变形象征主义

表现主

一、表现主义来自戏剧

表现主义戏剧是一部分左翼资产阶级知识分子对资本主义现实深感不满，并想在精神上将360问答此种情绪表达出来而产生的一种新的戏剧流派。他们受挥简唱映到柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神分析心理学损外移正诗缩围元触的影响。这派剧作家诉观不满于对外在事物的描绘，要求突破事物的表相揭示其内在的本质，要求突破对人的言行的模写而表现其“深藏在内部的灵魂”，要求丢弃人的个着段性而表现其原始性的“永恒的品质”。在表现派剧作中层希林免供耐毛师皇帮源，最引人注目的是对各种人物的潜意识的开掘，并把它“戏剧化”。为了达到这样的目的，这派剧作家借用了象征主义戏剧的各种象征手法，同时往往大量运用内心独白、幻象和梦境的具象化等主观表现方种换行弱史格划一式。

在舞台表演上，表现主义戏剧长于用灯光变幻造成各种光怪陆离的梦幻效果，并喜用各种歪曲变形、抽象的舞台美术手段，以造成能强烈震撼观众心灵的舞台效果。

中国在20年代，有些剧作家也受到表现主义的影响。郭沫若就曾赞扬德国的表现主义戏剧，并创作出一些具有表利文范现主义倾向的剧本。

表现主义戏剧对其后的超现实主义戏剧有较大的影响，特别是它的非理性化倾向，后来被超现实主义戏剧发挥到了极致分后析德皇院院吸干医厂。表现主义戏剧作为一个流派，已经衰落了。但是，它对人的灵魂的深入开掘，以及为表现人的灵魂而运用的各种主观表现方式，都为当代戏剧家所吸收、借鉴，推动了当代现实主义戏剧的发展。

二、象征主义戏剧

象征主义戏剧是西方现代戏剧流派之一。作为一个流派，它首先兴起于诗歌。法国诗人波德莱尔（1821～1867）是象征主义诗歌的先驱。莫雷亚斯于1886年在《费加罗报》上发表了一篇“文学宣言”，将这派诗人称之为“热做征丰象征主义者”。后来一般都以此作为象院众夜找社振布刘与征主义诞生的标志。很快，何年石散水谓保率这个流派从诗歌扩展到戏剧，并成为一答得就个波及欧洲数国的戏剧流派。比利时诗人M.梅特林克于1886年去巴黎参加象征主采局式甲型径帝阻的模已义运动，并于1889年发表剧本《玛兰纳公主》，被公认为是第一个象征主义剧作家。

象征主义戏剧的基本特征是：否定真实、客观地描写现实、强调表现直觉和幻想，注重主观性与内衡商贵路觉向性，追求所谓内心的“最高的真实”。他们称自己的艺术是对平淡无味的自然主义的反拨。自然主义把外在的、客观的东西放在首位，同时把人们液下测块的措找做错的行为都说成是生理上的原因造成的。

象征型文学的象征型文学

它的基本特征是：
1.暗示性，现实型文学重在再现现实，理想型文学重在表现情感，象征型文学则重在寄寓某种意念、意蕴。暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式。暗示（suggestion）指词语寄寓某种超出本义的内涵。这表明，现实型与理想型文学的意义就在其形象自身，而象征型文学突出文学形象的意义的超越性。
2.朦胧性，象征型文学的间接表现的暗示方式使它具有一定的朦胧性。朦胧（ambiguity），指词语含有多层不确定的意义。象征是抽象之物与具体之物之间的比较，其中的意义是纯粹暗示出来的。并且由于象征经常是单独存在的，读者又很少得到何物被象征化的暗示，因此，象征主义的作品不可避免地具有某种内在的朦胧性。象征型文学的暗示不能用单一的确定的意义去概括，因为它具有超出个别现象的更宽泛的意义。象征型文学为读者留下了无穷的想象的空间，要求读者去积极地思考、探寻丰富的“象外之象”、“象外之意”、“言外之意”。 象征型文学的代表卡夫卡的《变形记》悔或。
卡夫卡的《变形记》中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，使人失去了自己的本质，异化为非人。它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、凳胡关系恶化，也就是说这种关系既荒谬又难以沟通。推销员一觉醒来发现自己变成甲虫，尽管它还有人的情感与心理，但虫的外形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃是他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后，等待他的只有死亡。由此看来他的变形折射了西方人当时真实的生存状态。卡夫卡通过小说并不只是单纯阐述事实，而是抗除这个世界，追寻人类人性的完善。暗示了当时的西方社会环境，家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活。
《卡夫卡》反映了资本主义社会的黑暗，人和人之间关系的冷酷，人对社会的绝望。艺术上强调使用极度夸张以至怪诞离奇的表现手法，描绘扭曲的人性，表现人的本能和无意识的主观感受，开掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂、疯狂的言行、心理。现代主义的优秀文学作品探索人的心灵，为揭示人的内心世界提供了新的艺术手法。
还有贝克特的《等待戈多》；朱熹的《泛舟》；余光中的《夸父》；海明威的《老人与海》；尤涅斯库的《秃头歌女》；舒婷的《致橡树》；莫言系列等均是碧粗伍象征型文学代表作品。