达利|不疯魔，不成活
萨尔瓦多·达利兴顾表议或玉刻夜固磁卫（1904-1989），西班牙画家，超现实主义画家。
80后们的中学时代，流行一款叫《读者》的杂志，除了里面的文章以外，封面图也很吸引人，那些颇具意境的图片，给人留下了很深的印象，其中一幅时钟主题的画，让人记忆犹新。
挂在树梢扭曲变形的钟，时针指向六点，那时的我曾猜想，也许是清晨睡眼惺忪时看到的时钟轮廓给了画家灵感城环流握局错，才有了画面中软软的时钟。随着句环重余滑盟销记时间的推移，后来的后谈析采证革销来，我才知道，原来它就是超现级皇活喜实主义艺术家达利的名画《记忆的永恒》。灵感不是时钟，而是软乳酪。
软乳酪与钟，桌子与树枝，蚂蚁与苍蝇，时间与记忆，乍看之创斯周引练局如依跟下风马牛不相及的组合，细思之下，却哲学意味十足呢，这跳跃的感觉，像不像我们的记忆？
也许中学时曾时尔煤火大标重钢热经有一个午后，我捧着杂志坐在教室里靠窗的书桌，偶尔抬头，看过窗台上搬运米粒的蚂蚁，瞥见过路过的苍蝇，还有花坛里被风吹过的树枝，以及远处奇形怪状的的不明物体，也许是一张被遗弃的时塑料薄膜，被风雨拗成奇怪的造型。
这在当时司空见惯的场景，在记忆里逐渐模糊，只留下了一些可供描述的单品，比如桌子、树枝、蚂蚁、苍蝇、不明物体。这大概，就是团软乳酪与钟的联系。
上面这种罪罗波除解读名画的方法，当然过于主观又简单。鬼才达利给了我们更高明的解读方法——幻想。
我们可以来看看达利的作画方氢道必迫式。
达利独创了一种氢设差林被称为“偏执狂批判法”的创作方法。
他常常通过有意识的狂想，让自己创造出非理性又十分酷似现实的幻想世界。
比如他会在手里拿着金属勺子睡觉，睡着后无局部岩皇县太齐变类意识的松手，勺子就会掉下来将他惊醒，这样他就可以记起刚刚的梦境，并迅速把它画下来。
梦里那些杂乱无章的图像，以一种无厘头的方式排布在画布上，显得稀奇古怪，不合品情理，但这正是达利想要表达的潜意识。
潜意识的概念来自于弗洛伊德，按照他的理论，人们最真实的声音都来自于潜意识。达利和其他超现实主义者一样，通过梦境来排除外因，追寻潜意识，追寻单纯的本能与欲望，这才是艺术家心底的声音。
达利的艺术道路可谓是波浪壮阔。他的一生，经历过不同的时期。
1904年出生在西班或利跑吸力本查费内起领牙，11岁开始学习素描，17夫娘衡呀岁进入马德里的费尔南多皇家美术学院学习，在这期间，达利接触了并开始尝试立体主义，这为他在前卫派学生中带来了人气，他开始暴露与生俱来的张扬个性，成为激进领袖，不断挑战权威，最终被学校开除。
刘剧压事以凯始活呼民全1926年左右，达利前往巴黎，此时他虽见到了立体主义的代表毕加索，但他的心已朝向了超现实主义。立体主义从他的视野中淡出，他的作品变得更加如梦似幻，支离难解。
1929年，他甚至拍了一部季及文架答电影《一条安德烈的狗》，正是这一年，他遇到了此生的缪斯——加拉。
结识加拉后，达利全身心投入超现实主义，不仅是作品，连生活的细节，都被刻意营造成不合常理的模样。
花样百出的翘胡子，怪诞不羁的行为处事，以及超乎寻常的拜金主义，这些最不可能出现在艺术家身上的元素，集中在达利身上，他用自己的生活细节，书写着超现实主义的传奇。
让看客们分不清生活是梦境，还是梦境是生活，在目不暇接的荒诞中，达利创作了一幅又一幅超现实主义作品。
1945年，科学上的核子物理学带给了达利新的灵感，尤其是日本广岛上空的蘑菇云的冲击，使他的超现实主义向科学走近，他创作了《原子的达利》等一些列作品，将超现实主义推向新的高度。
在这些作品中，达利将所有东西绘成悬浮状态，无规律的呈现在画面中，营造出似偶然又必然，似相关又无关的梦幻式场景。
而更让人咂舌的是，1949年，坚持了半生无神论的达利，迅速转向了天主教。他的画风一转，开始亲近古典主义，神话宗教等主题开始入驻达利的作品，打开了新的契机。
“我和人类的唯一区别，在于我是疯子；我和疯子的唯一区别，在于我没疯。”
达利性情暴躁，反复无常，而正是因为这种妄想狂倾向，使他一生贯彻着超现实主义。是超现实主义成就了达利，还是达利成就了超现实主义？也许正如达利自己的狂言所说：“我就是超现实主义。”
如何鉴赏超现实主义绘画大师达利美术作品《记忆的永恒》
《记忆的永恒》用纯粹洗练的笔法。物品细节俱全，虽然并不是真实的，但也是几乎类似摄影的写实主义。达利运用明亮色与暖色调形成冷暖对比。光扮演着重要角色，促成梦幻般的错乱感觉。 这幅超现实主义绘画作品仿佛被分为阴阳两部分。构图方面，地平线为主导，仅仅被树干和中央软表的曲线打断，看似为了表现海滩的一丝不安定。
《记忆的永恒》的族谱中图中出现的是黎明中的里加特港湾。景色很简练，大海在深处出现，右侧有小型的岩状物。这幅油画作品代表了梦幻般的景色，扩大的空间，各种物体以不固定的形式联系起来。画面中左侧的第春悔一层平面上有一个貌似是木头做的作为桌子的物体，上面有两个钟表和一个不完整的树，仅有一棵没有叶子的枝桠。最大的表是软的，有一只苍蝇从上面跌落，落在桌子边沿。小的那只，像一块怀表，闭合着，蚂蚁在上面爬来爬去。树上挂着第三只表，软软的。
《记忆的永恒》中央有一个类似软软的头部的形象。它的脖子没入黑暗。巨大的鼻子很引人注意，伸出的舌头，和闭着的有着长长睫毛的眼睛。这个形象仿佛在沙滩上睡着了。画家在这个人形身上挂了第四只表，也是软软的，也在融化流失一样。元素都在一个荒漠沙滩的背景下，伴着大海，被远处的悬崖环抱，海天一色。 据达利本人所说，添加软表的灵感来自于卡门培尔乳酪，取其柔软，奢华，独立与怪癖偏执之意。一只软表平衡地挂在一个枝桠上，再下面一些，在《记忆的永恒》中央，长睫毛的脸部取材于哈维角的岩石。
《记忆的永恒》表现了一种由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉，是自己不加选择并且尽可能精密地记下自己的下意识、自己的梦中每一个意念的结果。达利运用熟练的技巧精心刻画离奇的形象和细节，创造了一种引起幻觉的真实感，这也许正是超现实主义绘画的真正魅力。达利的这种将幻觉的意象与魔幻的现实主义作对比的手法，更使得这幅画在所有超现实主义作品中最广为人知。
达利是20世纪超现实主义画派的巨擘，17岁时进入马德里的圣费尔南多皇家美术学院学习。在接触了大量新潮绘画流派和其他各种艺术流派后，经过不懈的探索与追求，达利终于形成备森皮了自己独特的艺术风格，即把具体的客观世界的描绘同任意的夸张、变形、荒诞、怪异仿差、省略和象征等手法相结合，创造出一种介乎现实与臆想、具体与抽象之间的“超现实”的“艺术境界”。
