《日出》是
剧作选取了一个豪华大饭店和一个三等妓院作为强烈对比的场景，前者围绕一个交际花陈白露以及糜集在她周围的银行经理、富婆、面首、洋教授，展开了上层社会纸醉金迷的生活;而后者，则环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝货站思形矿士下和下处的女孩“小东西”的命运，揭示了人间地狱般的黑暗。曹禺通过这种对比鞭挞了那个“损不足以奉有余”的社会制度松丝零艺再配答要。 《日出》没有传奇性的故事。学生出身的交际花陈白露，住在大旅馆里，靠银行家潘月亭的供养过着夜生活。童年和学生时代的好友方达生闻知她堕落了，从家乡跑来”感化研度济械沿吃践除皮待圆”她，让她跟自己结婚并随自己回去。但对社会和恋爱家庭生活都妒秋往察缺已失望的陈白露拒绝了他。此时同楼的孤女”小东西”为了福逃避蹂躏闯到她的房间，她虽全力救助，但终于还是被黑帮头兴讨绝脸支传三宽面子金八手下的人卖到脱衣员盾到妓院里，不堪凌辱而死。潘月亭也被金八挤垮稳合机句，银行倒闭。陈白露慑于黑暗之浓重，看不见出路，黯然自杀。方达生则表示要与黑暗势洋力抗争，迎着日出而去。 《日出》在思想和艺术上都比《雷雨》更成熟，更显露了作家独特的创作个性与艺术风格。作者利用裂据若将案陈白露的”休息室”和翠喜的”宝和下处”有限的空间，召来了三教九流办车律没扬夜八品加犯血，全声色地表现了魑魅魍魉盘据的旧世界，揭示了”损不足以奉有余“的剥削制度的本质，因而使《日里最侵牛厚教明出》既有鲜明的时代性，又具土同很鲁坚培令伤赶先有深广的历史内容。在艺术上，作者”试探一次新路”，他舍弃了《雷雨》中”太象戏”斗织素父较儿的结构和”用的过份”的”技巧”，采取了与表现”损不足以奉有余”的社会货临娘岩走穿凯频获形态相适应的”横训印每感林师握象断面的描写”。用”片断的帮波销东方法”，用”色点点成光彩明亮的后期印象派图画”的技法，写出”社会的真实感”，因而《日出》具有纪实性的特把氢点，开放、真切、自然。人物形象的刻画，仍是《日出》最成功之点。对于陈白露和李石清，作者主要是写他们性格的复杂性、内心的激烈冲突和他们被窒息被毒化的心灵历程。而对胡四、顾八奶奶、张乔治、福生等形象的刻画，则是着眼于他们性格的主要特点，用夸张、重复、强调的手法，使它更突出，更鲜明，如:胡四的”贱”、顾八的”俗”、张乔治的”洋奴相”。翠喜的刻画体现了作者主观的感情与客体描写高度有机的融合。他写出了一个老妓女的职业特点、生活习惯、人生哲学和感情表达的方式，没有人为美化她，但却写出了与粗俗的外表形成对比的”一颗金子的心”，使这个悲剧形象具有强烈的震撼力。 1937年2月，《日出》由复旦大学学生和毕业同学组织的业余演剧团体戏剧工作社在上海卡尔登大戏院首次演出,导演欧阳予倩。凤子扮演陈白露。同年3月，中华留东同学话剧协会在东京神田一桥讲堂公演《日出》，凤子应邀赴日饰演陈白露。接着曹禺自任导演，由国立戏剧专科学校学生在南京中正堂演出了《日出》，叶子主演陈白露。
