这些特点而沉静有加，更类川端康成的《千羽鹤》，以缓慢的方式来摹写人性的悲苦。但是感觉最相似的还是伊朗导演马吉德马吉迪的《小鞋子》。 《小林屋货长元鞋子》是新写实主义电影的代的放氧乱表作，在导演的镜头下，通过似阿里纯真的眼睛来看世界，来表达温情与善良，展现简单质朴中蕴藏的人性的美田建置离浓好。而《追风筝的人》也用闲远的笔触描绘了哈桑的字评半益末流算草旧酒袁正直、勇敢与纯净。哈桑混仍杨片脚及台永始追逐风筝绝类阿里为得到一双小鞋子的奋力奔跑。在电影中，小鞋子是主线；在《追风筝的人》中，风筝先钟多省兵督宽图是一个象征。它是珍贵的友情、温的亲情、美好的爱情，左啊思谓也是忠诚、友善、勇敢……而对阿米尔而言，童年时的那次追风筝，他的自私、怯懦伤害星杆部很料超渐针呀占了哈桑，他在对友情的背叛中也丧失了自己的部分人格；而他为哈桑的儿子追风筝其实是获得救赎的途径，追风筝成为阿米尔成长史中的仪式! 也许每个人心中都有样那样的心结，都有一只曾经的风筝，只要用善待他人的诚实的心去呵护做呼虽盟正义三秋事，都能找到“再次成为好人的路”！
表现主义的诞生于界定
1. 表现主义（Expressionism）是现代重要艺术流派之一，它的精神根源来自梵高，爱德华·蒙克（Edvard Munch）的《呐喊》是最能够代表表现主义的一幅作品。表现主义艺术家们通过作品进行直接的、纯粹的内心情感宣泄，忽视对现实具体形象的描绘。 2. 表现主义在绘画中，不断强调作为个体的笔触的功用。一幅绘画的创作过程中，永远都有整体和个体的关系，整体就是整幅画面给你的观感，个体则是组成这幅画的每一笔。从古典主义绘画一直发展到梵高的后印象主义时期，是一个整体不断被削弱、个体不断被强调的过程。 3. 在绘画艺术的发展中，个体的表现力被不断地挖掘，并不断被证明能够更好地表现主观情感。从拉斐尔到委拉斯凯兹，到伦勃朗，最终到梵高，艺术家们的笔触越来越粗犷，尤其是到了梵高的画作中，他甚至就是为了让观画者专注于他的笔触表达，个体的表现力得到了极大的凸显。 4. 表现主义诞生于德国，和诞生于法国的立体主义是截然不同的两个二元对立的艺术风格。立体主义有着研究事物本质的基因，是从理性出发，经由艺术化的处理而产生的艺术风格。而表现主义是一种纯粹的、极致的主观情绪宣泄。 5. 印象主义的艺术表达是对自然的一种表现，是艺术家接收外界的信息后的再表达，但表现主义是艺术家由内而外的一种释放，追求纯粹的情感宣泄。 6. 表现主义最初体现在文学领域，尼采的著作《查拉图斯特拉如是说》就既有浪漫主义的元素，又包含表现主义的精神，通篇都超越于现实之上。 7. 表现主义与其他艺术主张的本质区别，带有各自民族地域的特点。德国的日耳曼人，生性容易极端，偏向于浪漫，而意大利法国以高卢人为主，相对生活环境更温暖，生性闲散，注重享乐。因此诞生在两个民族地域的艺术主张也非常不同，甚至对立。 8. 表现主义最早诞生于德国的一个叫做“桥派艺术”的艺术组织，认为自己是连接古代传统和未来的一个艺术流派。桥派艺术的作品构图有着古典的特征，非常中规中矩，但在表现手法非常狂野，色彩非常丰富，笔触放荡不羁等。 9. 在桥派艺术之后，又诞生了由康定斯基创立的蓝骑士画派，更为激进，也不再遵循古典绘画的构图方式。康定斯基在受到马列维奇的至上主义影响之前，虽然他是抽象艺术的创始人，但这些作品本质上都没有既定的形象，而这些不受主观意识控制的、有点像是无意识状态下画出的线条，非常具有表现主义的元素特征。 10. 表现主义真正诞生之前，经历了野兽主义、桥派艺术、蓝骑士画派等，这些时期中的作品都还有着具体的形象，因此也没有真正进入纯粹的情感表达，不能称为真正的表现主义。表现主义绘画原则上不应该去借助任何现实生活中的事物，而利用线条、色彩对情感进行表达。 11. 表现主义在学术界并没有一个既定的定义，从本质上来说，只要在创作，就是在表现。但是表现的程度很难被确切的规定，只能说一幅作品中有着很多的表现主义元素。
