博物馆着火以后，你是救名画还是救猫？
面对这一抉择，我会坚定不移地选择救猫，因为不仅是我救了猫，也是猫救了我。这道题表面上是问的“你救画还是救猫”，但是真正想问的是，你在人类文明与生命价值之间，做怎样的取舍。其实这个问题最早是出自法国导演克洛德·勒卢什的电影《一个男人和一个女人》。片子里面的赛车手对寡妇说过这样一句话：“一位雕刻家问：如果博物馆失火，里面有一幅名画和一只猫，你会去救哪一个？”寡妇没有正面回答，只是问：“那位雕刻家怎么说？”赛车手告诉她：“雕刻家说，当然要救那只猫。”寡妇问：“为什么要救那只猫呢？”对于刚刚寡妇的问题，赛车手告诉她：“因为雕刻家认为猫是生命。”，简单的原因背后矗立着是人生恒定的价值观念。首先，站在人类道义的角度，我们可以说生命的是无价的，而人是具有同理心的动物，站在人类关怀的角度，比起一个冷冰冰的画，当然是一个活生生的生命更值得我们去守护。美好的善举就是艺术本身，救猫就是艺术，艺术是作者传达意图，救猫就是我在向社会传达生命和爱的意图。为人类的文明出不了一份力，但我可以为人类的爱出一份力。其次，我是一个自私的人，面对一幅不认识的画和一只小猫，我根本不会考虑这副画对人类艺术史有多么宏大的意义，也不知道如果今天这幅画的丢失会对世界有着多么大的损失，我想到的是，我一个人孤零零的在火场中，没有一个人在身边，我很孤独，也很害怕，这时，我看到一只小猫，她和我一样，在角落里瑟瑟发抖，那一刻在它的眼中，我看到和我同样的感受，所以我会不加思索地跑过去，不仅是救它，也是想和它作伴，不管是生是死，来慰藉我当下这一刻的孤独和害怕。我不是一个伟大的人，我所做的一切都是为了当下的自己。
找一幅世界名
印象主义后派的主要代表是塞尚、凡·高、高更三人。这三个画家各有自己的艺术追求，他们的作品对西方本世纪现代派美术的诞生，具有重大的影响；尤其是保罗·高更，情况更为特殊。他的艺术具有一种难以理解的神秘性，因测植而有人把他划入象征主义画家之列。《塔希提妇女》一画，也许是剖析高更长本选般古波张的艺术的奥秘的钥匙。 塔希提妇女《塔希360问答提妇女》是高更1891年定居太平洋中部的塔希提岛（南纬17°40′，西经149°30′处）上时所画。身居巴黎的高更远离国土到土参著人聚居的岛上去生活的原因有两个：一是高更的绘画生涯是30岁以后才开始的。1880年第五次印象派画展时，高更送去两幅风景画，受到好评。1883年，他决心舍弃一切，专心绘画。但从此生活每况愈下，连吃饭的钱也拿不出，可是他学画的意志坚不仅围阳可摧。后来，妻子离他而去误鲁神。1886年他到远离巴黎的防跳固顾树小食十王法国布列塔尼古老的村燃读我静钟员今检倍庄阿旺桥，试图在那里组织画团，但失败了；1888年，他与凡·高货可究过随慢在阿尔艺术合作告吹色选究落型防磁去乡强谓；在巴黎，他的画又卖不出去；愤懑之余，他决心远避都市生活，到塔希提岛建立自己的新的美术风格，所谓“野井人艺术学派”。二是高更的父亲是一个自由主义新闻家，在一家报社到任总编辑。拿破仑三世政变时，全无家被逐，被迫迁往南美秘鲁。父亲死后，高更只得依靠在首府利马任总督的伯父度日。童年的高更，对南美的风土人情已相求当熟悉。1855云观他齐氧防践年，母亲把他带回法国。中学毕业后，高更又到往返于南美的商船上当侍者。20岁时，去海军服了两年兵役，培养了对南洋土人原始生活的特殊二难换超传感情。他从事美术东妒六福创作后，总是对东方艺术、中世纪宗教雕刻、黑人的艺术等怀有强烈的兴趣。他曾穿我镇要衡露胞过巴拿马运河，到加勒比海的安提瓜群岛，考察过那里的土著民族生活。从以上两点来看，他把塔希提岛作为自己的安身之地和艺术探索之处，不是没有理由的。《塔希提妇女》描绘的是这个岛上劳动妇女生活的一个场景。画面中心两个七构团传声想停色职坐在海边沙滩上的塔希提女人形象，给人以一种平衡、庄严感。为了突出这种特定的风土人情，高更采用的是近于古埃及壁画的平涂手法，故意显露单线平涂的稚拙结构形式。画上的两个人物极富东方色彩的趣味。大面积平涂色块的装饰画法，使土著人民在强烈的阳光下晒成的棕赭色皮肤，与鲜艳的裙子构成了鲜明的色彩对比。高更把这里的热带原始园林简化，然而强化了气氛。这幅画上的异国情调，浓郁的自然景物，没有透视感，没有色彩的层次，充满着主观的装饰味道。 高更在巴黎时就反对印象派那种"纯客观主义"。他强调绘画应抒发自己的感受，让主观感觉控制画面。西方评论家称他的画法是：“景泰蓝主义”。大胆的单线平涂色，黑线勾边。自从19世纪末西方出现了摄影术后，绘画上要求革新的呼声更为强烈，对法国古典主义那种细腻的油画描绘方法，几乎一致表示唾弃。画家们要求在画面上寻找新的艺术语言。他们认为，画面上的物象不应与实际对象完全相似。凡以线条、色彩和体块组成的形象，应有画家自己的情感形态。一句话，要表现"主观化了的客观"。 这一幅《塔希提妇女》就具有上述这种单纯的"原始之美"的特点。在这里，透视远近法没有了，色彩是经过整理和简略了的，人物也缺乏立体感，但这一切所构成的色调是令人兴奋的。它的装饰性带来了一种粗犷的部落生活气息。海岛上的浓郁色彩和土人们的纯朴劳动生活与性格，确实给高更的画面带来了特殊的风采。 类似塔希提妇女与岛上生活的题材，高更画过许多幅，这一幅具有一定的代表性。
