中国当代有哪些画
看西方油画史，自达芬奇始，几乎每一位画家都或多或少的有自画像Ask:。一方面，自画像具有瞬间真实的记录功能，不仅可以完整保留画家那一时刻的技术水平，更可以保留那一时刻画家的精神状态。另一方面，它成为画家面对自我，风日损关吧原随洋军思考和审视的个性见证，对于了解一个画家，了解他的艺术观和艺术倾向都有不可替代的作用。 但不知道为什么?在当代画内的油画家里，却很少见有油画家的自画像。(也许是我资料掌握的少，也许是中国验爱村酒愿套由书秋艺术环境对自画像不够重视卫独资跑，也许画家们不愿意拿出自画像，原因可能很多，如判断失误，愿意借使类向分室此学习。)这不禁让人揣摩: 是因为中国长期文化积淀的中和作用，使个性的表述总是受到不自觉的压抑? 是因为照相术的普及使自画像失去了它的表现力? 汽因协还是国人总是缺少对自我的批判和审慎精神? 抑或是我们内心总是不愿展现自己最真实的一面，不能跟内心对接尼免? 总之，自画像的缺少是中国油画家缺失的一环。 因此，总不免会想: 徐唯辛画《历史众生相》，为什么他不把自已也放在其中呢?一幅徐唯辛式叫法改离待的自画像放在众生相中是不是会更有价值? 朝戈的《敏感者》，敏感地面对了他人，但为什么不敏感地对一下自旧己呢? 张晓刚的家庭系列为什么不给自已留点影像呢? 于死方力钧的光头痞相虽然有自己的身影在其中，但毕竟还是自嘲，缺少自画像的内在解剖。 其实不论老一代的徐悲鸿、林凤眠，还是中一代的靳尚谊、董希文、罗冠中，还是少壮派的陈丹青、罗中立、何多苓，还是新生代的刘小东、张晓刚……如果把他们的自画像(如果有的蒸士该眼死终艺记活话)放在一起搞个展览，将无疑往仍是中国绘画史的一次精神呈现。 …… 每当欣赏起达芬奇的那象征智慧的自画像、蒙克拿香烟的自画像、高更总是用斜视目光看人的自画像、梵高割耳朵的自画像、毕加索一脸怪像的自画像……总是会想，为什么中国油画家的自画像会这么少呢?倒真是希望画家朋友们能有自己的解答。
