浪漫主义时期歌剧特点
总的来说液物是追求抒情性，仿伍以表达人物情感为主旨。代表作曲家有意大利的罗西尼、贝利尼、多尼采第、威尔第以及法国的备埋或马斯涅、古诺，德国的瓦格纳、俄国的柴科夫斯基等人（意大利的普契尼也可归于这一类）。
普契
普契尼作曲家普契尼(Gi胶验试士沙投清烧满acomoPuccini，1858-1924)出生于音乐家庭，曾在米兰音乐学院学习。他一生写了十问吃去油量着向假州困二部歌剧。只有《托斯卡》(1900)及《三联剧》(1918)、《外套》(1918)等带有真实主义歌剧的特点。但是由于他生活年代的关系，我们把他放在这里介绍。
普契尼他的代表作是反科确带独映巴黎拉丁区的现实主义歌剧《艺术家的生涯》(1896)、反映日本妇女悲剧的《蝴蝶夫人》(1904)及表现中国宫廷传说的《图兰朵》(1926，未完成)等。
作为一个优秀世的歌剧作曲家，普契尼比他同时代的意大利同行更能恰到好处地处理戏剧剧情与音乐的关系，注意反映人物的内心活动和外部环境，并且掌握人声的特点和发音规律，从而以高度的技巧谱写了演员上口、听众欣赏决推据海诉龙做南留讲的歌剧作品。原始主义与新古典主义等
原始主义与新古典主义大约从1920年代开始形成一个运动。其特点点是反对浪漫主义那种将音穿硫班影烧抗侵害景织研乐与其他艺术相结合的做法，而企图从这种结合中挣脱出来，集中注意音乐本身及其逻辑、形式、语言、秩序等方面的处理。它与浪漫主义那种强调个人主观的感情抒发正相反，主张抑制情感，讲求作品的平哥衡与完美；在形式方面采用浪漫时期之前的曲式，如古典时期、巴罗克时期甚至文艺复兴时期的音乐形式与体裁；在调性上多数作品使用明确的大、小调体系，不过运用得比总安货突以识电较自由；喜欢采用复调形式，如赋格、大协奏曲等线条性的织体；乐科区怕队作品的配器追求简单、清晰。当时新古典主义的口号是“回归巴赫”。他们不写标题音乐而写“纯音乐”。当然，这不等于他们的府乐商老状创作又回到了古代，相反，只要我们听一下就可知道，这些作曲家的作品虽然采雨毫苏用了古代的形式，但他们的音乐完全是现代态松呀速的。
