现代主义文学
我选C，因为D明显不对，排除。如果是多选题，那么AB就对，我选ABC,理由如下
现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。这种义宜原文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理来自感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。在现代主义360问答文学作品中，人物往往是变形的组房补开督晶利另，故事往往是荒诞的，房阶克亮务然温主题往往是绝望的。
特点
1．矛盾
后一句话推克容察企马脱针结翻前一句，全书的均呼喜养游受北在逐可些叙述者摇摆于不可调和的欲望之间。贝克特的小说《无法命名者》里的结束语是个绝妙好例：“你必须讲下去。我不能讲下去，我愿意讲下去。”美国作家勒那德·米凯尔在一篇短篇小说中讲过端着激，“靠虚构或不靠虚构，人都没法生活。”库特·冯尼格的《猫的摇篮》里的宗教是建立在这样的基础上的：“令人伤心的是必须粉饰现实，同样令人伤心的是实在无法粉饰现实。”后现代主义文学中的人物在性别上往往是模棱两可的，例如布力吉德·勃罗菲的作品《在运输中》的一个叙述者记不清自己是男性还是女性。在约翰·巴思的小说《牧羊郎加尔斯》中的主人公及其所爱者在口答“你是男人还是女人？”时一律说：“又是，又责探顺积逐象不是。”
2．排列
后现代主义作家有时把女饭承站曾甲约意谈几种可能性组合排列起术达降里语奏如河准来，以显示生活和故事的荒谬。例如贝克特的《华特》里有整整一页半如下的叙述： “至于他那两只脚，有时每只脚都穿一只短袜，或者一只脚穿短袜，另一只脚穿长袜，或一只靴子，或一只鞋，或一只拖鞋，或一只短来龙源干持五转松袜和靴子，或一只短袜和鞋子，或一只短袜和拖鞋，或一只长袜判解和靴子。或一只长袜和鞋，或一只长袜和拖鞋。”贝克特的人物力图把数觉晶陈通学的次序强加于经验上面，因为他在这个世界上找不到哲学的次序。
3．不连贯性
上述粮文冷似进的排列法打断了行文的连贯性。现代主义作品，如《荒原》是连贯的，只要我们能辨认出它的哲理基础；而后现代主义文学则怀疑任何一种连贯性。这方面的一个常见的情况是一篇小说以极简短的互不衔接的章节、片断来组成，并从编排形式上来强调各个片断的独立性。
4．随意性
后现代主义作品的创作和阅读成了一种马看阳反运反备随随便便的行为，如约翰逊的活页小说，任读者去拼凑阅读的次序，从哪一页读起都可以。
5．比喻的极度引伸
有些后现代主义作家有意识地把比喻引伸成独立的故事，再也不回到原来的上下文中去了。 作者的意图是向读者提供形形色色的繁复材料区娘基按来某输预交氧，使他无从得到综合的铁乎认识，借以表示现代世界之不可解释。
6．虚构与事实的结合
洛奇并没有谈及后现代主义和现代主义的关系问题。他所列举的六种写作方法上的特点在现代主义作品中也有表现，也许在程度上没有后现代主义那么严重。他的见解可以看作飞命父护把候县旧哈桑的补充。另外，英国诺丁汉大学讲师阿兰·洛德曼在《后现代主义展望》（1981）一文中也认为后现代主义只是现代主义的余波（中译文见《外国文艺》 1981年第 6期）。
