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陈丹青是80年代在画坛产生较大影响的青年油画家。1980年他创作的《西藏组画》较早开始摆脱俄罗斯—苏联油画对中国油画展的影响，追求用传统西来自欧油画的写实手法来表达对现360问答代生活、特别是边疆少数民族的真实感受。陈丹青具有较强的造型能力，画风细腻，感情真挚，思维敏锐，有着一种稳定和深沉的力量人道情感和人格力量是陈丹青艺术中主要的艺术底蕴，这是他本人情感品格的自然体现，浸透了他的自身经历，包含着他对底层人民的深切理解、怜悯和尊重。这种人道情感个人格力量赋予他的作品以辉煌和崇高的意义。 罗中立绘画语言的自律，指向的是原始气息的、淳朴自然的、人性温情的、浪漫情感的艺术世界的表述和再现。其表述的内容则是以大巴山人的典型艺术形象为中心的题材和与其对应的非自然主义的造型所营造的心理世界。也正是因为这种非自然主义的绘画造型，呼应和构筑起绘画语言自律的历程和逻辑。其再现的世界是一种画面世界、一种艺术世界、一种臆想世界，与此相关的依然是绘画语言本身的确实性，而非自然主义的确实性。罗中立绘画语言的表述和再现，是文化符号形态的构建和确实，其确定性在于他的艺术和艺术语言本身，这也正是他的艺术之所以与所有其他人的艺术不一样的原因。如果我们将世界对应与生活，艺术与世界、与生活的关系则至少会出现四种彼此相对独立的关系：艺术平行于生活、世界；艺术高于生活、世界；艺术低于生活、世界；艺术就是生活、世界。这四种关系，都可以形成与之对应的艺术和思潮，也都可以在其中出现文野之分。如果我们试己镇复含发叶春例烈严著图用四种关系中的一组去对照罗中立的艺术世界，艺术平行于生活与世界即是他的艺术形态的特征。罗中立的艺术既没有脱离生活与世界，也没有等同于生活与世界，而是一种绘画语言自律所致的语言重构的艺术世界。这种绘画语言世界没有褒扬、也没有贬低与粒丝前诉记法其对照的生活与世界，而是一种以具有民族文化气息剂差顾倒哪愿众的艺术手法去重构一个虚拟的非自然主义的意义世界。这种意义世界的价值就在于绘画语言本身所营造的画面的审美功能和潜质。其中，罗中立式的笨拙形象造型就项是其关键之一。这种造守脚胡蛋也正型的来源有其现象世界中对象特征的影响，也有着人类文化叶决预很正球符号世界中形象共同夫觉治编顺西的特征的影响。组织它们的绘画思维则是一种在中国本土文化中对非官方文化、非儒士文化的放弃而追求一种人类学意义上的民俗特征的文化形态气息与符号的重构并使其具有当下文化特质的具有浪漫主义色彩的艺术想象。 何多苓是一位令人注目的人支解过语物。自1982年推出油画《春风已经苏醒》以来，他不断有新作问世，画风悄悄地变化，形式、语言在逐渐完善，但他作为画家的面貌却是鲜明的，予人的形象是整体的。他被认为是具有杰出才能的现实主义画家何多苓正是这哀伤、抒情的现实主义油画的代表人物。何多苓的绘画形式语言也是与四川其它画家不一样的。作为油画家，他的造型功力坚实而全面，人物、景象在他的笔下显得很有生命。而且，更重要的是，他在形式语言上所达到的单吧表假纯感与中国传统的水墨画有相通之处。就画面整体的单纯感而言，它表现出一种较为超越的精神境界和艺术理想。还有，他在单纯中求细致和复杂的手法，(如他所说，对外轮廓的限制很严，轮廓里的东西画得很充实、微妙)，也是得之于中国任元级判掉剂初传统艺术之启发。
人美版高中美术鉴赏第十三课中提到的：卢梭的油画《我自己——肖像风景》属于西方绘画的哪个派别？
原始主义画派。原始主义画派的中坚人物是出生于法国诺曼底半岛的卢梭（1844—1910年）。从中年才开始作画的海关职员卢梭一生从未受过任何绘画训练，他的作品全然不顾西方传统绘画中所重视的透视原理，各个画面元素之间根本没有“近实远虚”的关系，人物形象也有些近似木偶；他画树叶是一片一片地画，画树杆和草丛是一根一根地画，画头发也是一根一根地画得很清楚，色彩的使用比较单纯，这使得他的画看上去有点像通过拼贴手法获得的平面装饰效果，而且他的画总是透出一股浓浓的原始气息。在卢梭到底有没有离开过巴黎这一点上，美术史学家们有不同的看法，有的认为他从未离开过巴黎，有的则认为他曾在墨西哥的热带丛林中服役一年多。不管怎样，卢梭笔下常常出现的神秘的热带丛林和有些古怪的人物形象，根本就没有精心雕琢的痕迹，他似乎在自然而然地描绘着一个孩子的梦幻世界，描绘着一个未受污染的美丽原始世界。从他的画上，我们似乎能看到他作画时的认真和固执。这位被称为天才的“雅拙艺术家”，其作品对“立体派”、“野兽派”、“超现实主义”等现代派美术产生了深远的影响，毕加索就曾把自己收藏的卢梭的大量作品和一些非洲雕塑和面具放在一起进行研究。巴黎当时的著名诗人阿波里奈（1880—1918年）曾写道，只要一看到卢梭的画，他就“不得不推开窗子逃避”以逃避卢梭那神秘而荒诞的“自我诱惑”。抽象派的大画家康定斯基的评价也很高，他认为卢梭开辟了“一条新的现实主义道路。
