为什么罗丹是古典主义最后一位雕刻家，又是现代主义最初一位雕刻家
罗丹创作时注重光在作品表面的表现，将其所要展现的思想内涵融入到作品中去，使雕塑判圆艺术成为一种强有力的语言，观看他的作品，人们在思想上所感受的内容要远远超过视觉感受。这一艺术思想正是大师米开朗基罗在晚年苦苦追求，而经过三百多年后第一次在罗丹的众多作品得以成熟展现，并贯穿其一生，成为它们的灵魂和魅力的源泉。
罗丹的作品善于用丰富多样的绘画性手法塑造出神态生动富有力量的艺术形象。他生平作了许多速写，别具风格，并有《艺术论》传世。他特别偏爱悲壮的主题，善于从残破中发掘出力与美，这使他的艺术具备博大精深的品格，既动人之情掘卖塌，又启人之思，使我们得以神游于心灵的波涛，生命的奥义，宇宙的玄远，创造的神奇。
对于现代人来说，他是旧时期配陆（古典主义时期）的最后一位雕刻家，又是新时期（现代主义时期）最初一位雕刻家。他的一只脚留在古典派的庭院内，另一只脚却已迈过现代派的门坎儿。可以说，罗丹用他在古典主义时期锻炼得成熟而有力的双手，用他不为传统束缚的创造精神，为新时代打开了现代雕塑的大门；当年轻的艺术家们蜂拥而入向前跑去时，他却已入衰迈之年，他走不动了。他的创作对欧洲近代雕塑的发展有较大影响~
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罗丹创作时注重光在作品表面的表现，将其所要展现的思想内涵融入到作品中去，使雕塑艺术成为一种强有力的语言，观看他的作品，人们在思想上所感受的内容要远远超过视觉感受。这一艺术思想正是大师米开朗基罗在晚年苦苦追求，而经过三百多年后第一次在罗丹的众多作品得以成熟展现，并贯穿其一生，成为它们的灵魂和魅力的源泉。
罗丹的作品善于用丰富多样的绘画性手法塑来自造出神态生动富有力量的艺术形象。他生平作了许多速写，别具风格，并有《艺术论》传世。他特别偏爱悲壮的主题，善于从残破中发掘出力与美，这使他的艺术具备博大精深的品格，既动人之情，又启人之思，使我们得以神游于心灵此践居调好被赶的波涛，生命的奥义，宇宙的玄远，创360问答造的神奇。
对于现代人来说，他是旧时期（古典主义时期）的最后一位雕刻家，又是新时期（现代主义时货期）最初一位雕刻家。他的更一只脚留在古典派的庭院内，另一只脚却已迈过现代派的门坎儿。可以说，罗丹用他在古典主义时期锻炼得成熟而有力的双手，用他不为传统束缚的创造精神，为新编哪继甚坚肉永叫专溶时代打开了现代雕塑的大门；当年轻的艺术家们蜂拥而入向前跑去时，他却已入衰迈之年，他走不动了。他的创作对欧洲近代雕塑的发展有较大影响~
