薇薇安•迈尔：她本只是个保姆，却因摄影而身价翻倍
她本只是个毫不起眼的保姆，有着固执呆板的平淡外貌，一生未婚，默默无闻，寂寂无声，活过了一辈子。
但在去世后，摄影使她闻名世界。
她就是薇薇安·迈尔（Vivian Maier）， 是在一个又一个家庭入住过的局外人，是纽亩核约、芝加哥街头对陌生人举着双反相机的时代记录者，是在街头摄影概念正式形成之前的街头摄影师。
她过着双重人生。
人槐耐贺前，她是安分守己与孩子们和善相处的保姆；
人后，她在摄影世铅派界里不断探索，用双眼观察、捕捉那些边缘化群体的生活。
摄影是观察的艺术，是一种凝视。
她凝视这个世界，走进画面，锁定那些吸引她的人物与场景，迅速按下快门，然后悄无声息地离开。
她拍过 穿着华丽的贵妇 ，拍过 沦落街头的流浪汉 ，拍过各种 镜像里的自己 ，拍过一沓一沓的 报纸 ，拍过 垃圾桶里那些被丢弃的物品……
薇薇安保持着对世界的凝视，却从未让世界有机会转向来凝视她，直到《寻找薇薇安·迈尔》的导演John Maloof 发现了那些沉重的行李箱里被封藏的秘密。
陈丹青曾言，即便是极端避世、主题晦涩的摄影者，也是对着世界独自叫嚣的。
薇薇安·迈尔便是如此。
在1951年回到纽约后，她开始了保姆的工作，并在第二年买了她最爱的 禄来Rolleiflex双反相机 。
1956年时，她以保姆的身份搬进了芝加哥的一个家庭，在这个家里，她很幸运地拥有了一个可以 当作暗房的个人浴室 。但在那之后，她很难再有这样的机会，于是无数的胶片堆积在她随身携带的大行李箱里。
大概七十年代的时候，薇薇安开始转向彩色摄影，主要使用 Leica IIIc相机、一些德国产的单反相机以及Kodak Ektachrome 35mm 胶片。
而在十年之后，随着年岁增加，她难以找到工作，陷入了贫困， 再也无法负担起胶片的费用。
她唯一一种 向外表达的方式——摄影——就此画上句点。
当John Maloof在网上搜索她的名字时，找到的 唯一信息只是她的讣告。
对于世人，她仿佛从未存在过。
但她的确存在过，她关注时事，凝视世界， 她的摄影作品就是她存在过的最好证明。
而对于每一个热衷于摄影的人，镜头留住的每个瞬间都该属于自己，也该是自己存在过的证明。
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这张照片的构图是普通的三分法（“井”字构图法），猛禽与小女孩分别位于“井”字四个交叉点的左上点和右下点；空旷的环境使两个主体更加显得突出，而本不该处在一起的一个虎视眈眈的强势猛禽与一个倒伏在地奄奄一息的弱势孩子，出现在一个画面上，禽类的强势与孩子的弱小与人们的正常地自想神践甚思维形成巨大反差，给人以更加强烈的视觉冲击和思想冲击。色彩是普通彩色胶卷成像效果，基本没有进行后期处理；在中午强烈的太阳光下，加上空旷光支荒芜的环境突出显示了当时找笑降统法孙粒质矿非洲大地的干旱（如非必需，一般拍片时是尽量回避这个时间段的）。 所以，抗农德当连还宪谈这张照片的技术含量并不高，只是一些基本手法（但基本功扎实），是抓拍来的照片。它之所以获奖，关键并子第简四措过草序不是照片的拍
