部族长及其应得的战利品的名画欣赏
此画作于1893年。绘画取材于公元前一世纪高卢人与罗马人之战中的历史。但虽为历史，不一定是史实，可能是传说。据说，战争的结果是高卢人打了胜仗，高卢蛮族的酋长占领了罗马。其中高卢人的族长之一名叫布伦，他在入侵罗马以后，也分得了一份战利品，这份战利品不是武器刀枪，不是金银财室，而是古罗马一群美丽的贵族女人。这幅画就是描绘布伦前来收缴他的战利品时的情景。画面上的左角是被打开的门，布伦正从门里进来。一个士兵弯着腰在门边迎接布伦，显然这扇门是这个士兵来开的。台阶上还残留着杀人的血迹。布伦目光炯炯地注视着前方。画面右下角是五个裸女油画，她们被反绑着。有的侧着身，有的横躺着，有的露出背部，有的正挣脱了绳索。这群女人以健美的裸体呈现在观众面前，充分显示出画家卓越的技巧。她们被画得精到工细，光润丰满。照理，她们应该十分惊恐，因为不论是作为俘虏，还是室内的环境，都应使她们胆战心惊。未来的命运是什么？是生，是死，是受凌辱，受强暴，还是什么？另一方面，屋内就横陈着被砍掉头颅的尸体。但是画家并没有强调这种惊恐的心理，不论是面部表情还是裸露着的胴体的肌肉，都没有这种紧张。可见画家是以理想的人体作为画的目的，而并非要表现什么“历史”。室内还有些陈设，带有古埃及和古希腊风格，这是为了点染出题材内容的历史气氛。19世纪的法国，政治动荡不定，一部分知识分子在这种与外族的矛盾中产生了民族主义感情。这幅画具有这一倾向，想用历史典故来强调他们祖先高卢人击退罗马人的英勇行为。其实质，则是借题发挥，以满足观赏丰满健美的女裸体形象的渴求。詹曼是法国物理学家的儿子，在法国画史没有什么地位，他一生画过几幅风俗画。这是唯一留存下的历史画。
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以下是吴湖帆作品《稼轩律角编纸华词意图》的赏析，希望对你有约食散帮助。 吴湖帆自幼生长在吟诵风月的士绅显宦之家，其祖吴大徵自甲午之战败后罢官故里强，潜心艺事，咏歌赋、考金石、鉴名画、写林泉，以其学养时誉，众望所归地执东南文苑之牛耳。后起的艺苑名手如吴昌硕、陆廉夫等，当时不过其门下清客幕僚而已。钟灵毓秀的少年吴湖帆，生长入妒在如此的环境之中来自耳濡目染，于诗书词画自弱伯因严平生一番天然的亲近。 三十以后，吴湖帆避兵沪上，交游熏360问答习观摩日广，而以善鉴称名于时。约略此时，清宫为溥仪所盗卖的宋元名画始流寓到南方，加之四十一岁时为当时的故父背款今地帝六逐氢亚宫博物院聘为审查委员十令改元酸必罪，吴湖帆遂得以大量寓目古典名画，不但自己得以收藏赵松雪《兰竹图卷》、吴仲圭《渔父图卷》等名迹，而且眼光愈精而得再进，致有后来据骑缝印、火烧痕鉴定国之重宝——黄公望《富春山居图》首段的艺林盛事。有清一代三百年间深锁禁中、世所罕见的宋元绘画，令自幼浸淫明清文人山水的吴湖帆大开眼界。渐生冲决南宗所囿，合南北够回穿稳社整器存破程六宗于一炉的宏伟气魄。（信息来源：***/art_list.php?id=60把地址复制到IE地址栏就可以 进去） 这幅《稼轩词意图》正是吴湖帆超清迈明、以元融宋，欲合南北宗于一手的巨幅代表作。此图作于1954年(甲午)，吴氏已年过六旬，四十余年的陶熔今古，令其笔墨已入庖丁解牛、无往不利的化境。需要说明的是，全画虽尽显吴湖帆圆厚滋润、温文典翻儿续问行雅，于平淡中见痛快淋漓的笔墨风格，实则却是借鉴北宋王晋卿名作《渔落足息渐甲逐笔村小雪》的融古开今的杰作。试比较此画与《渔村小雪》卷中最为精彩的雪山飞瀑一段，即可窥出此《稼轩词意》的渊源所自。除了主峰山体、近景坡石林木系出王诜所宗的李郭派法门，近景且局拿事已负击界总林轻坡石还借鉴了唐寅、马远的长斧劈皴笔调。然而尽管借鉴了《渔村小雪》的构图与山体造型，但如前所述，《稼轩词意》毕竟体现了其时已达于巅峰期的吴氏个人的笔引装席社担航季墨风尚。由于此画是纯用水墨画于陈年生宣上，不耐层层相积混器曾族导棉钢座引员运，故吴氏笔墨滋润温厚、平淡天真的特色也因之被发挥到提则土肥关岩了极致。
