分析新古典主义悲剧与市民悲剧的异同

结合作品分

新古典主义重视造型和素描关系；浪漫主义重视色彩。
新古典主商夫练赵载义题材选取古代重大历史事件或者是英雄人物；浪漫主义题材多选取悲剧、文学、以及异国情调。
新古典主义遵循古典主责督义法则，追求理想的美；而浪漫主提末和团顶水义多采用象征、比喻手法描绘控钱者胶，带有典型的个性倾向。

悲剧的起源是什么？

悲剧是戏剧题材核型的一种，它产生于启蒙运动时期，与古典主义悲剧有很大差别。市民悲剧在德国戏剧范畴中占据特殊的地位。本文重在阐述德国市民悲剧概念的由来、产生的条件，以及市民悲剧的特点和莱辛对建立德国市民悲剧的贡献。
市民悲剧”一词最早出现于1750年由莱辛和克里斯洛布·米利乌斯（Christlob Mylius）共同出版的一本名为《对剧院历史与建立的贡献》的杂志中。其中有一篇关于伏尔泰的悲喜剧《纳尼娜》（1749）的文章，在该文章的法语原版中，使用了一个法语术语“tragédie bourgeoise”。据推测，培氏蠢早期使用这个法语术语来指代将玩笑和严肃性结合起来的戏剧题材。

18世纪50年代后，“市民悲剧”的概念在德国仍然没有明确。究其缘由，首先是因为概念中“悲剧”一词摇摆不定，含糊不清。它在当时指代一种“喜剧”类型：剧中人物既不是英雄也不是粗鄙不堪的人，使人深受感动且充满教育意义的戏剧种类。因此，人们最初把它与“悲喜剧”（Tragikkomdie）或“感伤喜剧”（comédie larmoyante）混为一谈，例如伏尔泰的悲喜剧《纳尼娜》。 另一个困难就是对概念中另一个词“市民” 词义的理解。“市民”不是首先指社会配陪地位，而是指生活方式和态度。了解市民悲剧的起源，才能够认识到“市民”的原本的主要含义。在英国戏剧《伦敦商人》中，“市民”一词因其英国血统具有社会地位的含义。而在莱辛的戏剧《萨拉·萨姆逊小姐》中，“市民”一词在表示地位概念时却起着明显的从属作用，这里更多是指人物形象刻画。“市民“所代表的社会含义仅仅适用于英国的情况。这是因为与德语地区相比，英国在社会和经济解放上更加彻底。“市民悲剧”中的“市民”一词并不一定反映人物的社会地位，尤其是在德语国家，而是主要通过刻画人物的品质来展现戏剧内容。来源：海外文摘