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李木子的艺术评论
●抽象与感觉
——读李木子的画
彭锋教授-北京大学艺术学院艺术学系主任
……李木子的抽象绘画全部源自他的写生。
之所以不辞辛劳去写生，目的不是写实，而是写感觉。外出写生的目的，是去寻找自己对事物的感觉。他采取抽象的方式作画，是为了更充分地表达自己的真实感觉。从这种意义上可以说，其实李木子的抽象绘画也是“写实”，只不过不是描绘实在的形状，而是老悉孙捕捉实在的感受。
如此一来，李木子就在写实和抽象的夹缝中拓展了一篇自己的天空，与写实绘画不同，在李木子的绘画中我们很难辨别出事物的形状。但是，也不同于抽象绘画的无拘无束。李木子的绘画表面上看起来是主观的，其实是客观的，受到诸多客观因素的限制，尤其是受到他自己确凿的感觉的限制。在表面的自由挥洒背后，是一丝不苟的掌控。与众多自欺欺人的画作不同，李木子的绘画给我们传达了他的实在感受。李木子无法在工作室里炮制大量作品，因为他要尊重自陆纯己的感受，对得起他的艺术和观众。
以形写神，提炼风景的灵魂
——评李木子绘画创作
●无极道
——李木子的艺术视界
郝青松-天津美术学院美术史论系讲师，清华大学艺术学博士，中国社会科学研究院世界宗教研究所博士后
李木子的绘画，以自然为象，天地为境，似乎描绘了一个无极之中的超越世界，然而这个在艺术中创造的世界，却是因现实而生的。
毕业于中央美术学院油画系的李木子，在画面上再现自然的形貌是轻而易举的事情，但是如果放任了灵魂的拷问，这样的摹本几无意义。李木子固执地坚称他是在写生，他所画的一切景观，无论如何超越，也都是写生所得，而非凭空妄想。写生，要写出自然生意，自然现场就那样现实地存在着，不能无视也不能沉溺。”写生”其实是要重建人与自然的关系。因此，李木子笔下能够赫然出现一个迥异于可见现实的大道自然。
艺术竟有如此超验与创想的可能，可以从心灵场域的独立性对可见现实说不，穿透迷雾，寻根自然，使不可见可见。在这个现实而功利的时代，拥有如此深远视界的青年艺术家确然不多。正是这样，使得李木子对自然的观看，改变了自然的结构与形貌，形成一个超越现实而又源于现实的第二自然。
● 杨震-美学博士、中央美术学院客座教授，中国社会科学研究院当代艺术研究所学者
初看木子现 在的主流作品，人们容易想起GerhardRichter的作品，甚至还会联想到吴冠中、赵无极。人们也容易把它们归到“抽象表现主义”的范畴。
但是，如果仔细观察，比较，人们会发现，木子的绘画并不是“抽象”的，而是“写实和再现”的。
他的近 期作品，都是在凤凰、丽江、香格里拉等地写生的产物。也许，人们很难想象那些难辨形状的线条与色彩的挥洒中，跟“写生”有多大关系。但实际侍链上，这正是一种更为深度的写“生”，用艺术家的身体和心灵，去感受，对话，玩味，提取风景中的灵魂，然后把它实现 在自己的画面上。
当人们问：“为什么画成这样”的时候，木子总是很自然地回答：“我看到的就是这样的”。
……如果说”凤凰”系列还被视觉质料所困扰，没能完全摆脱时空的局限，那么，“丽江”系列的木子，已经完成了这个转换，表现得干净，坚决，气势磅礴。《天与寺》可谓这一时期的代表作。这已经不再是再现，而是提炼，有意义的是事物之间整体的“关系”。我们在这幅画中看到了纯粹的色彩和线条，依然是严格的“写实”，是在静态的平面上写出自然本身的生机与运动，《小村》、《隐》、《巅峰》也是这一时期的杰作。
……木子近 期（2014年夏天）的作品则显示了艺术家在这条道路上愈发成熟，《天问》、《未知的爱》是这个阶段的高地，《聚合》、《矛盾》、《融》、《对峙》……也是突出的代表。它们纯粹，强烈，尽情，让人在不同时间，不同光线，不同角度下都能产生不同的感受。
这就是木子绘画的特质。
他不是纯粹的抽象主义，也不沉浸于主观世界，他是现实主义的，隐藏在抽象外表之下的现实主义。或者，我们换一个词：“真实主义”。
……木子有扎实的基本功，成熟的写实功底。从他2012年的Natalia系列，自画像系列，《卡门》，《小路》，我们就可见一斑。
很有意思，木子的人物画都是具象的，风景画却偏于抽象。这可以说是他的发明。这并不是偶然的。人的灵魂是主动的，它邀请艺术家进入，而风景则不同，它的灵韵要靠观者长时间去体会，去挖掘。
这也就是为什么木子的人物画是具象的，而风景画则表现为抽象风格的原因。那不叫“抽象”，只是在静态的布面上，对风景动态气韵准确的把握。
●巴黎大学哲学博士、西方古典研究学者、收藏家、英国皇家精神医学院阮诗宼博士Dr.RaskoRadovic点评：
我一直在关注木子的作品并且惊讶于这个年轻艺术家的多样的才华。木子不仅是一位优秀的具象艺术艺术家，同时在多个领域展现出超群的才华。他的肖像作品捕捉人物深层次的情绪，常常表现了模特身上难以捉摸的一丝忧伤。他的自画像尤其如此地揭示出他自我的心理秘密。
另外，木子在表现中国风景山水中，具象和抽象并重，用最大胆的色彩诠释风景的灵魂。
在木子的最新抽象风景系列中，他扎实的学术功底十分突出。这些超脱现实的风景用张扬灵动的笔触、极简地表现出来。色彩被概括到物体最原始的色彩和形式。然而，木子确使作品最终呈现出奇异的梦境。
