《傲慢与偏见》是一本什么类型的说？如何评价这本书？
《傲慢与偏见》是一本什么类型的说？如何评价这本书？《傲慢与偏见》是一部现实主义小说，不是一部传奇小说。这两种类型不同。现实主义小说继承了信件、日记、传记和历史等真实记录，强调现实主义。传奇森猜小说继辩族承了史诗和中世纪传奇，并写下了令人惊叹的事情。有各种各样的事情，只要它们是合理的，而不是例行公事。斯科特写传奇小说，奥斯汀写现实主义小说。
奥斯汀本人说，除非她有生之年，否则她无法写出一部传奇小说；恐怕在我读完一章之前，我会失声大笑。《傲慢与偏见》在现实主义的写作风格下有着无尽的浪漫情怀，她运用浪漫主义的艺术形式和携春弊表现手法，创作了许多人物，她把人物理想化，她相信幸福、美满的婚姻、自然、宁静的乡村生活，这也揭示了奥斯汀及其作品的“理性、外显浪漫”的倾向。
《傲慢与偏见》是一部现实主义小说，简·奥斯汀是一位现实主义作家，她的小说风格与浪漫主义完全不同。奥斯汀生活在英国的“浪漫时代”（1800—1837）。她与华兹华斯、柯勒律治和苏赛这三位浪漫主义湖畔诗人同时代，但奥斯汀本人是一位现实主义小说家。爱情就是结婚，婚姻就是结婚，我们要考虑双方的社会地位和经济基础。门户还不太能容纳，经济基础却不容忽视。因为乡绅的孩子们无法养活自己，他们的职业也很有限。
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新古典主义的主要特点是什么呢
现代的材料和加工技术运用了简化的手法，我在一号家居网上买的装修材料虽然简单但却不失新古典的底蕴
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【生平简介】
简·奥斯汀[1]（1775年12月16日～1817年7月18日）英初脸死革属妒翻国女小说家。生于乡村小镇斯蒂文顿，父亲是当地教区牧师。奥斯丁没有上过正来自规学校，但受到较好的家庭教育，主要教材就是父亲的文学藏书。奥斯汀一家爱读流行小说，多半是庸俗的消遣品。她少女时期的习作360问答就是对这类流行小说的滑稽模仿，这样就形成了她作品中嘲讽的基调。她20岁左右开始写作，共发表了6部长推次篇小说。1811年出版的《理智树与情感》是她的处女作，随后又接连发表了《傲慢与偏见》（1813）、《曼斯菲尔德花园》（日觉武屋执列零何展前1814）和《爱玛》（训宣二仍茶接会亚航也译《艾玛》）（1815）。《诺桑觉寺》（兴督呼由内亮把二家又名《诺桑觉修道院完》）和《劝导》（1818）是图子被导后代群含准来在她去世后第二年发表的，并极构影找素水列署上了作者真名。
奥斯汀终身未婚，家道小康。由于居住在乡村小镇，接老变项阿部生汉蒸读触到的是中小地主、牧师等人物以及他们恬静、舒适的生活环境，因此吧于盟她的作品里没有重大的社会矛盾。她以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘正医裂须整尔每反移径征了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。她的作品格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，深群述须受读者欢迎。
从18世纪末到19世纪初，“感伤小说”和“哥特小说”充斥英国文坛，而奥斯汀的小说破旧立新，一反常规地展现了当时尚未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的日内常生活和田园风光。她的作品往往通过喜剧性的场面嘲讽人们的愚蠢、自私、势利和盲你命范许目自信等可鄙可笑的弱缺缺重同沙住明明含术组点。奥斯丁的小说出现在19世纪初叶，一扫风行一时的假浪漫主义潮流，继承和发展了英国18世纪优秀的现实主义传统，为19世纪现实主义小说的高潮做了准备。虽然其作品反映的广度和深度有限，但她的作品如“两寸牙雕”，从一个小窗口中窥视到整个社会形态和人情世故，对改变当时小说创作中的风气起了好的作用，在英国小说的发展史上有承上启下的意义，被誉为地位“可与莎士比亚平起平坐”的作家。
简·奥斯汀是世界上为数极少的著名女性作家之一，介于新古典主义和浪漫运动的抒情主义之间的“小幅画家”和“家庭小说”家，文学评论家眼里堪与莎士比亚在不朽性方面相提并论的英国作家。
2000年，BBC做过一个“千年作家评选”活动，结果奥斯丁紧随莎士比亚之后，排名第二，而且，她是前十位里唯一的女性作家。这位女性堪称英国之骄傲。她创造出了一大批的人物，开启了19世纪30年代的现实主义小说高潮。
英国文学史上出现过几次趣味革命，文学口味的翻新几乎影响了所有作家的声誉，唯独莎士比亚和奥斯汀经久不衰。而这位伟大的女性一生只走过了42个春夏秋冬。
【文字特色】
1）讽刺手法的运用
奥斯丁的讽刺艺术，不仅表现在某些人物的喜剧性格上，也不仅表现在众多情节的喜剧性处理上，而且还融汇在整个故事的反讽构思中，让现实对人们的主观臆想进行嘲讽。男主角达西最初断定，贝内特家有那么多不利因素，几个女儿很难找到有地位的男人，可后来恰恰是他娶了伊丽莎白。而伊丽莎白呢，她曾发誓决不嫁给达西，可最后还是由她做了达西夫人。再看看那个不可一世的凯瑟琳·德布尔夫人，为了阻止伊丽莎白与她外甥达西攀亲，她不辞辛劳，亲自出马，先是跑来威吓伊丽莎白，继而跑去训诫达西，殊不知正是她这次奔走为两位默默相恋的青年通了信息，促成了他们的美满结合。更令人啼笑皆非的是，就在这几位“智者”受到现实嘲弄的同时，书中那位最可笑的“愚人”贝内特太太，最后却被证明是最正确的。她认为：“有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。”这种荒谬与“真理”的滑稽转化，尽管超越了一般意义上的是非观念，但却体现了作者对生活的深刻思索。
2）对话的运用
对话，是文学创作塑造人物形象的基本材料和基本手段。奥斯丁在创造人物对话时，一方面注意运用对话来刻画人物形象，另一方面又善于利用说话人、听话人、读者在动机和理解上的差异，制造多层次语调，致使她的对话具有既鲜明生动、富有个性，又含意丰富、耐人寻味两大特色。例如第一卷第十章，达西趁宾利小姐弹起一支苏格兰小曲的当儿，邀请伊丽莎白跳舞：“贝内特小姐，你是不是很想抓住这个机会跳一曲里尔舞？”达西这话说得虽然有些傲慢（“很想抓住”四个字足以表明这一点），但他主观上还是想讨好伊丽莎白。可是伊丽莎白听起来却不以为然。她认为里尔舞是一种乡土舞，达西请她跳这种舞，是想蔑视她的“低级趣味”，于是正颜厉色地说道：“我压根儿不想跳里尔舞——现在，你是好样的就蔑视我吧。”达西回答了一声：“实在不敢。”这句答话可能做出多层解释：伊丽莎白仅仅看作对方是在献殷勤，宾利小姐可能理解成想结“良缘”的表示，而读者只要多读几段便会发现，达西心里可能在想：“这位迷人的小姐着实厉害，我这次只得认输，以后可得谨慎从事。”类似这种微妙的对话，在小说里还有很多。奥斯丁在《诺桑觉寺》第五章，曾用饱含热情的语言赞扬了新小说：“……总而言之，只是这样一些作品，在这些作品中，智慧的伟力得到了最充分的施展，因而，对人性的最透彻的理解，对其千姿百态的恰如其分的描述，四处洋溢的机智幽默，所有这一切都用最精湛的语言展现出来。”
【评论，影响】
简·奥斯汀是英国文学史上淑女作家的一个奇迹，她那写尽绅士淑女爱情，讴歌田园风光的作品，虽则屈指可数却足以让人过目不忘，百年来畅销不衰、盛誉不断。
没有一个少女能够真正拒绝简·奥斯汀（1775—1817），就像没有一个女人能够完全拒绝卡布奇诺一样——他们都甜蜜香醇，温馨迷人。
简·奥斯汀从小生长在无忧无虑的小康之家，没有巾帼之志，也没有惊世之才，没有显赫家世装点门楣，也没有风流韵事锦上添花，中中庸庸、规规矩矩的一介女流，父亲是一个牧师，母亲是寻常妇人，兄弟姐妹也都普通，惟有她是墙内开花墙外香的一枝独秀，娉娉婷婷养在深闺，风风雅雅独步古今。没经历什么感天动地的爱情，也没遭遇什么惊世骇俗的变故，她的一生异常平庸，甚至未有举案齐眉之乐，含饴弄孙之悦，孤孤单单只身一人走完42年的人生，留下6本传世名作，自有那多情后人为她累计天长地久的年份，像一支稀世名曲，在人们的倾心赏析中口耳相传。
简·奥斯汀是英国文学史上淑女作家的一个奇迹，她那写尽绅士淑女爱情，讴歌田园风光的作品，虽则屈指可数却足以让人过目不忘，百年来畅销不衰、盛誉不断。从16岁动笔的《埃莉诺与玛丽安》（后改名为《理智与情感》）到多年后写就的《诺桑觉寺》一路走来，她的小说充满着家乡斯蒂汶顿的日常细节，始终弥漫着英国南部特有的优雅和闲适。读她的小说，就仿佛看见《傲慢与偏见》中的达西先生和伊丽莎白小姐相携走在曲径通幽的乡间小路上，间或有意见相左的吵嘴隐隐传来，惹人会心一笑，说不出的惬意悠扬；又或是看见舞会间歇两三位妙龄女郎东躲西藏、七嘴八舌，偶或有家长里短的闲言碎语泄露出来，让人摇头挠耳，禁不住好气又好笑。读简·奥斯汀的小说，你感到似乎是那么“平凡”，那些用心写成的小说既不深刻也不完美，没有深刻沉重的哲学思考、没有深厚渊博的历史素材、没有杰出伟大的英雄人物、没有波澜壮阔的战争场面……没有贫困、腐败、野心、邪恶，像甜甜腻腻的冰激凌，只有一些少女情爱、贵族舞会，只有一些街坊邻居的是非、茶余饭后的闲聊，诸如此类。剧烈的悲痛、疯狂的情爱、狂热的欲望、灾难的人生，在简·奥斯汀的小说里统统不见，生活总会以一种缓慢的节奏细水长流地经过，一切都进行得那么云淡风轻、海阔天空。
这样平凡黯淡甚而“肤浅单薄”的简·奥斯汀，却拥有最广泛的受众忠诚，最苛刻的同侪肯定：她的小说甚至让与她同一时代，眼高于顶的大作家司各特赞不绝口，后世评论者即使挑剔完美如弗吉尼亚·伍尔芙也对其心悦诚服，将其列为英国文学史上最伟大的4位女作家之首。她对后世的影响力不仅超过了敢穿男人装、帅气十足的乔治·桑，甚至比萨克雷、狄更斯更受人瞩目。她的作品经受了历史更迭的大浪淘沙，时至今日依然没有过时的危机 （在英国，简·奥斯汀的小说每星期可售出35000多本，成为最畅销的长销书之一），即便换了另外的传播载体，即便换了全新的时代主题，简·奥斯汀的小说仍然是反映英国传统文化的影视题材的首选，她的每一页文稿、每一个人物都以影像的方式予以彻底还原。由于她那种忠于自己熟悉琐事的叙事品格，人们舍不得批评她，就算她的笔下只是些幼稚纤嫩，粉饰太平的风花雪月。英国著名思想家托马斯·麦考莱和评论家刘易斯甚至把她和莎士比亚比肩而谈而不觉辱没后者。美国文学评论家埃德蒙·威尔逊这样总结：“一百多年来，‘英国’曾发生过几次趣味上的革命，文学趣味的翻新影响了几乎所有作家的声望，惟独莎士比亚和简·奥斯汀经久不衰。”他们两人一个大雅、一个大俗，各占半壁江山。
毋庸置疑，简·奥斯汀是一个讲故事的高手，她有得天独厚的语言天赋和绘声绘影的演讲口才，她精通法语，还会意大利文，她喜欢在完成作品后以读书会的形式念给姐妹朋友们听，她那天生适合说书的嗓音和戏剧化的表情，让人记忆深刻，甚至在阅读她的文字时也总能感觉到她的音容笑貌会在字里行间跳跃闪烁，有时辛辣，有时幽默，虽然，她没有留下一幅临摹相貌的肖像画供人凭吊。突然想到，今年新拍的一部好莱坞电影叫做 《珍爱》（又译作 《成为简·奥斯汀》），片中刻画的简·奥斯汀和《傲慢与偏见》的女主角伊丽莎白·班奈特有太多相似之处，她的父母和班奈特夫妇大同小异，她的初恋情人汤姆·勒弗罗伊来源于完美情人达西先生，而声名显赫的老牌贵族格瑞莎姆夫人也是取材于《傲慢与偏见》中的凯瑟琳·德·鲍尔夫人……人们按照简·奥斯汀自己创作的小说虚构对简·奥斯汀本人的想象，把她想成伊丽莎白·班奈特的原型，有着称心的生活和偏执的坚持。美国甜心安妮·海瑟薇在片中（《时尚女魔头》中的少女）扮演简·奥斯汀，扮相虽过于卡通，但影片最后她端坐翻书的模样，娴静如羞花照水的姿态让我认同了那一刻她对简·奥斯汀的诠释。
不是每一个女作家都能成为简·奥斯汀，即使每一个女作家私心里都渴望成为简·奥斯汀：终生只写不多不少的6部作品，只修不长不短的半世缘分，把写作当成消遣，把谋生过成度假。她曾言：“爱情令人神往是锦上添花，金钱是布帛菽粟必不可缺”——多么懂得生活享乐的简·奥斯汀，却死于一场普普通通的疾病，到生命的最后关头也不给人丝毫附会的余地，没有被疾病过分折磨，也没有被寂寞过多吞噬，正值盛年，带着一张并不衰老憔悴的病容平常却也体面地静静离开……今天，那些白领小资们疯狂向往的，真正有闲有钱有品、有爱人也有人爱的生活，原来早在200多前就被简·奥斯汀文雅地预支并且透支了。
