色彩强烈用笔狂放的野兽派
野兽主义画家弗里茨给野兽主义下的定义是：“通过颜色的交响技巧，达到日光的同样效果。狂热的移写（出发点是受到大自然的感动）在火热的追求中建立起真理的理论。”
风格特点：
有人把野兽主义看作是广义的表誉旦销现主义运动的一部分。也有人认为，野兽派不是一个艺术运动，祗是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段，一个特别注意线和色彩表现力﹑不受任何程式束缚的阶段。马蒂斯后来回忆说：“对我来说，野兽时期是绘画工具的试验，我必须出一种富于表现力而意味深长的方式，将蓝﹑红﹑绿并列融汇”。
艺术原则：
野兽主义的主要原则是通过颜色起到光的作用达到空间经营的效果，全部采用既无造型，也无幻觉明暗的平涂，手段要净化和简化，运用构图，在表达与装饰之间，即动人的暗示与内部秩序之间，达到绝对的一致。马蒂斯说过：“构图，
就是以装饰方法对画家用以表达自己感情的各种不同素材进行安排的艺术。
野兽主义画家们广泛利用粗犷的题材，强烈的设色，来颂扬气质上的激烈表情，依靠结构上的原则，不顾体积、物件和明暗，用纯单色来代替透视。马蒂斯的老师莫罗曾对他说过：”你必须使绘画单纯化。“所以作为野兽主义始终的代表马蒂斯顽强地使色彩恢复它本来具备的力量，单纯和表现的意义。
野兽派过去一百多年后的今天，维也纳的阿尔贝提纳博物馆，举行盛大的《马提斯和野兽派绘画》，展览共有一百六十件作品，包括油画、素描和雕塑，洋洋大观，规模空前，而且不少是艺术家们的代表作品，囊括野兽派所有的画家，马提斯，德兰，弗拉闵克，杜非，玛律克，彤艮，卢奥特，弗里茨，芒根等，确如一场野兽派绘画的盛宴。
”野兽派“是上个世纪初诞生于法国巴黎、给欧洲传统绘画以致命打击的一个画派，风起云涌短短三年的风头结束后，西方传统绘画已经分崩离析，立体、未来、抽象等等现代画派画风接踵而至，
仿佛着意对古典学院派绘画落井下石，转瞬间，五百年欧洲绘画，一段英姿伟岸的绘画古典历史，就这样落花流水而去。
野兽派，无异于西方绘画历史上的又一次革命——十九世纪的欧洲绘画界，革命何其频繁！大多来势迅猛，不论从视觉习惯还是从认识角度抑或思维方式，
让最开化、启蒙最早的巴黎观众也根本来不及招架，何况立刻认识，何况马上认可并接受，说他们完全领会和消化这些新艺术，也是今天的信心和把握之后。
想当年，当这批”天不怕地不怕的年轻人“，这些绘画中的狂人，声言”拒绝透视，抵制明暗，放弃幻觉景深，而仅仅靠平面，轮廓线和色彩说话。让色彩成为枪弹。“（德兰），如此嚣张狂妄，竟也找到一席之地容纳他们的艺术。可贵的是，他们坚持自己的原则，短时间内很快成为不可小觑的艺术流派，让批评家、画廊、观众社会刮目相看。绘画中的一次充满语言暴力的革命就算是成功了。
印象派大师莫内曾经说自己如何观察，”我看不见物体，
只看见物件，由色彩堆积起来的物件。“德兰无疑受其影响，说：“色彩是绘画的保护神，我们必须直接诉诸色彩，自然物体必须退居第二位元，但为了构图，有时候必须将它们变形，但绝不放弃造型。”
代表人物：
亨利·马蒂斯：
亨利·马蒂斯（HenriMatisse，1869－1954）法国著名画家，野兽派的创始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版画家。他以使用鲜明、大胆的色彩而著名。
莫利斯·德·弗拉芒克：
莫利斯·德·弗拉芒克（MauricedeVlaminck，1876－1958年），法国画家。他是野兽派领袖之一。野兽派是二十世纪早期的艺术运动，强调纯色彩和装饰性二维艺术形式。其早期作品色彩鲜艳。在《夏都的住宅》和《红树》等作品中，他直接使用从颜料管中挤出的颜料，浓墨重彩地作画。后来形成表现主义风格，创作出生动的风景画和色调柔和的静物画。
德兰：
德兰（AndreDERAIN，1880－1954）是野兽派画家中重要的一员。早年在卡里埃画室学画结识了马蒂斯，其后又与费拉芒克共用一间画室，他们相互探讨艺术问题庆游，为野兽派的创立提供了理论基础。
劳尔·杜飞：
劳尔·杜飞（RaoulDufy，1877－1953）是一位受马蒂斯影响而转人野兽派行列的画家。他的画风格清新，色调鲜明，惯以一种速写式的笔法，以细粹的线条和笔触，以及明亮、淡薄的迟模颜色，来表现活泼、欢快的图像。
莫利斯·德·弗拉芒克：
莫利斯·德·弗拉芒克（MauricedeVlaminck，1876－1958年），法国画家。他是野兽派领袖之一。野兽派是二十世纪早期的艺术运动，强调纯色彩和装饰性二维艺术形式。其早期作品色彩鲜艳。在《夏都的住宅》和《红树》等作品中，他直接使用从颜料管中挤出的颜料，浓墨重彩地作画。后来形成表现主义风格，创作出生动的风景画和色调柔和的静物画。
德兰：
德兰（AndreDERAIN，1880－1954）是野兽派画家中重要的一员。早年在卡里埃画室学画结识了马蒂斯，其后又与费拉芒克共用一间画室，他们相互探讨艺术问题，为野兽派的创立提供了理论基础。
劳尔·杜飞：
劳尔·杜飞（RaoulDufy，1877－1953）是一位受马蒂斯影响而转人野兽派行列的画家。他的画风格清新，色调鲜明，惯以一种速写式的笔法，以细粹的线条和笔触，以及明亮、淡薄的颜色，来表现活泼、欢快的图像。
什么是现代主义，它的流派和
发展状况 现代主义的源流可以追溯到法国的印象主义。19世纪80年代，法国的后印象主义、新印象主义和象征主义画家们提出的“艺术语言自身的独立价值”、“绘画不作自然的仆从”、“绘画摆脱对文学、历史的依赖”、“为艺术而艺术”等观念，是现代主义美术体系的理论基础,所以,法国后印象主义画家P.塞尚这位在作品中追求绘画语言的几叶右奏钢何结构和形体美感的画家，被人们称作“现代绘画之父”。
20世纪以来具有前卫特色、与传统文艺分道扬镳的各种美术流派和思潮，又称现代派。
较为
现代主义-风格派系
[1]
明显的现代主义绘画风格首先是在法国野兽主义画家们的作品中出现的。以H.马蒂斯为代表的一群年轻画家，在1905年的巴黎秋季沙龙中，展出了一批风格狂野、艺术语言夸张、变形而颇有表现力的作品，被人工百宪尽空称们称作“野兽群”,由此“野兽主义”得名。1908年,另一群年轻画家以P.毕加索、G.布拉克为代表，在法国推出立体主义绘画。立体主义的原则最初出现在毕加索的油画《亚威农少女》中。这幅画被认为是传治著底愿阶统艺术与现代艺术的分水岭。立体主义用块面的结构关系来分析物体，表现体面的重叠、交错的美感，是立体主义追求的目标。野兽主义和立体主义都从非洲雕塑中吸收了养料，它们的艺术语委所到面宣脸着并搞命朝言与传统法则相去甚远，标志着现代主义已进入自我确立的阶段。与此同时，在德国1905年组织的桥井社、1909年成立的青骑士
后现代主义与史学研究
社等表现主义社团崛起。它们的美学目标和艺术追求与法国的野兽主义相似，只是带有浓厚的北欧色彩与德意志而每队握害校买民族传统的特色。如果说表现主义受工业科技的影响，表现物体静态的美，那么在意大利兴起的未来主义则在现代工业科技的刺激下，用分解物体的方法来表现运动的场面和动的感觉。他们还热衷于用线和色彩描绘一系列重叠的形和连续的层次交错与组合，并且试图用线来描绘光和声音。
上述思潮和运动,特别是未来主义,在雕塑领域内均有所反映。未轴稳育坚来主义的画家和雕塑家U.博乔尼于1912年4月签署关于雕塑艺术的宣言,并把未来主义的原则运用到自己的作品中，代表作为《型精座清在空间连续的形》(1913)。
相应的现代主义美术思潮英往己体厚临病措革衡在20世纪初的俄国也相当活吃纸义需复念跃。除了受立体主义和未来主义影响产生的一些社团外，俄国的构成主义对现代艺术探讨如何表现工业美方面降粒初善有独特的贡献。
抽又话师究轮湖言象主义
抽象主义的美术作品最早于1910年前后产生。首先从事抽象主义艺术创造的是参与德国青骑士社活动的俄国画家W
.康定斯基。他用点、线、面的组合、构成，参照音乐的表现语言，用绘画来传达观念和情绪。他的著作《论艺术中的精神》(1复即祖呼误并陆角微912)、《点、线、面》(1923) 等奠定了抽象主义的理论基础。作为实践家，他主要从事抒情抽象绘画够级视重类板即才磁主试的创造，但同时也在几何抽象方面有所探索。俄国的画家K.C.马列维奇于1913年左右创建的至上主义，属于几何抽象的范畴。至上主义在平面构成上的努力，在探讨艺术的虚、空、无方面的尝试，应该说是有意义的。真正奠定几何抽象主义理论基极路由灯础和在艺术实践上有突出贡献的是荷兰画家P.蒙德里安创建的风格派(或称和孔印持道苗伟项例氢新造型主义)。在整个20世纪，抽象主义基本上遵循着抒情的抽象和几何的抽象两个方面发展，只是在各个阶段有所变化而已。
