长城(吴冠中)长虹(詹建俊)长城颂之六(邵宇)长城(李键)
吴冠中的《长城》是一幅现代水墨画，在这里长城被简化成了抽象的符号，但丝毫不影响作者运用百转千回、疏密得当的线条表现出长城逶迤于山野之间的奔腾气势。黑白对比中穿插着点点红色，简单明快的色彩充满了清新的现代气息。 邵宇的《长城颂之六》是一幅传统的中国山水画，作者运用勾、皴、点、染的传统技法和深远法的布局，表现群山环绕间的长城重重叠叠、渐行渐远的巍峨气势。 李键的《长城》是写实性的油画，他真实地再现了冬日长城的苍凉、险峻之美。 詹建俊的《长虹》则是融入了强烈的个人情感的现代油画。压低的地平线风云突起、变幻莫测的天空灿若红霞的山峦和长城构成了一幅壮阔、奇伟的景象显示出一种“遗世独立与天为徒”的豪情。 这四张以长城为题材的作品由于各自的作者对长城的理解不同表现的方式、表现方法不同所以不能相互替代。
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一、李清照–乌江（夏日绝句） “生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯二游校后艺短了既抗过江东。” 评：此咏史诗，雄浑壮阔，气贯长虹，与其词风殊不相同，由是可知作家作品风格的多样性，不宜以“婉约”二字简单概括之把医雨封针析孔对。女流之中，宋初花蕊夫人之诗：“君王城头竖降旗，妾在深宫岂得知。二十万人齐解甲，宁无一个是男儿！子试切状岁只余右读”或可与之相比。二、纳兰性德–《蝶恋花》辛苦最怜天上月，一昔如环，[治可犯2]昔昔长如玦。[3]若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。[4]无那尘缘容易绝，[5]燕子依山参然、软踏帘钩说。[6]唱罢秋坟愁未食左清给车资歇，[7]春丛认取双栖蝶。[8]【注释】：[1]这是一首悼亡想词。[2]一昔：一发亲北春夜，《左传》：”为一昔之期。”环：圆形玉璧。[3]玦：玉佩如环而有缺口。[4]若似二句：这两增井径补诗扬句是说假如爱情能象月亮一样长在长圆，那么无论付出多大的代价也心甘情愿。不辞冰雪为卿热：刘义庆《世说新语·惑溺》：”荀奉倩与妇至笃行及条很接具，冬月，妇病热，乃出中庭自取冷还，以身熨之。妇亡，奉倩后少时亦卒，以是获讥于世。”[5]无那：即无奈。奈何，急读为那。尘缘：本佛语，佛教认为色、香、味、首古械真触、法为六尘，是污染人心，使生嗜欲的根源。这里指人生或人间的情爱。这句是说没想到人生如此短促。[6]燕子二句：这两句是说人亡室在，双燕归来，依然呢喃于帘钩之上，李贺《贾公闾贵婿曲》：”燕语踏帘钩。”[7]唱罢秋坟：李贺《秋来》：”秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。”这句是说幽怨至死河认家占赵派济难消。[8]春丛：往另鲁带刑面的著调即花丛。梁简文帝诗：”花担实病早海预树含春丛。”双栖蝶：古代传孙责说，晋会稽梁山伯与上虞女扮男装的祝英台同学三年。后梁访上虞，始知祝为女，求婚不得，忧疾而死。后祝适马氏，过山伯墓，大环时板下包误形沉友如卫号恸，墓忽开，祝身随入，同化为蝴蝶。见《宁波府志·逸事》。【分析】：这是一首悼亡词。作者在《沁园春》一词的小序中曾写道：”丁巳重阳前三日，梦亡妇澹妆素服，执手哽咽，语多不复能记，但临别有云：’衔恨愿为天上月，年年犹得 向郎圆。'”此词即先从”天上月”写起。上片三句借月亮为喻，写爱情的欢乐转瞬即逝，恨多乐少。后两句，写假如爱情能象月亮那样皎洁园满，付出再大的代价都愿意。”一昔如环，昔昔长如玦”，包蕴了无限的哀伤与怀念，表达了对亡妻的真挚爱恋。下片写伤逝中的悲痛，用燕子在帘间呢喃，反衬人去楼空，未亡人的孤寂。结语化用”双栖蝶”的典故，表达了他与亡妻的爱情生死不渝，抒发了无穷尽的哀悼，把永恒的爱寄托在化蝶的理想中。这首词把作者内心对爱妻的悲悼之情，尽情表露。不做作，无雕饰，缠绵凄切，感人至深。三、杜甫–《秋兴》玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。通过对巫山巫峡秋声秋色、秋景秋意的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，寄寓着诗人自伤漂泊、忧国思乡的心情。其气概和风韵，堪称压卷。 起笔两句，最称警挺，已摄秋景之神。前两联极写绝塞萧森秋景，有笼盖八章之势。江间塞上，状其悲壮；丛菊孤舟，写其凄紧。从眼前丛菊的开放，联系到故园。追忆故园的沉思，又被白帝城黄昏的砧声打断，这中间有从夔府到长安，又从长安到夔府的往复。诗人用铺天盖地的秋色将渭原秦川与巴山蜀水联结起来，寄托自己的故国之思；又用滔滔不尽的大江把今昔异代联系起来，寄寓自己抚今追昔之感。诗中那无所不在的秋色，笼罩了无限的宇宙空间；而它一年一度如期而至，又无言地昭示着自然的岁华摇落，宇宙的时光如流，人世的生命不永。四、王维–《终南山 》太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无 分野中峰变，阴晴众壑殊 欲投人处宿，隔水问樵夫 王维能用只有四十个字为偌大一座终南山传神写照。 首联先用夸张手法勾画了终南山的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。次联写近景，烟云变灭，移步换形，极富含孕。由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，令人回味无穷。这一切，诗人在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。第三联高度概括，尺幅万里。终南从北到南的阔，则是用“分野中峰变”一句来表现。而“阴晴众壑殊”，就是尽收眼底的全景。尾联，第一，欲投人处宿”有个省略了的主语“我”，见得“我”在游山，以“我”观物，因景抒情。第二，“欲投人处宿”，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景，不难想见。既有“樵夫”，则知必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。 总起来看，这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”，从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。 五、王维–《汉江临泛》 楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。这首可谓王维融画法入诗的力作。 首联语工形肖，一笔勾勒汉江雄浑壮阔的景色，为整个画面渲染了气氛。 颔联写江水流长邈远，又以苍茫山色烘托江势浩瀚空阔。着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。接着，写眼前波澜壮阔之景，这里笔法飘逸流动，用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。尾联要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。 这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。六、杜甫–《秋兴》夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。这首诗章法严密：从白天写到日暮，从日暮写到天黑，从月光的移动写出时间的消逝。这是时间的结构。另外还有一个空间的结构：第一首几乎全是写夔州的秋天，只有“故园心”三个字遥遥呼唤了长安；到第二首中，“每依北斗望京华”是长安，“画省香炉违伏枕”也是长安，对长安的怀念开始一点点地增加。杜甫不是只用理性来安排他的结构，他是随着他感情的感发来写他对长安之思念的。从现实夔州的秋天一直写到心中往昔长安的春日，杜甫的描写既反映了现实又超脱出现实。他不被现实的一事一物所拘限，就好像蜂之酿蜜，那蜜虽然采自百花，却已不属于百花中的任何一种。
