《海洋生物》是艾琳·艾加在1939年时创作的超现实主义风格的藝術作品，属于现代艺术时期的雕塑题材的藝術作品，《海洋生物》的尺寸，使用混合媒体，目前该藝術作品由泰特现代艺术馆保管。
《海洋生物》
《海洋生物》藝術作品赏析
藝術作品名稱：《海洋生物》
藝術家名稱：艾琳·艾加
馆藏地：泰特现代艺术馆(泰特现代艺术馆共有288件藏品)
海洋生物是艾琳·艾加在1939年时创作的超现实主义风格的藝術作品，属于现代艺术时期的雕塑题材的藝術作品，海洋生物的尺寸，使用混合媒体，目前该藝術作品由泰特现代艺术馆保管。
1928-30年间，Eileen Agar住在巴黎，在那里她遇到了Max Ernst (1891-1976)， Joan Miró (1893-1983)， André Breton(1896-1966)等人。尽管她对欧洲超现实主义领袖人物的熟悉表现在1930年代她自己藝術作品中明显的超现实主义策略上，但她并不认同欧洲同行的激进政治。1936年，她受到赫伯特·里德和罗兰·彭罗斯的邀请，在伦敦新伯灵顿画廊举办的国际超现实主义展览上展出藝術作品。展览的恶名大大提高了艾格的公众形象，1937年，她成为少数几位被要求为纽约现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)举办的奇幻艺术、达达主义和超现实主义展览提交藝術作品的艺术家之一。
1939年春天，艾格和她的伴侣约瑟夫·巴德搬到了法国南部的土伦附近。据这位艺术家说，有一天，她在附近的一个小渔港Carquieranne观看渔民捕鱼时，发现一个希腊双耳罐断成了两半，被其中一个渔网缠住了。这个双耳罐，她从渔夫那里得到的，形成了海洋物体的中心元素。两年前，她在穆金斯附近的海滩上发现了这些甲壳类动物和双耳罐上的漂浮物，Côte d’azur。在这个组合的基座上有一个她在坎伯兰捡到的公羊角。将制作海洋物体描述为“短时间的工作”，琼脂补充说，“尽管我和双耳罐花了很长时间来尝试这样的结合!”(琼脂,p.144)。
从小，琼脂就在海边和各种出版物上收集看似不起眼的蜉蝣，但直到20世纪30年代中期，她才开始把这些东西融入到自己的工作中。通过意外的并置，将发现的物品进行改造的超现实主义实践对琼脂来说，就像拼贴，“一种有灵感的纠正形式，通过机会或巧合的丰富干预来取代平庸”(引用琼脂，第147页)。在谈到她和其他超现实主义者的藝術作品的短暂性时，阿加尔评论说，这些物品是“在偶然的要求下被发现的，也是朝那个方向走的”(阿加尔，第140页)。虽然许多琼脂的组合是为一个特定的事件，它不知道是否海洋对象是。(托比特里尔)
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