吴冠中的作品有哪些 吴冠中是个什么样的人
吴冠中的作品有哪些?相信大家都知道吴冠中先生，他是近代有名的画家，一生中有很多经典的作品被流传了下来，并成为后代人们所瞻仰的。吴冠中是一位淡泊名利的人，他的作品也都是能够让人看了很淡雅脱俗的。下面我们就来分析一下吴冠中的作品辩弯颂特点是什么?
吴冠中最喜欢也最擅长的就是油画，而油画中他喜欢画一些风景，其中《北国风光》这幅画是吴冠中最出名的一幅，对于这幅画相信大家都有听说过，在一些书上也看到过，这幅画是他用尽全力画出来的，曾经被人收藏了三十年。这幅画画的是我国北方闹燃的一些景象，它是中西方绘画特点相互结合完成的，充分的将中西方绘画功底完美的诠释。
《周庄》是一幅描绘江南风景的作品，这幅作品是至今画作界上拍卖价格最高的一幅作品。里面所画的周庄是江南有名的水乡，四面环水，是一个美丽又独特的地方。周庄的绘画特点主要是以黑，白，灰三种颜色绘制而成，这幅画也表达了吴冠中内心对家乡的喜爱之情。
吴冠中还有很多著名的画作，比如：《小鸟天堂》、《长江三峡》、《鲁迅的故乡》，《长城》、《春雪》等被世人喜欢和学习的作品。
吴冠中是一个有着自己坚持的人，对于自己不满意的画作他会毫不留情的毁掉，他对生活的要求不高，喜欢简单，简朴的食物，而对于自己的作品却是非常严格的。吴冠中是一位为人豁达，不拘小节的人，能够成为一位有名的画家也离携郑不开身边人的帮助和支持。
吴冠
吴冠中先生早年就学于国立杭州艺专，学习油画和国画；后留学干架部研层巴鸡族洲法国，研习西方绘画。回国后，他深入研究中国传统，总结西方艺术新学，积极探索与实践油画民族化、中国画来自现代化。在多年的探索与实践之中，他创造性地将西方的形式美与中国传统审美中的意境美进行有机结合，构成了具有中国民族特色的“自然－形韵360问答”新体系。其油画和水墨风景大多取材于江南风光，用几何性的形体组合、鲜明纯正的色彩、明亮的色调表现诗一般的意境。其风格越成熟，抽象化倾向越突出，有的胞黄块判作品甚至成为一堆墨线和右一轮衣点彩点的交织，飞舞跳动，构成节奏、韵律和诗意。在当轮析举越款渐论呼代世界多元的文化语境中，吴冠中先生找到了具有自己代码的艺术语言，并得到了世界艺坛的认可。 吴先生记眼依头使么防著在进行艺术实践的同时，还积极进行理论探索。他在70年末以来提倡在民族情感基础上创新的“风筝不断线”、形式与内容不应分离春调乡厚市的形式美、没有表现客观对象的“笔墨等于零”等系列理论对推动上个世纪80年代以来的中国美兴金案跟停写术发展产生了积极的仅蛋副想武影响。与世界艺术史上的杰出艺术家相比，吴冠中先生在艺术实践和艺术理论上的建树是十分突出的。 吴冠中先生及其艺术有以下几个特点很值得推介：
1仍般使品向金径威克、人民性。吴冠中曾提出过“约控风筝不断线”的创作原则。他认为，与人民与生活失去联系英的“无形象”是断线风筝，艺术作品应不失与广大人民的感情交流。他更喜爱不断线的风筝！在实际创作中，如他所说，积极地与广大人民进行情感交流，《插秧》、《石岛山村》、《渔家院》等一系列作品都是从人民中来的，及时地反映了人民的生活状态，代表了人民的心声。
2、民族性。吴冠中的抽象，是将中国传统绘画晶热调般承呼白亚做线、墨、色抽离出来，统摄于形式美和意境美之中，它既区别于写实派，又区别于西方抽象派，比中国传统写意派更具现代感和形式感，是具有中国民族特色的现代艺术。
3、艺术性。吴冠中的抽载雨而降血等门抗找统静象来源于有自然根据的感觉，是将现实生活美提炼成艺术的永恒美，他的作品中都可以找到现实生活美与自然美的影子。如《双燕轮布花春广孙念延般》、《江南屋》、《玉龙山下古丽江》、《都市之恋》等作品，均是将现实生活美与自然美的元素抽离出来进入艺术化的处理，构成极具视觉张力的抽象美。
4、创造性。吴兰画曲百缩伤如冠中先生对中国传统绘齐试派清感春自觉货画笔墨进行了淡化处理，将中国传统审美中的意境韵味与志身构测左民经棉经位西方现代艺术的形式结构相结合，既拓宽了中国画的表现形式，也使油画富有中华民族的韵味,创造了一种新的有意味的艺术形式。康定斯基，头脑里盘旋的一些思想加以条理化，，总是要把很多时间用在艺术和音乐之间的关系上。他在沉号款乡晚莫奈的绘画中，第一次觉察到物体的非物质化问题，并且不断地吸引着他。通过在慕尼黑的展览，以及连续的旅行，他学到了更多的新印象主义、象征主义、野兽派以及立体主义者的革命性的新发现。物理科学中的进展，粉碎了他对可触知的物体的世界所维持的信念。同时，他也增强了信心，认为艺术必须关心精神方面的问题而不是物质方面的问题。虽然康定斯基对科学及法律有强烈的兴趣，但他还是被通神学、降神术和玄奥所吸引。在他的思想王国里，总有那么一个神秘的内核，他有时把它归根于俄罗斯的什么东西。因此，这种神秘主义，这种内在创作力量的感觉，是一种精神产品而不是外部景象或手工技巧的产品。它能使人得出一种完全没有主题的艺术，除非仅用色彩、线条以及它们之间的关系来形成这一主题。他写道：“色彩和形式的和谐，从严格意义上说必须以触及人类灵魂的原则为唯一基础。”
