达利
“除了毕加索决够营素容，萨尔瓦多·达利也许是来自最为知名的二十世纪画家。”这是道恩·艾兹(英)在他所著的《达利》一书360问答中的开场白。确实，在超增福时交管轻现实主义画派中，达利(1904~1989)比其他画家更加声名显赫，或斗被检于照科单侵造白画者可以说“臭名昭著”——这不仅仅因为他的那些想象力丰富得令人震惊的画面，更因为他那古怪得让人侧目的形象和行为。我们不能不承认他是个天才，无论从艺术的角度还是从自我宣传的角度。他一本正经地宣称自己和疯子的区别在于他不发疯。他精心侍弄他的小胡子，使之成为其身体上的一道独特风景线停稳损心乱煤等。他在画布上“做梦”，表现性、战争、死亡等非理坐星立位县属及性主题。他撰写《萨尔瓦多·达鲁送利的秘密生活》、装腔作势地进行各种活动……总之，这个西班牙人的言行举止连同占叫含第把吸坏胞他的艺术，已共同构成了超现实主义的特别景观。
达利1904年5月11正序于尽当每攻做管路成日生于加泰罗尼亚，曾就学于马德里的圣费尔南多学院，不过分别在1923年和1926年两度被逐出校门。他曾经专门学习过学院派方法，并对立体派、未来派等作过尝试探索。1927年他完成了第一湖帮香太洲种幅超现实义油画《蜜比血甜》须游检总植配诗村，并于1929年夏天正式加入超现实主义阵营。达利称得上是一名天生的超现实括奏县位终减础管义者，他的绘画是觉矛短制细致逼真与荒诞离奇的奇怪混士供合体。他声称，“我在绘画方面的全部抱负，就固容红调明余洲金是要以不容反驳的最大程度的精确性，使具体的非理性形象物质化。”为了达到这一目标，他设计了一种新创作方法，即所谓的“偏执狂批判活动”，从而把幻觉形象从潜意识中诱发出来。他觉水财士垂编备头础的画从局部看，每个细节都是真实细腻的，但从总体上看，它们全然没有视觉材爱逻辑的条理性，因而只会带给人们梦魇之感。过份的透视感和摄影般的清晰度则对这种梦幻性作了进一步强化。这些作品被达利自称为“手工制作的梦境照相”。达利深受弗洛依德精神分析理论、尤其是性心理学影响，他的画中常常使用象征手法对弗洛依德的观点作出图解。如既似瓶罐又似女人头像的变形，来源于弗洛依德关于容器象征和女性共同性的观点。弗洛依德曾借着心理分析去观察达利的那双眼睛，他说，“这双西班牙人的眼睛既真诚又狂热。”
《记忆的永恒》作于1931年，它受到弗洛依德的启迪，表现了一个错乱的梦幻世界。我们看到，清晰的物体无序地散落在画面上。那湿面饼般软塌塌的钟表尤其令人过目难忘。无限深远的背景，给人以虚幻冷寂，怅然若失之感。达利的绘画往往是支璃破碎的，充分展示了无意识的梦幻场景。但实际上，这些看似偶得的幻觉形象，必定经过了画家相当的努力；而看似无意识的画面，必定是有意识计划的结果，甚至是惨淡经营的结果。《记忆的永恒》也不例外。弗洛依德曾这样对达利说，“你的艺术当中有什么东西使我感兴趣?不是无意识而是有意识。”
1927年，达利与超现实主义诗人艾吕雅的妻子加拉相识。尽管加拉比达利年长10岁，两人仍倾心相爱并很快走到了一起。从此，加拉成为达利的伴侣和守护神，也是他的模特儿和艺术灵感之泉。《由飞舞的蜜蜂引起的梦》描绘的是加拉的一个梦境，一个由于蜜蜂的蜇刺而引起的荒诞离奇的梦。画面上，裸体的加拉悬浮在一块礁石上休憩，而礁石则漂浮在海面上。在加拉身旁，一只红色石榴飘浮在礁石边，一只小蜜蜂正专心致至地围绕着石榴“工作”。加拉的左上方，大石榴裂开了口，裂口中窜出一条大鱼，鱼夸张的大嘴中又跃出两条斑斓猛虎，张牙舞爪地扑向加拉柔软的躯体。猛虎前面，一把枪直指加拉，尖尖的刺刀头点在加拉的臂膀上，引起蜂蛰般的疼痛。远处，一只大象驮着尖顶方塔，迈着被极度拉长的竹杆般的四条腿走在海面上。这样的大象，我们在他1946年的《圣安东尼奥的诱惑》中又一次看到。一场由绕石榴飞舞的蜜蜂而引起的梦就这样呈现在我们眼前，它的颜色清澈明亮，形象逼真写实，但却毫无逻辑性可言。“这一切象征什么y对这样一幅画中的石榴、蜜蜂、老虎、大象、大海……可以赋予它几种甚至上百种意义的解释；而每一种解释都有深刻和浓厚的色情含义。”
达利不仅画画，还从事雕塑、电影拍摄、写作、设计等工作。他曾与他人合作完成电影《一条安达鲁犬》、《黄金时代》，撰写《萨尔瓦多·达利的秘密》、《一个天才的日记》，为芭蕾舞设计布景、服装，设计珠宝“皇家之心”、“时间之眼”，还有著名的“螯虾电话”等。经他手的每件作品，无一例外地留有超现实主义的梦幻痕迹。1982年，加拉去世后，他把他的全部财产捐赠给西班牙政府，建立了“加拉——萨尔瓦多，达利基金会”。1989年1月23日，达利离世，被安葬在他自己设计和装饰的剧场博物馆内。达利，这个名字曾经意味着功成名就和荒诞不经，时至今日，它依然如此。
天才画家达利的爱情故事：达利与加拉的姐弟恋
画家与女人的故事自古东方和西方都许多，但是我们看了那么多画家的厅兄爱情故事后，不得不问当下画家需要什么样的爱情，什么样的女人？达利给了我们答案：西班牙超现实主义大师萨尔瓦多·达利这样定义自个：「我跟疯子的区别在于我没有疯。」
在20世纪，达利绝对是一个神采奕奕的名字，这个名字所代表的是无理性的，疯狂的，时髦的艺术，当然这个名字还代表奇怪的胡须，瞠目结舌衡握的造型，夸张无比的动作和渲染张扬的口才。达利无疑是一个疯狂的天才，然而，就是这样一个狂热的达利，一辈子咐伏庆却保持了只爱一个女人的神话，或许，对于他来讲，创造出所有人都以为不大概的大概，才是他一辈子最得意的成就。
在遇到他惟一的女神加拉之前，达利雕刻了这样的一个自个——童年的他，因为不愿意被当成是死去哥哥的阴影，而拒绝上学，拒绝知识。6岁时候他的兴趣是厨师，7岁则是当拿破仑。从此，他的雄心壮志一直不停地增长，就像他对各种伟大事物的狂热迷恋一样，包括后来对他惟一的女神加拉的迷恋。22岁的时候，马德里的美术学院给了他一个展示个性的舞台，他不再迷恋那些空泛的头衔，他开始要做独一无二的达利，他逐渐发现，做一个与众不同的自个胜于重复任何一位伟人。他不断与大众唱反调的欲望和各种荒谬的言行令他非常快在学院出了名，但是在艺术家成群的学院维持特立独行并不是一件简单的事。为了夺人眼球，达利别出心裁地花了三个小时，用绘画的油彩和特殊的发网将头发做成了一个唱盘，假如拍打，还会发出金属般的铿锵声。
21岁的达利显然不满足于在小范围内创造惊叹，他在巴塞罗那举办了个人画展，他的充满稀奇古怪和扭曲变形的绘画赚足了眼球和喝彩，这个阶段的达利已开始证明没有什么领域是自个不可以涉足的，于是他将自个投入到更多的环境中去，只要他的名字一出现，立刻会引起争议，他非常满意，这便是他乐意看到的效果。
1929年，25岁的达利遇到了自个为之一辈子疯狂的女人加拉。
当时的达利，在家乡的海滩上为自个不断冒出来的疯狂念头大笑，这时候，一辆计程车停了下来，西班牙超现实主义诗人保罗·艾吕雅携妻子加拉走向了达利。
这一次的见面，命运之神将加拉带到了达利身边。
这个长得不正常聪明的俄罗斯女人给了达利无比的震撼，他感觉到她宛如布拉曼特的小礼拜堂一样优美动人，达利悄悄地注视着她，她一直都没发觉，但是她身着游泳衣那 *** 的背，让达利再一次地肯定了，这个女人便是他命中注定的妻子，她简直是为了完成他的梦想而造就的，当然，惟一美中不足的是，加拉是保罗·艾吕雅的妻子。
当晚，达利与加拉进行了一次严肃的对话，谈话的结果是，加拉决定留下来，保罗独自黯然地寓去。
达利和加拉私奔到利加特港的一个小渔村，租了一间不到4平方米的小屋，过起了隐居的生活。虽然这世外桃源的生活令人陶醉，但它是「世上不毛之地的一块。早晨是充满朝气的阳光，傍晚却是令人心酸的悲哀之感」。或许是因为其特别，达利的一生作品中反复出现利加特港的风景。
加拉的爱治好了他的歇斯底里，成为达利的创作源泉。聪明的加拉不仅丰富了达利的艺术，还把让达利搞得一团槽的生活变得井井有条起来，教他怎样穿衣服，怎样在楼梯上行走时不致每走一步都摔倒，怎样识别敌人，怎样在用餐时不往地上扔骨头。加拉晓得他软弱无力，把他像牡蛎肉藏进硬壳之中，精心保护。
加拉成天同颜料商、古董商、艺术品修复艺人打交道，买画笔、胶水、画布等一切玩意儿，保证达利每日的需要，直到达利将粗陋的画图和烂纸贴满画布，真正着手严肃的绘画为止。加拉劝告达利与所有的艺术流派保持同等距离，保持自个的创作力量，她还像个经纪人一样奔跑于巴黎的各个画廊，为达利讨回画债。一心想发大财的达利经济上并不富裕，他们的生活入不敷出，但在加拉的安排下并不感到缺钱花。而当达利把一个流淌的钟很难看地挂在树枝上，他问她三年后会否还有人记得这幅《难以消除的回忆》，加拉斩钉截铁地回答「凡是看到它的人，都会永远记住它！」
加拉的眼睛有135种颜色，加拉是灵感源泉，加拉是女神，加拉是他绝望、发狂、兴奋和忧郁发作的惟一见证人——不管是达利的自传还是日记里，他都在如数家珍地记录自个的「天才」的同时，也不遗余力地赞颂著这个「我们时代独特的神奇女子」。
1982年，加拉离开人世，达利的创作也失去了灵感，健康也是每况愈下，如同丧失了羽翼的达利将自个关在一座城堡里，再也没有创作出一幅满意的作品，七年后，他死于心脏病和呼吸并发症。
达利82岁时在巴塞罗那说过「由于我是天才，我没有死亡的权利。天才会死，天才的作品不朽。」
天才不会死，天才的作品不朽，天才的爱情也值得我们永远回味。
