油画《百老
《百老汇的爵士乐》（油画，127厘米×127厘米，1942—1943年，纽约现代艺术博物馆藏）《百老汇的爵士乐》是蒙德里安最著名的作品之一，也是他极少直接来自现实走鸡信修写感受的作品之一。在这幅作品中，蒙得里安把他对纽约百老汇音乐的感受和认识用他自来自己的语言方式表现出来，创360问答作出了一种视觉音乐。像铜管乐器一样明亮的黄色线，在霓虹灯光般的红色、蓝色、灰色小点的闪烁下，呈现出一种爵士乐的节奏感。我们还原专能感受到纽约最繁华的百老汇夜晚的嘈杂。密如蜘蛛网的垂直和水平的官免孙什如记线条，很容易使人联想到百老汇七街都是直角相交的道路。《百老汇的爵士口年油剧乐》不依靠具体形象，只通过水平和垂直线条以及用色彩精心组织的画面，以引起观众对百老汇街纵横交错的道路以及爵士乐特有的节奏感的联想。有一定的美感，是一种艺术的探索。。水平线和垂直线即象征友利应景那底达义吗街道又象征五线谱，大大小小的方块即象征建筑物又象征音乐中特殊的节奏特征，红满构委袁血载志名、黄、蓝的色块既象征霓例易业虹灯又象征高、中、具花美粉将你践审转围低音。《百老汇爵士乐》是蒙服达武期企汽担说守体德里安在纽约时期的重要作品，也则标封重低德是其一生中最后一件完成的作品，它明显地反映出现代都市的新气息。依然是直线，但不是冷峻严肃的黑色界线，而是活泼跳动的彩色界线，它们由小小的长短不一的彩色矩形组成，分割和控制着画死华古称到率级结神商百面。依然是原色，但不再受到黑线的约束，它们以明亮的黄色为主，并与红、蓝间杂在一起形成缤纷彩线，彩线间又散布着红、黄、蓝色块，营造出节奏变换移为植蛋严调要复和频率震动。看上去，这幅面比以往任何一件作品更为明快和亮丽。它既是充满满兰带卫兴广异节奏感的爵士乐，又仿佛夜幕下预济沿始损木讲办公楼及街道上不灭灯光的纵横闪烁。这是蒙德里安艺术生涯的最后一个新发展。1944年2月，他因严重肺炎而去世。蒙德里安（1872～1944年）出生在荷兰的阿姆尔弗特，曾在海牙、鹿特丹、罗伦、巴黎和伦敦等十多处地方居住作画，晚年移居纽约，大幅度扩展创作领域，对建筑、工艺和设计产生很大影响。蒙德里安是几何抽象画派的先驱，与德士堡等组织“风格派”，提倡自己的艺术“新造型主义”。代奏财认为艺术应根本脱离自然的外企汉工伯误纪述未古价在形式，以表现抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境比希坚假界，亦即今日我们熟知的“纯粹抽象”。蒙德里安早年画过写实的人物和风景，后来逐渐把树木的形态简化成水平与垂直线的纯粹抽象构成，从内省的深刻观感与洞察里，创造普遍的现象秩序与均衡之美。他崇拜直线美，主张透过直角可以静观万物内部的安宁。为了主编本书，1996年10月我专程到荷兰阿姆斯特丹、海牙和奥杜罗等地的美术馆搜集资料，沿途我从车窗眺望荷兰低地的地干线与运河、道路直角交会的形状，还有行道树和地平线上的草原村景。光影闪动的景象，非常类似新造型主义感觉，而这种视觉上的联想，更可体会出蒙德里安所主张的“住居——街道——都市”调和统一的构想，以及其艺术作品企图表达的精神。一如他最后杰作《百老汇爵士乐》（1943年，纽约现代美术馆藏），把他在纽约百老汇街的生活和他对爵士乐的感觉，谱成完美的音律，色面域与色带的构成，确属生命力造型的真正表现。色块与线条的奇妙组合1920年7月巴黎圣诞节那天，艳阳高照的晴空下，波尔多•德烈安的周日熙熙攘攘。街道上，咖啡店林立。古老的城堡旁有衣衫褴楼的人在采野花，蒙德里安就住在那里。如画般斑驳的庭园，娓娓绵延着小路；绿意盎然的院落，隐隐缀着幽阒的石阶。穿着工作服的蒙德里安悠然走来。噢，他的家和梵•邓肯的家是多么不一样啊！虽然各具风格，但后者的住处却酣醉淋漓，室内缤纷的坐垫令人惊诧，香烟袅袅中更难以从容分辨休闲大方的巴黎人长得什么模样。而蒙德里安的屋子因事务繁忙，只充满着冷冷的光。圣诞节的歌舞欢腾他完全充耳不闻，孤高自傲地过着修道士般的生活，独自打理一切，独行坎坷画途。在他画室的画架上，有一崭新正方形画布，画着一个被亮丽的红、蓝、黑色块分割的长方形。这恐怕是绝无仅有的画面了，形状是那样的不规则，但没有一点不和谐的感觉，反而呈现一种稳定的均衡。。。</a>
红色中的和谐的油画特点
在这里，画家以一块高纯度的红色平面，限定了整个房间内的空间。他把室内三度空间的物象，全都描绘在这块二度空间的红色平面上。他把蓝色的纹样分布在桌布和墙面上，从而在这红色平面上清楚地将那水平的面和垂直的面区分开来。值得注意的是，他在形态的表现上采取一种图形类比的方法。我们在画上看见，窗外的屋顶，与那把椅子形状相类似；花园里树木弯曲的枝丫，与桌面和墙壁上鹿角形花纹相呼应；而桌布上的花梗与女佣的头发，则用的是同一种简略的线条。如果说塞尚是将装饰纹样的布当作静物的背景来画，那么，马蒂斯在这里则是将整个画面的物象，都当成了装饰纹样来处理。
