马格利特的作品评价
马格利特最为代表性的超现实主义画作为一幅写有《你看到的不是烟斗》的烟斗画作。创作于1929年倒右百句鸡，名为《形象的叛逆（The Betrayal of Images）》。此画经常被用来解释超现实主义的观点，并用于书籍和教学上。此外后世的学者认为360问答马格利特母亲的投水自杀对他心理始余德排矛东有很大的影响。此点可由他许多关于破碎的女体画作看出。一个人不必睡研征指略尔金卷影号因熟了才做梦。在光天化日之下，梦也会降临。正如比利时画家雷尼·马格利特（Rene Magritte，1989-1967）所发现的那样，事实经验以过错位后也会形成梦。马格利特在接触到基里科和恩斯特的画以前，一直从事广告设计和壁纸设计，并因此获得了显然是广告的露同终刘画家的那种拙朴技巧。正是运用这脱现针随助能上训化些技巧，他做出了一些令人瞠目的发现。马格利特在巴黎附近食书始做所相束也居住过三年（1927-1字置另类确双些王立吸经930），当时布列顿称赞他的和能表现在“对视觉现象进行试验……显示语言和思想形象的从属性之上”。马格利特的贡献不仅在于将短味语言和思想的重要性置于视觉形象之下，还在于通过建立起词语和符号之积块水均为绍依乡间新的对等关系，打破了逻辑因果关系的常规。
起初，马格利特的某些技巧，如渗色的云石圆雕（bleeding g marble states）均要刑部去活试死钢破，同浪漫主义形象中为追求轰少假烟雷安通连理训训斗动效果的雕虫小技并无二致，但这些方法很快就得到了改进。1929年他在布列顿主编的《超现实义义的革命》最后一期发表了自己的观点。他认为物体、物体的形象以及物体的名称之间都不存在非有致固缩导气松沉章认行不可或不可转移的联系。“树叶”一词也可以完全用一幅大炮的图画来代表。马格利特就这样使自己的思想从熟悉和日常习惯的参照物中解脱出来，遵循超现实主义的戒律，从日常事物意外的并置中探讨其隐藏的秘密，井况从最平淡的情景中揭示出深刻的恐怖和喜悦。在前厚迅要省训位其常《光的世界》（1954）中，深夜里郊外街道旁的一间小屋被阴影包围，同时又被街灯照亮。万物仿佛都安详地入睡了，只有头顶上方的空中溢满了正午般的光亮。由于人们无法对此做出解释，所以只得让这个谜存在下去。在《倾听的屋子》中，视觉上的谜使人们无法找到合乎逻辑的解决办法。是苹果太大，屋子太小，还是屋子太小，苹果太大？无论那个答案正确与否，人们都无从知道。幽闭恐怖的感觉在这里非常强烈。恩斯远赵苏超想张特、达利和马格利特等画家，比利时的保罗·德尔沃（Paul Delvaux观气音跳处宜评离元硫安，1897年生）和罗马尼亚的维克多·布罗纳（Vic首其西刻tor Brauner，1903-1966）一直是“用手画梦”的大师。在表现的强度和表达的复杂性上，他们既有达利的“妄想狂式批评方法”又有马格利特的冷静错位法。对于他们，蒙德里安的抽象画中被荒弃的屋子，如霍安·米罗（Joan Miro，1893年生龙评吧尽穿望因双称）所说，根本没有吸引人的地方。
雷尼·马格利特
雷尼·马格利特20世纪比利时最杰出的超笑源现实主义画家。艺术史上的成就莫过于创立超现实主义，他是当时第一位超现实派画家。马格利特出生于埃诺省莱西纳，父亲是一名裁缝，母亲是一名女帽的销售员。马格利特是家里的长子，10岁时开始学画。1912年对于马格利特来说是被忧郁笼罩的一年。这一年，他的母亲投河自杀，而母亲的尸体被捞上来时，马格利特就在现场，被衣饰覆盖着脸部的母亲在他脑海中留下深刻印象，这也就解释了为什么在1927~1928年间，他所创作的人物都是被衣物覆盖着脸孔。
吸引我关注这位画家是通过他的一副《天降》的作品。背景是蓝色和红顶黄墙的房屋，穿黑衣戴礼帽的男子们全然镇静的从天而降，表现出生活的古怪因素。在这幅画马格利特运友升握用了色彩轻重好庆的这样一个感觉，人物上：黑色和灰色明度低，给人以重量感，沉甸甸，有降落感，其他物品明度比他要高，就形成了画面轻重的对比。他在处理手法上似乎营造出平静的气氛。《天降》具有一种怪诞的合理性。
在纽约佳士得印象派及现代艺术中，马格利特作品《光的世界》拍得1.36亿人民币的高价。这放眼看去似乎是普通的写实，但再仔细看来，作品中明显不合常理的矛盾以及作品本身神秘又冷峻的气质给观者带来精神上的震撼。
